Последние магнаты. Тайная история - William D. Cohan

был опечален известием о смерти Давида Давид-Вейля, которого я знал с детства и был связан с ним самым дружеским образом, пока Пьер не отравил его мысли против меня своим цветным рассказом о нашей недавней неприятности. Я хотел бы послать слова соболезнования Флоре, - жене Дэвида Дэвида Уэйла, прожившей пятьдесят четыре года, - но теперь мне кажется, что с моей стороны это было бы лишь вмешательством. Но хватит об этом!"

Неудивительно, что Андре совершенно не задумывался об оскорбленных чувствах Альтшуля. Во-первых, подобные чувства были совершенно чужды личности Андре, а во-вторых, просто не было времени зацикливаться на прошлом. Когда война быстро подходила к концу, Андре предвидел, что и в Америке, и в Европе возникнет необходимость оживить сильно поредевшую экономику и физическую инфраструктуру. Lazard отчаянно нуждался в том, чтобы быть в состоянии помочь будущим лидерам Америки и американского бизнеса достичь этих целей. С этой целью он быстро избавился от всех старых партнеров под руководством Альтшуля. И собрал новую команду: Альберт Хеттингер из General American Альтшуля; Джордж Мурнан, бывший ведущий партнер и организатор сделок в Lee, Higginson & Company, а затем - французский финансист Жан Монне в Monnet & Murnane; и Эдвин Херцог, бывший армейский офицер и сотрудник небольшой брокерской компании Shields & Company. "С самого начала Андре Мейер задумал полностью выпотрошить и перестроить Lazard Freres", - пишет Кэри Райх в журнале Financier. "Смешанный бизнес Lazard - типичный для фирмы такого размера - он рассматривал как неструктурированную, нерентабельную солянку. А партнеры и сотрудники "Лазарда", по его мнению, были в основном кучкой ленивых посредственностей. В обеих сферах он не терял времени, чтобы провести серьезные преобразования". Избавившись от старых партнеров Altschul, он закрыл три региональных брокерских офиса в Бостоне, Чикаго и Филадельфии. Единственным офисом Lazard в Соединенных Штатах должен был стать Нью-Йорк, а именно обшарпанный офис на Уолл-стрит, 44. В соответствии с менталитетом беженцев Андре резко сократил расходы. Фирма больше не будет тратить свое драгоценное время и капитал на розничных клиентов.

За первые сто лет своей деятельности Lazard неоднократно сталкивалась с финансовыми катастрофами, и каждый раз ей удавалось выжить. Андре надеялся изменить эту прискорбную картину, когда он наконец-то стал полноправным руководителем. Андре хотел превратить Lazard в компанию, ориентированную на восстановление и развитие корпораций по всему миру. "Он хотел сделать эту фирму ведущей в бизнесе, не в смысле размера, а в смысле совершенства", - вспоминал партнер Фред Уилсон, который начал работать в фирме в 1946 году. "Он много раз говорил, что это его амбиции в отношении Lazard".

 

ГЛАВА 4. "ВЫ ИМЕЕТЕ ДЕЛО С ЖАДНОСТЬЮ И ВЛАСТЬЮ".

Стратегия "Великие люди" возникла в Lazard после Второй мировой войны под руководством курящего сигары Андре Мейера, после того как он изгнал Фрэнка Альтшуля. Перемещающийся по миру Мейер предпочитал жить в элегантном номере отеля Carlyle. "Он хотел иметь возможность в любой день спуститься вниз, выписаться и уйти - просто закрыть дверь, сдать ключ, взять билет на самолет и улететь", - говорил Феликс Рохатин об Андре. Предпочтение Андре жить в роскошном отеле на Верхнем Ист-Сайде, похоже, заразило его нью-йоркских партнеров. Как ни странно, многие из них тоже жили в отелях: около пяти лет в начале 1970-х годов Феликс жил в Alrae, Саймон Альдервельд - в Stanhope, Энгельберт Громмерс - в Hyde Park, Альберт Хеттингер держал квартиру в Westbury, а Говард Книффин - в Berkshire. У самого Lazard была квартира в Waldorf. Как и у его партнеров Дэвидов-Уэйлсов, изобразительное искусство было одной из немногих индульгенций Мейера, и его комнаты в Карлайле были заполнены бесценными картинами.

Андре начал скромно собирать предметы искусства для своей квартиры на Кур Альбер Премьер, выходящей на Сену. "Андре не был богатым человеком, - говорит его друг Франсис Фабр, который помогал поддерживать Лазарда во время войны, - но он был человеком в очень хорошей ситуации". До войны он собрал "приличную коллекцию", но когда он бежал из Парижа перед вторжением, он не нашел времени, чтобы защитить искусство. То, что немцы конфисковали, так и не всплыло. Не унывая, Андре начал собирать коллекцию заново для своей квартиры в "Карлайле", но на этот раз с гораздо большей страстью - не обязательно ради самого искусства, но ради идеи, что человек его положения, глава Lazard Freres & Co. в Нью-Йорке, должен иметь коллекцию искусства мирового класса. Андре хорошо знал, какое восхищение, статус и уважение вызывала страсть Джорджа Блюменталя к искусству в Нью-Йорке, где он был первым еврейским членом правления Метрополитен-музея и сделал один из самых крупных взносов в истории как деньгами, так и искусством. После смерти Блюменталь даже передал в дар Метрополитен-музею (где он и находится) великолепный закрытый двухэтажный балкон из испанского замка XVI века, который он привез и собрал в своем особняке на Парк-авеню. Дружеский соперник Андре Бобби Леман, который занял место Блюменталя в совете директоров Метрополитен-музея и стал вторым директором-евреем, тоже обладал коллекцией произведений искусства мирового класса, как, конечно, и Дэвид-Уэйллы. "Разница между Бобби Леманом и Андре, - сказал однажды бывший партнер Lehman, - заключалась в том, что Бобби действительно интересовался искусством. Для Андре это было все равно что охотникам вешать рога на стену". Тем не менее, когда Леман навещал Мейера в "Карлайле", тот редко не упоминал о своем восхищении коллекцией Андре. "Знаете, Андре, - говорил Леман, - у вас прекрасная коллекция". Вовлеченный в свой собственный танец с Леманом, Андре отклонял комплимент. "Это ерунда", - отвечал он. "Она ничто по сравнению с вашей". На самом деле, по словам многочисленных партнеров Lazard, которых ежедневно вызывали в логово Андре, его коллекция произведений искусства была просто потрясающей. Здесь были "Женщина в шубе" Мане, портрет Петронеллы Буйс работы Рембрандта и "Мальчик с белым воротничком" Пикассо. Здесь были бесценные работы Ренуара, Сезанна, Дега, Боннара и Ван Гога. Однажды он заплатил 62 000 долларов за пейзаж Писсарро, что на тот момент было рекордной ценой для художника.

Он также собирал скульптуры Генри Мура, Пикассо и Родена. У него были греко-римские бронзы, древнекитайские сосуды для вина и шесть бронзовых Будд. Мебель в квартире представляла собой бесконечную коллекцию предметов эпохи Людовика XV и Людовика XVI, как и различные эфемеры, которые он выставлял напоказ.

Как и Дэвид Уэйл, Андре часто заходил в галереи и на аукционы в поисках своего последнего приобретения. У него не было такого ненасытного аппетита к искусству, как у Дэвида Уэйла,