Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

нашу картину в том же формате и раздуем (увеличим) позже до отраслевого стандарта в 35 мм. Была ли это сумасшедшая идея? Мы никогда не видели в кинотеатре фильма, который вначале был сделан на Супер-8, но все бывает в первый раз...

Компания в Сан Франциско (Interformat Labs) могла бы выполнить наш непонятный запрос. Парень, который этим занимался, Майк Хинтон, прислал нам пробник фильма, снятого в Каракасе Венесуэла на Супер-8 мм и увеличенного до 35 мм. Когда пленка прибыла, мы направились в местный кинотеатр Maple 3 в Бирмингеме и посмотрели ее.

Картинка выглядела хорошо, но просто хорошо. Мы спросили киномеханика, что он думает о качестве фильма. Он предположил, что было сделано увеличение с 16 мм, довольно стандартный процесс. Это было очень обнадеживающе для нас, но мы решили сделать собственный тест – и это оказалось хорошей идеей.

Результатом стал «Ужас у ЛуЛу», в смысле магазин «Нижнее белье ЛуЛу». Мать Сэма недавно открыла сеть этих магазинов и они казались идеальным местом для производства таких фильмов как «Часовой механизм».

Мы взяли на роль ничего не подозревающей женщины, работающей поздно ночью, которую терроризировал загадочный мужчина/существо, еще одну начинающую актрису, Лиз Деннисон. Там не было особой истории, просто технический тест, и нам хватило одной ночи, чтобы сделать нужную комбинацию кадров. Мы просто хотели сделать достаточно разнообразных кадров – темных, светлых и промежуточных, чтобы удовлетворить свое любопытство о том, как каждое освещение поведет себя после процесса увеличения.

По совету лаборатории Сан Франциско, мы использовали Boleau, самую лучшую Супер-8 камеру, которую мы смогли найти для конкретной кинопленки. Мы арендовали профессиональные осветительные приборы, в первый раз, и использовали профессионального оператора Стива Менделла для того, чтобы снять все. Короче говоря, мы сделали все, что могли, чтобы это сработало.

Результаты, когда мы снова вернулись из лаборатории в Сан Франциска, были просто катастрофическими. Арендовав местный кинотеатры мы, разинув рты, смотрели на изображение, покрытое крупной зернистостью – было похоже словно действие фильма происходит под градом.

Это было настоящим ударом – наш бюджет был настолько скудным, что не смог бы выдержать перехода на более дорогой формат. В жаркий, удручающий июньский день, мы трое сидели на крыльце Роба, которое мы сняли в фильме, и пытались принять решение идти вперед или остановится навсегда. Мы полагали, что большое количество классических тогда низкобюджетных ужастиков было снято на 16мм пленку. Делая скачок к этим миллиметрам мы, на самом деле, делали наше отступление более возможным.

Мы решили, после рыдания и споров, двигаться вперед в формате.

Глава 14

Чмошники в поисках ответа

Мы рассудили, что еще одним препятствием для сбора денег было доверие. Три парня без профессионального опыта, с сомнительным образованием и мечтой сделать фильм в Детройте не заставили бы среднестатистического инвестора вынуть из кармана чековую книжку.

Нам нужно было растрясти «приевшийся» образ режиссеров и завоевать средний запад. Если мы собирались погрузиться в мир бизнеса, мы должны были выглядеть как бизнесмены. В основном, это значило, что мы должны были откопать, стереть пыль или просто купить костюм.

К счастью, любовь к «старым крутым пиджакам» давала мне фору. Я уже накопил три или четыре винтажных, двубортных шерстяных костюма. Моей основной теорией было, с методическим рвением, исследовать магазины секонд-хенда, и скоро я знал, когда и где искать хорошие вещи. Ежегодный церковный базар в соседнем богатом районе послужил нам отличным источником добычи – отбросы от элиты Детройта. Дьявол, если это было достаточно хорошо для Фордов и Фишеров, то это было достаточно хорошо и для меня.

Мой обычный лимит для отличного костюма был 25 баксов. Добавь еще 15-20$ сверху для портного, и 10$ для двухцветных остроносых туфель, и ты получишь себе шедевр за, в среднем, 50$. Я был стилягой в городе Моторов.

Нам также нужны были портфели, поэтому мы отправились на распродажу в Montgomery Ward. Я выбрал портфель двойной ширины, а Роб и Сэм купили себе изящные, элегантные модели.

Помимо всей внешней шелухи, мы должны были доказать, что намеренья наши серьезны. Конечно, мы чувствовали себя квалифицированными, но второе мнение от кого-то, кто действительно был в кинобизнесе и кто мог бы благословить нас с высоты, казалось полезной вещью. Единственным профессионалом, которого мы знали, друг семьи Тапертов, был представитель Детройтских кинотеатров Баттерфилд. Мы назначили встречу в офисе Энди Грейнгера, в центре города.

Войдя в его фойе, мы словно попали в прошлое. Его администратор по-прежнему использовал систему телефонной связи в стиле сороковых годов и стены были украшены богатой деревянной обивкой. Соответственно, я был одет в один из моих вышеупомянутых винтажных костюмов.

Совет Энди был прост: «Ребята, не важно, что вы делаете, но кровь должна постоянно бежать на экране». Как дань уважения лично ему, в завершенном фильме есть старый кинопроектор, который включается и показывает кровь, бегущую по экрану.

Самое главное, мистер Грейнгер дал нам имя дистрибьютера в Нью Йорке, к которому мы могли потом обратиться - Levitt-Pickman films. Их самым большим заделом на славу был фильм «Groove Tube» с очень молодым Чеви Чейзом.

Но мы не знали, что без готового фильма, все на что мы могли надеяться были лишь намеренья что-то купить у нас, но этого было для нас достаточно, чтобы назначить с ними встречу. Не знаю в каком мире фантазий мы жили, но были уверены, что единственным способом добраться до Нью Йорка был поезд.

Брюс: Разве это была не абсурдная концепция?

Сэм: У нас не было машины, которая смогла бы доехать.

Брюс: Нет.

Сэм: Мы поехали поездом.

Брюс: Мы поехали поездом в Нью Йорк.

Сэм: Мы могли себе это позволить. Я думаю, что билеты стоили где-то по сорок баксов каждый.

Мы договорились остановиться в квартире Андреа. Я познакомился с ней на съемках рекламы Чеви Индастриал и мы неплохо поладили. Настолько неплохо, что, когда мы готовились ложиться спать в ее нью йоркской квартире, она начала приставать ко мне так, как еще ни разу не было в моей жизни.

Сэм: Как это она к тебе приставала? Она что, просто обняла тебя?

Брюс: Нет, она сказала мне: «Ты будешь спать в моей кровати». Она бросала на меня многозначительные взгляды и, даже не смотря на то, что я ни черта не знал о женщинах, я понял, что должно случиться