Если бы подбородки могли убивать - Брюс Кэмпбелл

Сэма нужны были ножи, воткнутые в шеи и животы, изуродованные части тела и одержимые люди. Чтобы сделать это, Роб и Сэм обратились за помощью к актеру, который стал гримером, Тому Салливану.

Сэм: Том увидел рекламу «Дитя счастливой долины» в университете. Он хотел знать, что за студенты делают эти фильмы, но колебался, потому что увидел имя Рейми и решил, что оно иранское. Это было тогда, когда США были в очень плохих отношения с Ираном.

Брюс: Он правда так подумал?

Сэм: Ага.

Брюс: Это ужасно.

Сэм: Я сказал: «Я не иранец, я американец», и он сказал: «Я тоже делаю фильмы, и еще я художник и гример». Поэтому, Роб и я пошли к нему домой, посмотреть на его работы.

Съемки начались довольно невинно, но очень скоро оказалось, что работа идет намного медленней, чем в других наших Супер-8 фильмах. Были новые факторы, вроде попыток сделать более реалистичные диалоги, спецэффекты и визуальный дизайн от Сэма. Хотя ужастики позволяли несколько вольно отнестись к локациям, игре актера и прочему, они с лихвой компенсировали это в своих требованиях к визуальным эффектах.

Выходные тянулись, иногда натыкаясь на попытки прицепить «Я-был-заколот-в-грудь» бутафорию к необычайно волосатой груди Скотта. Том сделал бутафорскую половину ножа, но его еще нужно было накрепко прицепить к актеру. Тогда к нам на помощь пришла одно из главных подспорий Супер-8 – клейкая лента. Эта трудно отрываемая, универсальная лента, использовалась, чтобы прикреплять все, от освещения на потолки до камер на автомобильные крылья – она определенно смогла бы удержать лезвие на торсе Скотта.

Сцена, которую вам действительно захотелось бы увидеть, однако, показывала как двое или трое из нас толпились вокруг Скотта, пытаясь оторвать ужасную пленку, не сделав ему депиляцию больше необходимого. Скотт решил, что только он действительно знает свой болевой порог и резко содрал липкую полоску. Конечные результаты были слишком ужасны, чтобы поместить это в какой-то фильм.

Еще одна загвоздка в Супер-8 была решена с милости Маршала, нанимателя Скотта в Волнат Лейк Маркет, предоставившего нам консервированные вишни. Это давало нам идеально густую, мясистую субстанцию для рвоты Мари Валенти во время ножевого ранения в шею. У Титаника могла быть вся эта новомодная компьютерная графика, но я в любой день выберу старый добрый наполнитель для пирога.

Эти съемки также требовали моего первого, полноценного грима для монстра. В ходе фильма моего героя находят ужасно покалеченным в лесу, и позже я становлюсь одержимым существом. Не имея возможности снимать в павильоне, наш график требовал снимать ужас по ночам и ужас по утрам – грубо говоря, это значит, что Брюс спал в своем гриме. Я был все еще на убывающей волне той «кажущейся несокрушимости», которой благословлены подростки, поэтому я особо об этом не думал...в то время...

Когда съемки закончились, я понял, что моя кожа пугающе изменилась – на уровне ДНК. Там куда наносился латексный макияж, начали появляться интересные пятна. Так совпало, что по форме они напоминали мои латексные накладки. Это явление, похожее на сыпь, оставалось со мной долгие месяцы – затяжное напоминание о вопиющей глупости. Я также узнал, постфактум, что штука, которой я почти постоянно пускал слюни, будучи монстром, на самом деле была черной латексной краской. Черт, да кому нужна функционирующая пищеварительная система, ведь у нас есть прекрасно выглядящая желчь!

«В лесах» не только послужили нам прототипом, но и позволили нам более широко экспериментировать с понятием «подделки». Это был первый раз, когда мы, в интересах получения максимальной отдачи от нашего графика, затемнили окна, чтобы создать иллюзию ночи. Это был также один из немногих случаев, когда мы действительно снимали на улице ночью...всю ночь.

Не смотря на вновь обретенные трудности, фильм получился довольно хорошим. Это была наша первая коллективная попытка сделать что-то в этом жанре и она получилась. Сэм явно сделал большой шаг вперед как режиссер, и я начал понимать основы это неуловимой актерской игры. Ну, ладно, это не было актерской игрой как таковой, но я делал маленькие шажочки от стадии «просто пялиться в камеру»...

После того как мы свели фильм вместе, мы сделали свою разновидность пробного маркетинга, чтобы увидеть какова будет реакция на «В лесах» у обычных граждан. И что может быть лучше в качестве полигона, как не наша старая школа? Показ был организован и отзывы были хорошие... и громкие. Черт побери, этот фильм получил лучшие отзывы чем «Six Months to Live». Мы не были опытными кинематографистами, но эти громкие отзывы были именно тем поощрением, которое было нам необходимо, чтобы сделать следующий шаг.

Глава 13

Самый лучший бюджет – это низкий бюджет

Мы сделали полезный прототип, но каким будет следующий шаг? Вопрос как все еще висел в воздухе. С Мичиганом нужно было планировать на несколько месяцев вперед, исключительно из-за погодного фактора. Лето 1979 года стало нашей целью для съемок, но нам нужно было еще подготовить - майские цветы уже были в полном расцвете.

Перед тем как пытаться заработать какие-то деньги, мы должны были понять сколько вообще нужно. Впервые мы должны были определить заранее сколько будет стоить наш фильм. Это была совершенно чуждая концепция для нас, потому что всегда скидывались свободными деньгами и снимали то, что могли и того, кто был доступен. «Профессиональная» попытка вроде этой потребовала бы аренды оборудования, которым мы не владели, использование настоящей кинолаборатории и, фу, выплаты зарплаты людям.

За мой год ассистента я довольно близко познакомился со многими поставщиками для кино в Детройте, которые обслуживали производителей рекламы. Технически, мы просто делали длинный рекламный ролик, поэтому мы собрали ценники и стали записывать цифры.

Задолго до дней программного обеспечения, подсчитывающего бюджет, мы начали с чистым листом бумаги. Не зная другого метода, мы решили сделать фильм у себя в голове, описывая каждую фазу производства.

«Ладно, нам нужно будет взять в аренду оборудование...какое оборудование? На сколько?»

«Сколько нужно платить ассистентам? Стоит ли им вообще платить?»

Были доступны странные руководства, вроде «Как сделать независимый фильм», поэтому мы брали все, что доступно в местном книжном магазине. Наш маленький рукописный бюджет начал расти...и расти. В конце концов, он достиг немысленных 150,000 $. Учитывая то, что мы знали о заработке денег, для нас это был как миллион.

Будучи настолько погруженными в формат Суперт-8, мы убедили себя, что сможем сэкономить кучу денег, если снимем