Сталинская премия по литературе: культурная политика и эстетический канон сталинизма - Дмитрий Михайлович Цыганов

Р. М. Глиэр, А. С. Гурвич, С. Д. Меркуров, С. М. Михоэлс, А. Г. Мордвинов, В. И. Мухина, Н. Я. Мясковский, С. А. Самосуд, И. Я. Судаков, А. Н. Толстой, М. Б. Храпченко, Ю. А. Шапорин (см.: Протокол № 10 пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 3 марта 1943 г. // Там же. Л. 90).

699

Протокол заседания счетной комиссии по баллотированию кандидатов на соискание Сталинских премий 1942 г. в области литературы и искусства, 3 марта 1943 г. // РГАЛИ. Ф. 2073. Оп. 1. Ед. хр. 8. Л. 8 об.–9.

700

От т. Храпченко [докладная записка о работе Комитета по Сталинским премиям], без даты // РГАНИ. Ф. 3. Оп. 53а. Ед. хр. 6. Л. 10.

701

Подлинник документа, подписанный Сталиным, хранится в ГА РФ (Ф. Р-5446. Оп. 1. Ед. хр. 212. Л. 195–205).

702

См.: РГАНИ. Ф. 3. Оп. 53а. Ед. хр. 6. Л. 22–28. Никаких расхождений с приведенной выше выдержкой из протокола заседания счетной комиссии в документе не обнаружено.

703

Документ опубликован в: Правда. 1943. № 76 (9212). 20 марта.

704

К. Симонов зафиксировал в мемуарах, относящийся к 1947 году, показательный эпизод разговора Сталина с Фадеевым по поводу литературного дарования Василевской: «— Какое ваше мнение о Ванде Василевской как о писателе? — спросил Сталин в конце разговора. — В ваших внутриписательских кругах? Как они относятся к ее последнему роману [„Песнь над водами“ (1946)]?

— Неважно, — ответил Фадеев.

— Почему? — спросил Сталин.

— Считают, что он неважно написан.

— А как вообще вы расцениваете в своих кругах ее как писателя?

— Как среднего писателя, — сказал Фадеев.

— Как среднего писателя? — переспросил Сталин.

— Да, как среднего писателя, — повторил Фадеев. Сталин посмотрел на него, помолчал, и мне показалось, что эта оценка как-то его огорчила. Но внешне он ничем это не выразил и ничего не возразил. Спросил нас, есть ли у нас еще какие-нибудь вопросы. Мы ответили, что нет.

— Ну, тогда все» (цит. по: Симонов К. М. Глазами человека моего поколения. С. 141).

705

Цит. по: Стенограмма совещания в ЦК ВКП(б) о кинофильме «Закон жизни», 9 сентября 1940 г. // Кремлевский кинотеатр. С. 589.

706

См.: Ковальчик Е. «Народ бессмертен» // Литература и искусство. 1942. № 33. 15 августа. С. 3. Она же написала положительную рецензию и на повесть Василевской «Радуга» (см.: Литература и искусство. 1942. № 43. 24 октября. С. 2.)

707

Именно верная пропагандистская модальность текста станет причиной появления в сентябре того же года еще одной похвальной рецензии в журнале «Партийное строительство» (см.: Олишев В. Военный комиссар // Партийное строительство. 1942. № 16. С. 43–46).

708

Цит. по: «Мы предчувствовали полыханье…»: Союз советских писателей СССР. Кн. 1. С. 519.

709

Цит. по: Там же. С. 523.

710

Цит. по: Эренбург И. Г. Люди, годы, жизнь: В 3 т. М., 1990. Т. 2. С. 349. Ссылки намеренно даются не по первому неполному изданию мемуаров Эренбурга (М.: Сов. писатель, 1961–1966), а по исправленной и дополненной публикации (в 1990 году были напечатаны все семь книг) с комментариями Б. Я. Фрезинского. Мысль о том, что неблагосклонность Сталина к Гроссману по степени своей была близка к сталинской неприязни к литературным опытам и творческой репутации Платонова, мемуарист повторит не единожды.

711

См.: Роскина Н. А. Четыре главы: Из литературных воспоминаний. Париж, 1980. С. 108.

712

См.: Бит-Юнан Ю. Г., Фельдман Д. М. Василий Гроссман: Биография писателя в политическом контексте советской эпохи. М., 2019. С. 290–293.

713

Там же. С. 296–297.

714

Подробнее об этом см.: Добренко Е. А., Джонссон-Скрадоль Н. Госсмех: Сталинизм и комическое. М., 2022. С. 138–174.

715

Е. Добренко, говоря о литературной ситуации военного периода, отмечает, что пьеса «Фронт» «знаменовала новый, ужесточенный подход к „военным кадрам“. Конфликт между Огневым и Горловым отражал поворот, происшедший на вершине власти. А оглашен этот поворот был посредством пьесы Корнейчука и ее интерпретации в специальной „театроведческой“ редакционной статье „Правды“ от 29 сентября 1942 года „О пьесе Александра Корнейчука ‘Фронт’“. Пьеса проартикулировала аргументацию этого поворота в сценах и лицах» (Добренко Е. А. Литературная критика и институты литературы эпохи войны и позднего сталинизма: 1941–1953. С. 369). Однако более достоверным кажется объяснение, предложенное С. Кормиловым: «Она (пьеса „Фронт“. — Д. Ц.) была несомненно заказным произведением <…>, но никакого „поворота“ во власти не отражала. Это была попытка оправдания репрессий 1937–1938 гг. против высшего командования Красной Армии. Якобы „старые“ военачальники не годились для современной войны и подлежали замене более молодыми. На самом деле репрессировались в основном ровесники не Ворошилова и Буденного, а Жукова, которому в 1937‐м был 41 год. И никакого „ужесточения“ по отношению к воевавшим теперь командным кадрам „Фронт“ и его поддержка Сталиным не знаменовали. Наоборот, с 1943 г., когда они стали одерживать победы, на них дождем посыпались награды и наивысшие воинские звания» (Кормилов С. И. Белое пятно в истории Великой Отечественной войны: Литературная критика. С. 12–13).

716

Стенограмма пленарного заседания Комитета по Сталинским премиям, 2 марта 1943 г. // РГАЛИ. Ф. 2073. Оп. 1. Ед. хр. 7. Л. 84 об.

717

Позднее в критике ненадолго обозначится тенденция санкционированной борьбы с «лакировкой» (см.: Книпович Е. Ф. «Красивая» неправда о войне // Знамя. 1944. № 9–10. С. 207–213). Е. Добренко пишет: «В конце 1943-го — 1944 году практически все журналы выступили „против попыток некоторых писателей приукрасить, романтизировать тяжелые будни войны“. Так, „Октябрь“ печатает выступление Ольги Берггольц на февральском (1944 года) Пленуме Союза писателей, в котором она осуждает ложноромантический пафос некоторых рассказов Паустовского (в частности, „Ленинградской симфонии“). „‘Красивая’ неправда о войне“ становится объектом множества критических статей. Рецензируя книгу В. Беляева „Ленинградские ночи“, А. Прокофьев критикует ее за „халтуру, тем более недопустимую, что автор связал ее с темами нашего великого и прекрасного города“; Б. Брайнина упрекает Валентина Катаева в идилличности изображения „суровой военной жизни народа“; А. Мацкин требует покончить с „литературным ‘кондитерством’“ и „мастерами пустяков“; о литературщине, благодушии и „опошлении действительности“ пишет М. Гельфанд» (Добренко Е. А. Литературная критика и институты литературы эпохи войны и позднего сталинизма: 1941–1953. С. 378). Однако позднее открытый разговор об ужасах войны будет недолгое время возможен в рамках литературы «окопной правды», которая будет разгромлена и заклеймена.

718

Подробнее о творчестве М. Исаковского военных лет см.: Чагин А. И. Принятая на вооружение (О поэзии Михаила Исаковского)