Louis Vuitton. История модного дома, ставшего символом роскоши - Алессия Лаутон

дизайн задорной коллекции Cherry Blossom, а затем Cerises, в которой, как видно по названию, доминирующим мотивом стали вишни – символ японской весны, – свисающие с логотипа LV. В 2003 году он снял аниме Superflat Monogram, а в 2009 году – продолжение, Superflat First Love.

В первом аниме маленькая девочка заходит в магазин Louis Vuitton и попадает в волшебный мир, а во втором главным героем становится Гастон Вюиттон в детском возрасте, который переносится во вселенную манги. В 2007 году Мураками создал для Louis Vuitton мотив Monogramouflage, представляющий собой слияние двух принтов: Monogram и Camouflage. Чуть позже Дом спонсировал выставку художника Copyright Murakami mostra в лос-анджелесском МоМА и в Бруклинском музее Нью-Йорка, возле которого был устроен знаменитый перформанс якобы уличных торговцев подделками, предлагающих прохожим подлинные сумки Louis Vuitton, – провокационная пародия на фальсификаторов, нарушающих авторские права. В 2009 году он также создал дизайн QR-кода, образованный изображением одного из его персонажей в окружении отдельных элементов Monogram. Сканирование кода перенаправляет на страницу японского мобильного сайта, который рекламирует товары, сделанные по дизайну художника.

Заха Хадид, великий иракский архитектор и первая женщина, получившая Притцкеровскую премию – аналог Нобелевской премии в области архитектуры, предложила Louis Vuitton свой дизайн сумки LV Bucket Bag. Слияние наследия Louis Vuitton и уникального стиля архитектора привело к появлению сумки, которая больше похожа на современную скульптуру. Сумка была выполнена из формованного пластика и служила скорее предметом искусства, нежели утилитарно. И это понятно, к разработке дизайна сумки Хадид подходила так же, как она работала с архитектурными и скульптурными проектами. Уже в форме увеличенной в несколько раз скульптуры сумка была представлена в 2006 году на передвижной выставке Icones в здании Espace Louis Vuitton в Париже.

В начале 2000-х годов с Домом тесно сотрудничал и Ричард Принс, создав для него дизайн дорожной сумки Weekender Pulp Monogram. Высокая мода сочетается в ней с уличным стилем. Поверхность сумки из знаменитого жаккардового денима искусно расписана неровными мазками горчичной и голубой краски и покрыта микропленкой прозрачного винила, который делает сумку водонепроницаемой.

По мнению критиков моды, этой сумкой Марк Джейкобс раздвинул границы художественного изделия. А для некоторых он даже нарушил их. Но, безусловно, сумка оказалась функциональной и узнаваемой для всех. И к тому же шикарно выглядевшей.

«Роскошь – это нечто, медленно проникающее в нашу ДНК, преображает нас, делая нас другими». На открытии нового магазина Louis Vuitton в Гонконге на Кантон-Роуд в 2008 году итальянец Фабрицио Плесси создал завораживающую инсталляцию под названием II lusso è lento («Роскошь неспешна»): в двух гигантских стеклянных витринах медленно стекало иллюзорное расплавленное золото.

Фабрицио Плесси – один из пионеров европейского видеоарта, изучающий свойства различных материалов, новейших технологий, которые он использует в своем творчестве. «Для каждого конкретного случая, который я внимательно исследую, я подбираю подходящее конкретно для него решение. Размышляя над историей Louis Vuitton, я подумал о самом роскошном, что только может быть: о золоте. Не в материальном, а в метафорическом смысле. Золото, которое плавится очень медленно. Разница между модой и роскошью очень очевидна: мода – это тренд, это быстрота, это динамика, это взаимозаменяемость. Роскошь – напротив, это нечто, медленно проникающее в нашу ДНК, преображает нас, делая нас другими».

Художник также создал первую в истории цифровую сумку. Выполненная из черной Epi, созданной Жоржем Вюиттоном в 1920 году, сумка оснащена сверхплоским маленьким жидкокристаллическим дисплеем, на котором изображен логотип Дома на фоне медленно текущей золотой лавы. Сумка Molten была выпущена ограниченным тиражом в 88 экземпляров. В Китае это счастливое число, символизирующее золото.

Художник и скульптор Сандро Киа учился сначала во Флорентийском институте искусств, затем там же в Академии изящных искусств. Одна из главных фигур трансавангарда, движения, представленного в 1980 году на Венецианской биеннале его идеологом и художественным критиком Акилле Бонито Оливой. В качестве скульптора-монументалиста Киа выставлял свои фигуративные работы в самых известных музеях современного искусства в Европе, Японии и США. Для Louis Vuitton он создал дизайн шарфа, перенасыщенного красками, визуально формирующими завораживающие призрачные формы.

На протяжении многих лет художница Мисс. Тик играла ведущую роль в процессе признания стрит-арта равноправным направлением художественного искусства. В результате ее работы стали частью государственных и частных коллекций. Она начинала как художница граффити на стенах домов в парижских пригородах, рисуя главным образом женские портреты, дополняя их короткими текстами. За что ее неоднократно штрафовали, арестовывали, а владельцы домов с проклятиями смывали ее рисунки. Марк Джейкобс обратился к художнице, чтобы она в своей манере нарисовала портрет основателя Дома. Взяв за основу его карандашный рисунок, хранящийся в Музее Вюиттона в Аньере, Мисс. Тик изобразила его на цветном фоне, на котором Луи Вюиттон выглядит нашим, слегка попсовым, современником.

Родившаяся в 1925 году Андре Путман – один из величайших дизайнеров интерьеров и предметов обихода XX века. В 1990 году она разработала для Louis Vuitton квадратный фуляр Chemin Faisant из шелкового крепа с нанесенной шелкографией. В 2006 году она предлагает свою версию дизайна обновления великой классики Дома – сумки Steamer Bag для выставки в Париже, ей посвященной. Отдавая дань уважения братьям Монгольфье, один из которых был ее дедом, она представила знаменитую сумку в виде воздушного шара в черно-белую клетку.

Британская художница Билли Ахиллеос, окончившая факультет технических искусств и специальных эффектов в Колледже искусств Уимблдон, в 2010 году создала для Дома инсталляцию «Коллекционер», выставленную в витрине магазина Louis Vuitton на Нью-Бонд-стрит. Ею Дом решил необычно отметить столетний юбилей своего подразделения Small Leather Goods (небольших кожаных аксессуаров). Билли сделала для инсталляции четыре фигурки зверюшек, используя в качестве материалов аксессуары бренда: ремни, сумки, монетницы из кожи, с которой работает Louis Vuitton. Живность на первый взгляд не самая милая – то ли кузнечик, то ли саранча, броненосец, бобр и хамелеон. Подбор их не случаен, каждый символизирует ту или иную из основных ценностей Дома.

Так, броненосец – синоним прочности материалов, но в то же время их мягкости; бобр – функциональности творений Louis Vuitton; хамелеон – универсальности и цветового богатства; кузнечик был выбран за сходство звука, издаваемого его крыльями, со звуком закрываемой молнии. Есть еще и другие, изготовленные Билли для Louis Vuitton, но не вошедшие в эту коллекцию: белка, кошка, сова, лягушка, змея, краб, утка, петушок и многие другие. Каждое ее творение – дань уважения мастерству и ремесленным традициям Дома, который уже более ста лет производит высококачественные и оригинальные аксессуары. Да и сами ее работы подтверждают связь между традициями ремесленничества, восходящими к 1854 году, и современным искусством, которыми так дорожит Louis Vuitton.

«Я из тех людей, которые видят картины повсюду: в облаках, на небе, в мыльных пузырях, на воде, – объясняет Билли Ахиллеос. – Мне часто кажется, что я вижу лица в узорах мебельной обивки. Когда я начала работать над