Манга и философия - С. Титова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В любом случае, не в этом заключается ответ на вопрос, почему комиксы о супергероях гораздо более популярны в США, чем в Японии. Должны быть более глубокие внутренние причины: почему один определённый жанр является чрезвычайно популярным в одной культуре и совсем непопулярным в другой. Когда речь идет о жанре супергероев, кажется, что эта разница заключается в различных взглядах на этические вопросы в двух культурах.
Кто такой супергерой?
Перед тем как пойти дальше, нужно прояснить мою терминологию. Прежде всего, как я могу утверждать, что в манге мало супергероев, если ещё неясно, кого я имею в виду под супергероями. Будет очень сложно определить все критерии, которым могут отвечать супергерои, но если мы рассмотрим нескольких супергероев, мы сможем понять, что между ними общего — то, что философы могли бы назвать семейным сходством тех, кого называют супергероями.
Давайте рассмотрим несколько основных примеров: Супермен, Бэтмен, Спайдермен, Фантастическая Четвёрка и Люди Икс. Все эти герои кажутся экстраординарными людьми (в том или другом смысле, даже если они сверхбогаты или сверходержимы), которые создали своё альтер эго, чтобы бороться за правое дело. Я использую термин альтер эго, а не «тайная сущность», потому что не все супергерои хранят свою сущность в тайне (наиболее известные из них — Фантастическая Четвёрка и некоторые из Людей Икс, например, Чудовище (Beast)). Но даже если их гражданская личность не является тайной, во время борьбы за справедливость они принимают другую личность, другое имя и даже яркий костюм.
Определение супергероя, которое я дал, вдохновлено книгой Питера Кугана «Супергерой: секрет происхождения жанра» (Superhero: The Secret Origin of a Genre). Согласно Кугану, ядром жанра супергероя являются следующие черты: герой с общественно значимой и неэгоистичной позицией, сила и личность, определяемая кодовым наименованием и костюмом. Куган думает, что последнее из трёх и есть самое важное. Например, Люк Скайуокер отвечает всем трём требованиям, но воспринимается как герой научной фантастики, поскольку его сущность не связана с определённой визуальной презентацией. С другой стороны, герой по имени Джедай Найт, который носит отличительную чёрную униформу, мог бы стать лучшим кандидатом в супергерои. Пример Люка Скайуокера также показывает ещё одно условие, которое Куган считает необходимым для супергероя: герой не может быть вписан в рамки другого существующего жанра. Пограничный случай наподобие Люка Скайуокера можно прояснить, только попытавшись определить, подходит ли персонажу какой-то другой жанр.
Куган отмечает, что его определение содержит некоторую двусмысленность, потому что пограничные персонажи, такие как Люк Скайуокер и Тень, существуют. Более того, некоторые персонажи, традиционно воспринимаемые как супергерои, тоже находятся на границе жанров. Почему технологичный герой, например Железный Человек, не воспринимается как представитель научной фантастики, например Cannon God Exaxxion или Астробой? Почему Людей Икс мы считаем супергероями, а не мутантами, а Акиру — нет? И почему Тор стал супергероем несмотря на мифологичность персонажа?
Ответ на эти вопросы имеет две стороны. Во-первых, объясняя пограничные случаи (например Халка), Куган обращается к другим жанровым элементам, помимо основных трёх, например присутствие суперзлодея и закадычного друга. Мысль заключается в том, что если жанры подобны семьям, то чем больше дополнительных черт имеет персонаж, тем сильнее это связывает его с традиционными произведениями о супергероях (в противоположность чертам, которые связывают его с научной фантастикой или ужастиком), тем более точно мы можем сказать, что персонаж является супергероем. Я думаю, что именно это Куган имел в виду, когда сказал «нельзя легко поместить в рамки другого жанра» (стр. 40). Например, персонажи «Драконьего жемчуга» имеют элементы жанра супергероев, но мотивации персонажей ближе к боевым искусствам и состязаниям, чем к историям о Бэтмене или Спайдермене. Кроме того, эти истории имеют такой элемент, как тщательно названные движения, которые также тесно связывают их с жанром произведений о боевых искусствах.
Вторая сторона ответа заключается в том, что определение супергероя дано в условиях именно этого жанра. Вот почему эта глава называется «Почему так мало супергероев в манге?» как противоположное «Почему так мало японских супергероев?». В зависимости от того, как рассказывается история, персонаж может двигаться по направлению к разным жанрам. Наиболее очевидно, что мифологические герои, такие как Тор, становятся супергероями, когда их истории рассказываются с использованием большего количества элементов жанра супергероев (более чем трёх основных).
В последние годы некоторые писатели пытались изменить жанр своих персонажей, таким образом, Железный Человек приобрёл черты героя научной фантастики, а Сорвиголова был настоящим ниндзя в 1980‑х. «Марвел Комикс» даже недавно создали линию комиксов под названием «Марвел Нуар», которые рассказывают истории в жанре нуар, используя при этом персонажей «Марвел». Это не истории о супергероях, даже если в них включены персонажи, которые обычно воспринимаются как супергерои. Также я думаю, что жанр манги о волшебных девушках, наподобие Сейлор Мун, содержит персонажей, которые могли быть написаны как супергерои, но история фокусируется на элементах других жанров, таких как фэнтези и романтические истории. Таким образом, когда я определяю кого-то как супергероя, я имею в виду, что это персонаж, который обычно появляется в историях, следующих определённому набору условий. Однако эти условия не высечены в камне (иначе было бы невозможно вносить изменения в жанр).
Даже с этими ограничениями мы можем найти несколько известных героев манги, которых можно назвать супергероями — Киборг 009, Череп, Эйтмен, Человек-дьявол, Леди Тень и Зетмен[2]. Также в публикациях манги можно найти адаптации американских супергероев, особенно Бэтмена, Человека-паука, Спауна, Ведьминого клинка и даже недолговечной манги о Халке[3].
Итак, не то чтобы люди в Японии совсем не читают истории о супергероях, но они являются неописуемо малой частью того, что вообще публикуется. Исходя из того, как в Японии работает рынок комиксов, нельзя ожидать, что супергерои будут преобладать среди публикаций, как это происходит в США, но удивительно, что их настолько мало (большинство из записанных мной названий были недолговечны).
В книге Comic Book Nation (Джон Хопкинс, 2003) Брэдфорд Райт доказывает, что супергерои стали такими популярными в конце 1930‑х годов, потому что они стали олицетворением новой ментальности. Многие другие приводили похожие аргументы, связывая подъём супергероев в Америке с различными историческими событиями, такими как Великая депрессия и Вторая мировая война, и пытаясь связать их периодическое возрождение с президентством Кеннеди или нападением 11 октября. Но мы можем найти похожие события в истории Японии и
