Газета Завтра 879 (38 2010) - Газета Завтра Газета

     Современная литература любит смех, потому что, по мнению многих художников слова, читатель готов смеяться всегда. Речь идёт не о специальных юмористических текстах, а о поэтике смеха, которая вполне соотносима с драматизмом и апокалиптикой. Смех сегодня и катарсичен, и философичен,в нём — страстность, предполагаемое здоровье эстетической реакции и массовость сюжетного пространства. У Пелевина, например, смех вполне согласуется с художественной дидактикой дзэн-буддистского образца. Не всегда понятно, где буддистский коан, а где — современный анекдот, и эта неясность, неочевидность границ позволяют писателям смешивать постояные погружения с активной ненормативностью уличного маргинала...

     Трудно говорить о современном герое: мир живёт без идеи, радуясь тому, что героев много, что героя нет... Зато нет проблемы найти трикстера. Этот тип персонажа, представляющий гротескную, злую инверсию культурного героя, пребывает во многих текстах...

     Часто отмечают кризис самобытного сюжета, отсутствие события. Динамичная фабула стала уделом массовых жанров, будущих экранизаций. "Трилогия" ("Путь Бро", "Лёд", "23000") Владимира Сорокина — самый контактный текст писателя, пишущего так, "чтобы бумага дымилась", но и жажда наладить диалог с Голливудом в этом гностическом фэнтэзи очевидна. Порой кажется, и не без основания: массовая литература — фабула; серьёзная литература — речь, мысль, искусство монолога и диалога...

     Полностью — в газете «День литературы», 2010, №9

АНОНС «ДЛ» №9

Вышел из печати, поступает к подписчикам и в продажу сентябрьский выпуск газеты "ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ" (№9, 2010). В номере: статья Владимира БОНДАРЕНКО о новой книге Юрия ПАВЛОВА, материалы к 75-летию Альберта ЛИХАНОВА, проза Гранта ГРАНТОВА, стихи Вадима КОВДЫ, Анатолия КОЛПАЧЁВА, Валентина ОРЛОВА и Анатолия САВИНА; критика Александра ТАТАРИНОВА, публицистика Олега ОСЕТИНСКОГО и Валентина ПРУССАКОВА, беседа Захара ПРИЛЕПИНА и Андрея РУДАЛЁВА о Леониде ЛЕОНОВЕ. Как всегда, читатели могут познакомиться с хроникой писательской жизни и новой пародией Евгения НЕФЁДОВА.

     "ДЕНЬ ЛИТЕРАТУРЫ", ведущую литературную газету России, можно выписать во всех отделениях связи по объединённому каталогу "Газеты и Журналы России", индекс 26260. В Москве газету можно приобрести в редакции газет "День литературы" и "Завтра", а также в книжных лавках СП России (Комсомольский пр., 13), Литинститута (Тверской бульвар, 25), ЦДЛ (Б.Никитская, 53) и в редакции "Нашего современника" (Цветной бульвар, 32).

     Наш телефон: (499) 246-00-54; e-mail: [email protected]; электронная версия: http://zavtra.ru/.

     Главный редактор — Владимир БОНДАРЕНКО.

«ЛЮБИМАЯ РОССИЯ»

Такое название носит выставка известного русского художника Павла Рыженко, которая открылась в Москве, в Центральном музее Вооруженных Сил.

     Вниманию посетителей представлено более шестидесяти полотен, которые отражают духовный путь России, пролегающий через разные эпохи и исторические события нашей страны. Среди них: "Калка", "Тайна царева", "Фотография на память", "Малюта", "Царево молчание", "Смутное время", "Царская голгофа" и другие.

     Художник пишет в стиле "классического реализма". Его первая персональная выставка состоялась в 2001 году, а в 2003 году в Центральном доме художника на суд публики Рыженко вынес целую галерею картин.

     О своем творчестве мастер говорит: "Я предлагаю людям еще раз взглянуть на наше неоднозначное прошлое, полное трагических событий, в которых во всей полноте проявился великий дух нашего народа. Понять, что мы не серая масса, а народ с богатой историей и самосознанием".

     Живопись Рыженко — это талантливо написанные картины, разрушающие равнодушие к великой истории России.

     Выставка открыта ежедневно, кроме понедельника и вторника, с 10 до 17 часов. Вход платный.

     Адрес Центрального музея Вооруженных Сил (традиционное название — музей Советской Армии): ул. Советской Армии, 2.

     Проезд: ст. м. "Достоевская".

Соб. кор.

Анастасия Белокурова ЧЕЛОВЕК БЕЗ ИМЕНИ

"Призрак" (2010, The Ghost, Германия, Франция, Великобритания, режиссёр — Роман Полански, в ролях — Эван МакГрерор, Пирс Броснан, Оливия Уильямс, Ким Кэттролл, Тимоти Хаттон).

     "Призрак" — это одно из прозвищ литературного "негра". Человека, чей писательский талант используется в качестве маскировки для сильных мира сего, подчас неспособных составлять слова в правильном порядке. Герой Эвана МакГрегора (не случайно он не назван в этой истории никаким именем) — один из таких специалистов по биографиям и мемуарам, способных из обрывков косноязычных фраз высоких персон сотворить маленькое литературное чудо. И как это принято — остаться в тени. Однажды он получает предложение, от которого не легко отказаться. Британский премьер-министр в отставке Адам Лэнг (Пирс Броснан) решил выпустить книгу своих воспоминаний. Предыдущий "работник пера", записывавший за Лэнгом, был найден в заливе мёртвым — полиция посчитала, что он покончил с собой. Наш герой призван заменить погибшего. Для этого он летит в США, где на одном из пустынных островов близ Нью-Йорка расположен дом Лэнга. Там, вдали от больших городов, проводят время сам Лэнг, его жена Рут и скромный штат прислуги. В ходе работы над книгой герой быстро понимает, что смерть его предшественника была не случайной. И на свою беду начинает расследование.

     Политический детектив на арене современности — явление редкое. Крайне слабые, перекроенные на новый лад римейки значимых в прошлом картин "Маньчжурский кандидат" и "Вся президентская рать" не в счёт. Фильмы, которые в семидесятые могли формировать общественное мнение, влиять на эпоху, остались в прошлом вместе с самой эпохой. И если в тридцатые годы Голливуд порождал оптимистические ленты вроде "Мистер Смит едет в Вашингтон" Фрэнка Капры, где маленький человек успешно вступал в битву с системой и выходил из неё победителем, в семидесятые реализм уже побеждал фантазии, пусть и с блеском воплощённые на экране. "Три дня Кондора" (1975) Сиднея Поллока и "Китайский синдром" (1979) Джеймса Бриджеса живописали механизмы, при которых государство переламывало бунтарей-одиночек или, в лучшем случае, оставляло их на обочине жизни, где финальный закадровый выстрел угадывался без дополнительных пояснений. В следующем десятилетии серьёзным политическим кино по инерции занимался только греческий эмигрант Коста-Гаврас — свой главный фильм "Дзета" (1969) он уже пережил. Даже в Италии, где ранее жанр достиг своего расцвета — в творчестве режиссёров Дамиано Дамиани, Джулиано Монтальдо, Франческо Рози, Элио Петри — в кино подобного рода ощущался значительный спад. Достаточно вспомнить телесериал "Спрут" того же Дамиани, где все отработанные ранее схемы эксплуатировались почём зря и только навевали тоску. Разве что у домохозяек появился очередной кумир в лице Микеле Плачидо — незавидная роль для большого актёра, великолепно игравшего в семидесятых.

     Ничего нового не сказал нам и Роман Полански в своей последней картине "Призрак". Не потому, что одноимённый роман писателя Роберта Харисса — неподходящая литературная основа для политического триллера. Просто в современном мире не осталось по большому счёту никаких тайн. А если и есть в большой политике нечто неизведанное, состояние общества таково, что ему в большей степени наплевать на очередной Уотергейт — мы живем не во времена Ричарда Никсона. Поэтому исхоженная вдоль и поперёк тропа, приводящая героя в лапы вездесущего ЦРУ, никак не может служить взлётной полосой для прыжка в иные зияющие высоты.

     Полански прекрасно понимает, что его новый фильм — отнюдь не политическое разоблачение конторы, про которую и так давно всё ясно. Да и связь британского правительства с американской разведкой — не повод для сенсационных репортажей, об этом мы догадываемся и так. Поэтому опальный режиссёр в первую очередь делает ставку на изобразительный ряд, на настроение, подчёркнутое тревожным саундтреком, на ощущении безысходности, всегда идущей рука об руку с выбором решившего потягаться с могущественными силами, в результате чего его заведомо ждёт трагичный финал. Поэтому и такое внимание к деталям — жизнь за кулисами большой политики показана яркими, выразительными эпизодами и представляет собой чуть ли не этнографический интерес. Завораживает, с таким же интересом наблюдаешь за рыбками в аквариуме. Не менее примечательна игра Эвана МакГрегора, с лица которого не сходит выражение потерянности. В отличие от героя Мела Гибсона в недавнем блестящем политическом триллере "Возмездие" (также передающем привет семидесятым), персонаж МакГрегора далеко не боец, одержимый кровной местью. К тому же у него отсутствует личная мотивация. Он действительно призрак, был человек и нету — как поётся в известной песне.