От сентиментализма к романтизму и реализму - Коллектив Авторов

414

Несколькими строками ниже приведенного из романа текста следует полушуточная философская сентенция: «После этого говорите, что душа не зависит от тела!» (6, 323).

415

В романе усматриваются, кроме исходных мыслей, пунктирные черты образов, а иногда и словесные сочетания, «тезисы» текста стихотворений «Пленный рыцарь», «Отчего», «И скучно, и грустно», «Из-под таинственной холодной полумаски», «Выхожу один я на дорогу» и др. Чаще всего из романа в качестве поэтических мотивов извлекаются психологические миниатюры, мгновенно схваченные состояния души. Например, в главе «Княжна Мери», в описании танцующей девушки, Печорина особенно трогает локон, «отделившийся в вихре вальса от своих товарищей». Тот же «локон своевольный, Родных кудрей покинувший волну» в стихотворении о минуте душевной близости («Из-под таинственной холодной полумаски», 1841).

416

Имеются в виду пять лет, отделяющие гибель Пушкина от гибели Лермонтова, – расцвет творческой деятельности последнего.

417

О тенденции к своеобразному социально-психологическому полифонизму в романе см.: Фридлендер Г. М. Лермонтов и русская повествовательная проза. – Рус. лит., 1965, № 1, с. 45.

418

О художественной природе «Героя нашего времени» в связи с проблемой творческого метода см. в кн.: Удодов Б. Т. М. Ю. Лермонтов. Воронеж, 1973, с. 451–608. – Автор решает вопрос на диалектической основе, но употребляет не всегда удачные термины.

419

Литературная Россия, 1974, 18 окт., № 42, с. 7.

420

Неупокоева И. Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX в. Опыт типологии жанра. М., 1971, с. 269.

421

О творческой истории поэмы «Демон» см.: Найдич Э. Последняя редакция «Демона». – Рус. лит., 1971, № 1, с. 72–78.

422

М. Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. Пенза, 1960, с. 26.

423

О «двойном возмездии» см.: Максимов Д. Е. Поэзия Лермонтова. Л., 1964, с. 61–63, 83–86.

424

Блок А. Собр. соч., т. 5. М. – Л., 1962, с. 423.

425

Огарев Н. П. Стихотворения и поэмы, т. 1. Л., 1937, с. 330.

426

Максимов Д. Е. Поэзия Лермонтова, с. 138–246.

427

Турбин В. Н., Мелихова Л. С. Поэмы Лермонтова. М., 1969, с. 15–16.

428

Белинский в обзоре литературы за 1842 год назвал «Сказку для детей», несмотря на ее незавершенность, «лучшим, самым зрелым из всех его произведений» (6, 533).

429

Гоголь Н. В. Полн. собр. соч., т. 8. М., 1952, с. 402.

430

Поэты-петрашевцы. Л., 1957, с. 122.

431

Гончаров И. А. Собр. соч., т. 8. М., 1955, с. 75.

432

См.: Белинский В. Г. Полн. собр. соч., т. 6. М., 1955, с. 526–527, 533; т. 8, с. 94–95; т. 9, с. 392; т. 10, с. 33. (Ниже все ссылки в тексте даются по этому изданию). – См. также статьи В. Н. Майкова о сборнике стихотворений А. Н. Плещеева, вышедшем в 1846 г., и Н. А. Некрасова «Русские второстепенные поэты»: Майков В. Критические опыты. СПб., 1891, с. 129; Некрасов Н. А. Полн. собр. соч. и писем, т. 9. М., 1950, с. 190–193. (Ниже все ссылки даются по этому изданию).

433

Ср. в рецензии Некрасова на «Дамский альбом, составленный из отборных страниц русской поэзии» (СПб., 1854): «…сильного деятеля-поэта, равного Пушкину или даже Лермонтову, наша литература теперь не имеет» (9, 243).

434

Достоевский Ф. М. Полн. собр. художественных произведений, т. 12. М. – Л., 1929, с. 348.

435

В то же время «бенедиктовщина», как и всякое другое проявление эпигонского романтизма (поздний Н. М. Языков, Н. В. Кукольник), становится предметом многочисленных пародий. Особенно примечательны в этом отношении стихотворения Нового поэта (И. И. Панаева), пародирующие романтические штампы (сюжеты о гении и толпе, «испанская» и прочая экзотика любовной лирики, чрезвычайное распространение подражаний Гейне и др.) и «салонное» сочинительство (пародии на Ростопчину).

436

См.: Григорьев А. Соч., т. 1. СПб., 1876, с. 161.

437

С «поэзией мысли» генетически связано и лирическое творчество славянофилов – К. С. Аксакова (1817–1860) и в 40-е гг. А. С. Хомякова (1804–1860), – любопытное как явление идейной жизни эпохи, но не слишком интересное в поэтическом отношении (см.: Поэты 1840–1850-х годов. Л., 1972, с. 48–50).

438

См. об этом: Гинзбург Л. О лирике. Л., 1974, с. 143.

439

Бакунин М. А. Собр. соч. и писем. 1828–1876, т. 2. М., 1934, с. 242.

440

Поэты кружка Станкевича. М. – Л., 1964, с. 496.

441

Там же, с. 509.

442

Там же, с. 276.

443

Григорьев А. Собр. соч., вып. 7. М., 1915, с. 87.

444

Губер Э. И. Соч., т. 3. СПб., 1860, с. 278.

445

Поэты 1840–1850-х годов, с. 155.

446

См.: Григорьев А. Избранные произведения. Л., 1959.

447

См.: Тургенев И. С. Стихотворения и поэмы. Л., 1970.

448

См.: Аксаков И. С. Стихотворения и поэмы. М., 1960.

449

Рус. обозрение, 1897, № 2, с. 594.

450

Москвитянин, 1853, № 1, отд. V, с. 38.

451

Это условное обозначение жанра; произведение представляет собой собрание лирических монологов, как бы лирический дневник поэта: «Что я писал вам в этот раз? Письмо ли это или ода, Или элегия?.. (Огарев Н. П. Стихотворения и поэмы. Л., 1956, с. 432).

452

Там же, с. 397 и 439.

453

См.: Купреянова Е. Н. Идеи социализма в русской литературе 30–40-х годов. – В кн.: Идеи социализма в русской классической литературе. Л., 1969, с. 144–145.

454

Герцен А. И. Собр. соч., т. 10. М., 1956, с. 343 (курсив мой, – И. Ч.).

455

Поэты-петрашевцы, с. 265–267, 269–273.

456

См.: там же, с. 192, 258, 262, 219.

457

Майков В. Критические опыты, с. 130.

458

Ср. у Герцена: «Петрашевцы… прямо из немецкой философии шли в фалангу Фурье…» (Герцен А. И. Собр. соч., т. 10, с. 344).

459

Поэты-петрашевцы, с. 274.

460

Там же, с. 263.

461

Внимание к жанровой форме песни в начале 40-х гг. было вызвано и возможностью использовать ее отличительные жанровые признаки (резкие перебои ритма, чередование напевных и интонационно отрывистых строк) для усиления выразительности стиха. Как заметила Л. Я. Гинзбург, «в поэтике традиционных поэтических образов синтаксис должен был иметь особое, часто решающее значение. Именно на ритмико-синтаксический строй ложилась тогда задача извлечения из слов тонких дифференцирующих оттенков» (Гинзбург Л. О лирике, с. 45).

462

Отеч. зап., 1850, июнь, отд. VI, с. 65.

463

Майков А. Н. Избранные произведения. Л., 1977, с. 720. – Обращение к антологическому жанру не было единственным средством борьбы с «надоевшими» элегиями. Тургенев, например, обращается к пейзажной лирике, созданию живописных картин умиротворенной, полной покоя и мягкой прелести природы («Весенний вечер», 1843; «Осень», 1842; цикл «Деревня», 1846). Эти описания глубоко лиричны, сдержанны по тону, что, так же как и характер детализации, позволяет соотносить их с антологической лирикой.

464

Москвитянин, 1850, № 15, авг., кн. 1, отд. IV, с. 74.

465

Михайловский Н. К. Литературно-критические статьи. М., 1957, с. 50.

466

Щербина Н. Греческие стихотворения. Одесса, 1850, с. 92 (Послесловие).

467

См.: Щербина Н. Ф. Избранные произведения. Л., 1970.

468

Григорьев А. Литературная критика. М., 1967, с. 86.

469

Дружинин А. В. Собр. соч., т. 7. СПб., 1866, с. 495.

470

Фет А. А. Полн. собр. стихотворений. Л., 1959, с. 454.

471

Дружинин А. В. Собр. соч., т. 7, с. 119–120.

472

См.: Фет А. А. Полн. собр. стихотворений, с. 177, 418, 444, 447.

473

Толстой Л. Н. Полн. собр. соч., т. 60. М., 1949, с. 217.

474

См.: Полонский Я. П. Стихотворения. Л., 1954.

475

Дружинин А. В. Собр. соч., т. 7, с. 132.

476

Шимкевич К. Бенедиктов, Некрасов, Фет. – В кн.: Поэтика. Сб. статей. Л., 1929, с. 125–134.

477

Ямпольский И. Середина века. Очерки о русской поэзии 1840–1870-х гг. Л., 1974, с. 52.

478

О тенденции к объективной повествовательности и о поисках пути к ней писал П. П. Громов. См. его вступительные статьи в кн.: Павлова К. Полн. собр. стихотворений. М. – Л., 1964; Григорьев А. Избранные произведения. Л., 1959.

479

См., например, статью Григорьева «Об элементах драмы в нынешнем русском обществе» (Театральная летопись, 1845, № 7, с. 74).