Век Людовика XIV. История европейской цивилизации во времена Паскаля, Мольера, Кромвеля, Мильтона, Петра Великого, Ньютона и Спинозы: 1648—1715 гг. - Уильям Джеймс Дюрант

Кристоф Диентценхофер и Андреас Шлютер, чьи имена были бы так же хорошо известны англоговорящим народам, как имена Рена и Иниго Джонса, если бы не тюрьма границ и не лепет языков. Однако часть их работ была уничтожена во время вторжения французских войск в Германию (1689), а часть - во время Второй мировой войны. 12 История - это гонка между искусством и войной.

Среди нищеты и запустения возвышались прекрасные церкви. Мы должны были бы опозорить наши записи, если бы не нашли ни строчки о соборе Иоганна Диентценхофера в Фульде или его аббатской церкви в Банце, или о работе Кристофа и Килиана Диентценхоферов над церквями Святого Николая и Святого Яна в Праге. В 1663 году итальянский архитектор Агостино Барелли начал строить дворец Нимфенбург под Мюнхеном, а Йозеф Эффнер завершил его интерьер, удачно соединив классические пилястры и барочный декор. Орнамент был главным соблазном барокко; он дошел до чрезмерности в Фестале, или Фестивальном салоне, берлинского замка, и в павильоне дворца Цвингер, построенного в Дрездене Маттеусом Даниэлем Пёппельманом для Августа Сильного; здесь барокко перешло в милое рококо, скорее подходящее для интерьера будуара, чем для дворцового фасада. Он был в основном разрушен во время Второй мировой войны, как и замок Шарлоттенбург и замок Берлин, королевский дворец, построенный Андреасом Шлютером в 1698 году.

Шлютер был выдающимся немецким скульптором эпохи. Вся Германия была в восторге от его конной статуи Великого курфюрста, которая выдержала все бомбы войны и теперь возвышается на площади Шарлоттенбурга под Берлином. В Кенигсберге Шлютер установил не менее внушительную фигуру Фридриха I, только что ставшего королем Пруссии. Юлиус Глескер вырезал тихо скорбящую голову Марии для группы Распятия в соборе в Бамберге. Резчики по дереву продемонстрировали свое мастерство в великолепных хоровых кабинках Клостеркирхе в Силезии, но они пошли на излишества в экстравагантной резной мебели, которую требовали покровители, обладавшие скорее гордостью, чем вкусом.

Немецкая живопись в этот период не породила шедевров, если не считать таковым очаровательного "Молодого человека в серой шляпе" Кристофа Парадизо. 13 Гобелены, созданные для Вюрцбургского дворца Рудольфом Бисом, - одни из лучших; а гравюры Пауля Деккера на меди были едва ли не самыми лучшими в своем роде. Маленький городок Вармбрунн - Теплые источники Силезии - славился своим граненым стеклом; в Дрездене вошел в моду дрезденский фарфор; Август Сильный был также le roi de faïence; а в Мейсене, где поблизости были найдены подходящие глины, он основал (1709) печи, в которых производился первый твердый фарфор в Европе.

Но именно в музыке немецкий дух нашел свое наиболее характерное выражение; это, так сказать, канун Иоганна Себастьяна Баха. Формы и инструменты пришли из Италии, но немцы вложили в них свои нежные чувства и массовое благочестие, так что в то время как Италия преуспела в мелодике, а Франция - в изящном ритме, Германия продвинулась к первенству в лидере, органной музыке и хоралах. В "12 суонатах для двух скрипок" Г. Ф. Кригера (1688) сонатная последовательность уже сложилась из трех частей - аллегро, ларго и престо. Инструментальная музыка, возникшая на основе танцевальных форм (паван, сарабанда, гавот, жига и т. д.), заявляла о своей независимости от танца и голоса.

Итальянские музыканты по-прежнему пользовались спросом в Германии. Кавалли царствовал в Мюнхене, как позже Вивальди в Дармштадте. Итальянская опера была импортирована и впервые была представлена в Германии в Торгау (1627); за ней последовали другие оперы в Регенсбурге, Вене и Мюнхене. Первой немецкой оперой, называемой зингшпилем, стала "Адам и Ева" Иоганна Тейле, поставленная в Гамбурге в 1678 году; с тех пор в течение полувека Гамбург удерживал лидерство в немецкой опере и драме. Там Гендель поставил в 1705 году "Альмиру и Нерона", а в 1706 году - "Дафну и Флоринду", после чего отправился покорять Англию. Великое имя в немецкой опере этого периода - Рейнхард Кайзер, поставивший 116 опер для гамбургской труппы.

После 1644 года немецкие композиторы отвоевали у итальянцев первенство в сочинениях для органа и церкви. Гимны Пауля Герхардта выражали его бескомпромиссное лютеранство. Ян Рейнкен играл на органе в Катериненкирхе в Гамбурге с 1663 года до своей смерти в возрасте девяноста девяти лет в 1722 году. Дитрих Букстехуде, родившийся в Дании, стал органистом в Мариенкирхе в Любеке в 1668 году; его выступления там, особенно концерты Abendmusik для органа, оркестра и хора, были настолько известны, что в 1705 году великий Бах прошел пятьдесят миль от Арнштадта до Любека, чтобы послушать его игру. 14 Сохранилось около семидесяти его сочинений для органа, многие из них исполняются до сих пор, а его хоралы участвовали в формировании стиля Иоганна Себастьяна. Иоганн Кунау предшествовал Баху в качестве органиста в Томаскирхе в Лейпциге; он разработал сонату для клавира и сочинил Партиен того же типа, что и сюиты Баха.

Семья Бахов теперь появлялась на музыкальной сцене в ошеломляющем изобилии. В период с 1550 по 1850 год нам известно около четырехсот Бахов: все они музыканты, шестьдесят из них занимали важные посты в музыкальном мире своего времени. Они образовали своего рода семейную гильдию, периодически собираясь в своих штаб-квартирах в Айзенахе, Арнштадте или Эрфурте. Они, несомненно, представляют собой самую обширную и выдающуюся династию в истории культуры, впечатляющую не только своей численностью, но и преданностью своему искусству, типично германской целеустремленностью, а также продуктивностью и влиянием. В музыкальных анналах они появляются лишь в пятом поколении - с Иоганна Кристофа и Иоганна Михаэля Бахов, сыновей Генриха Баха, органиста из Арнштадта. Иоганн Кристоф был главным органистом в Айзенахе в течение тридцати восьми лет: простой, серьезный, кропотливый человек, обучавший хоры и сочинявший для органа и оркестра. Его брат Иоганн Михаэль стал органистом в Гереене в 1673 году, оставался им до самой смерти в 1694 году и отдал свою пятую дочь в жены Иоганну Себастьяну. У брата Генриха Кристофа Баха, органиста в Веймаре, были сыновья-близнецы, скрипачи; один из них, Амброзиус, был отцом Иоганна Себастьяна. Иоганн Бах, брат Генриха и Кристофа, был органистом в Эрфурте с 1647 по 1673 год, когда его сменил сын Иоганн Христиан Бах, которого в 1682 году сменил его брат Иоганн Эгидиус Бах. Все силы природы, кажется, были направлены на то, чтобы произвести на свет и подготовить Иоганна Себастьяна Баха.

IV. АВСТРИЯ И ТУРКИ

Вена так прекрасна сегодня, что нам трудно представить ее после Тридцатилетней войны. Австрия пострадала не так сильно, как Германия, но ее казна была истощена, армии находились в опале, а