Любовь в Крыму - Славомир Мрожек

ЧЕЛЬЦОВ. И еще, Иван Николаевич: я вам ничего не говорил, и вы ничего не слышали. Понимаете.

ЗАХЕДРИНСКИЙ. Не беспокойтесь, Александр Иванович.

Чельцов идет налево.

И спасибо вам за все.

ЧЕЛЬЦОВ. За что? Мы и знакомы-то не были. (Выходит налево.)

Пауза.

Захедринский в задумчивости сидит на диване, глядя перед собой. Немного спустя замечает косынку, лежащую на полу. Встает, поднимает косынку и прячет ее в карман халата.

Берет с пола бутылку водки, идет к письменному столу, садится на стул напротив Ленина.

Вышибает пробку из бутылки.

Салютует бутылкой Ленину и подносит горлышко ко рту.

Пьет, с каждым глотком все больше запрокидывая голову назад.

Занавес начинает закрываться. Когда Захедринский максимально запрокидывает голову, а бутылка приобретает вертикальное положение, занавес полностью закрывается.

АКТ III.

АРХИТЕКТУРА И ОБОРУДОВАНИЕ СЦЕНЫ

Вдоль всей сцены тянется приморская набережная. Линия горизонта и линия набережной.

Посередине - церковь, вернее плоский макет церкви. Макет установлен близко к краю набережной, параллельно ей, по центру относительно обеих кулис, Между макетом и краем набережной должен оставаться проход, достаточный для двух человек, идущих рядом. Фасад (контур) церкви представляет собой прямоугольник, вытянутый вверх. Над фасадом три церковных купола, центральный из которых крупнее и выше двух остальных. На куполах православные кресты, сверкающие золотом. Церковь расписана в сказочно-ярких, ярмарочных тонах. В прямоугольнике фасада - высокая, сводчатая арка входа. Таким образом весь фасад и является, собственно, аркой. В проеме арки видны линии горизонта и набережной. Море, горизонт и линия набережной, проходящие вдоль всей сцены, прерываются только церковью, а точнее - церковью справа и слева от вырезанной в ней арки, продолжаясь в ее проеме. Макет плоский, и арка не имеет собственной глубины.

Слева от церкви полная луна огромных размеров. Ночь очень светлая. Вся сцена погружена в магически интенсивный, сюрреалистический лунный свет. Рассеянное серебро. Море - светлая синева, пронизанная серебром. Небо темно-сапфировое. Вся набережная беловато каменная, с оттенком светлого гранита.

Между церковью и левой и правой кулисами, приблизительно на половине расстояния между краем набережной и рампой, параллельно линии набережной, стоят две скамьи без спинок, одна слева, другая справа от церкви. Обе скамьи из черного мрамора. Справа от левой скамьи, на половине расстояния между скамьей и церковью, но ближе к авансцене, чем обе скамьи, - классический шезлонг, выкрашенный белой краской. Продолжением шезлонга служит табурет, также белый. Сейчас он используется как подставка для ног. Рядом с шезлонгом низкий, белый столик. На столике находятся следующие предметы:

1. Большая пластиковая бутылка кока-колы, без колпачка.

2. Открытая коробка сигар.

3. Золотая зажигалка.

4. Большая белая пепельница (в виде крупной фаянсовой

миски).

5. Полевой бинокль без футляра, с ремнем для того, чтобы

вешать бинокль на шею или на плечо.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦ

III акта в порядке их появления на сцене

ПЕТЯ

ЛИЛИ КАРЛОВНА ВОЛЬФ

РУДОЛЬФ РУДОЛЬФОВИЧ ВОЛЬФ

АНАСТАСИЯ ПЕТРОВНА БАТЮШКОВА

ПЕРВЫЙ

ВТОРОЙ

ИВАН НИКОЛАЕВИЧ ЗАХЕДРИНСКИЙ

ГЕНЕРАЛ

ОБОРОТЕНЬ

1-й МАТРОС

2-й МАТРОС

ЕКАТЕРИНА ВЕЛИКАЯ

АЛЕКСАНДР ИВАНОВИЧ ЧЕЛЬЦОВ

МАТРЕНА ВАСИЛЬЕВНА ЧЕЛЬЦОВА

ПЕТР АЛЕКСЕЕВИЧ СЕЙКИН

ТАТЬЯНА ЯКОВЛЕВНА БОРОДИНА

ДЕЙСТВИЕ

Занавес поднимается.

На шезлонге сидит, положив ноги на табурет, молодой мужчина в костюме звезды рок-н-ролла раннего периода, из ткани, переливающейся серебристо-золотистым блеском. Покрой жакета должен быть таким, чтобы актер мог свободно подвернуть рукава до локтей. Жакет спереди открытый, либо расстегнутый, либо легко расстегиваемый. Прическа под Элвиса Пресли, сзади "утиный хвост", спереди надо лбом волна по-славянски белокурых волос. Темные очки в белой пластмассовой оправе. На ногах эффектные, "барочные" кроссовки. Он курит большую сигару, ритмично, через равные промежутки времени, выпуская клубы дыма (если актер-курильщик сумеет).

На скамье справа кто-то спит, вытянув ноги в сторону церкви. Голова прикрыта газетой (русской). Видны ноги в стоптанных валенках, ватные брюки и телогрейка. Все серо-бурого, землистого цвета.

Пауза.

Доносятся хлопки, подобие аплодисментов, короткими, неравномерными сериями, затем одиночные.

Пауза.

С правой стороны медленным, прогулочным шагом входят двое старых людей в костюмах 1910 года. Одеты изысканно, как люди из высшего общества. Это Вольф и Лили Карловна. Лили идет ближе к авансцене, слева от Вольфа. Она ведет несколько беспомощного Вольфа под руку. Тот опирается на трость, что была у него в I акте. Подойдя все тем же размеренным шагом к мужчине на шезлонге, останавливаются. Вольф приподнимает шляпу.

ЛИЛИ. Извините, господин...

Молодой человек выпускает клуб сигарного дыма.

Извините, товарищ...

Молодой человек выпускает клуб сигарного дыма.

Do you speak english?[9]

МОЛОДОЙ ЧЕЛОВЕК. Меня зовут Петр.

ЛИЛИ. Который теперь час?

Петя кладет сигару на пепельницу и подворачивает левый рукав до самого локтя. На его руке несколько часов самого разнообразного вида на блестящих браслетах. Все часы современные - с измерителями кровяного давления, альтиметрами, секундомерами, калькуляторами и т.п.

Петя опускает левый рукав и подворачивает правый рукав до самого локтя. На правой руке также несколько часов на блестящих браслетах.

Опускает правый рукав и сует руку во внутренний карман. Достает золотые, старинные карманные часы на золотой цепочке. Открывает крышку часов.

Смотрит на часы.

Закрывает крышку часов, убирает их во внутренний карман.

ПЕТЯ. Одиннадцать.

ЛИЛИ. Большое спасибо, мистер.

Лили и Вольф выходят налево тем же спокойным, прогулочным шагом.

Петя снова берет сигару, выпускает клуб дыма.

Спящий на скамейке мужчина беспокойно ворочается во сне, шелестит газетой, закрывающей голову. Затем снова замирает и продолжает спать.

Доносятся хлопки, сериями и одиночные.

С правой стороны входит Анастасия Петровна Батюшкова, она совсем старенькая. Одета бедно, на голове платок, внешность простенькой бабушки. На спине несет узел. Медленно идет налево. Дойдя до Пети, останавливается. Снимает со спины узел, развязывает его. Достает из узла самовар, тот самый, что она выносила на сцену в I акте.

АНАСТАСИЯ. Не купите?

Петя отрицательно крутит головой, куря сигару.

Настоящий.

Петя отрицательно крутит головой.

Недорого.

Петя отрицательно крутит головой. Анастасия убирает самовар в узел. Завязывает его и закидывает за спину. Медленно идет. Выходит налево.

Доносятся хлопки, сериями и одиночные.

С левой стороны входят двое мужчин со стремянкой. Оба квадратные, широкоплечие, походят на типичных телохранителей эпохи Сталина. Одеты одинаково в черные костюмы советского покроя начала пятидесятых годов. Широкие, мешковатые брюки, квадратные двубортные пиджаки, белые рубахи со свисающими остроконечными уголками воротников, широкие галстуки, черные, до блеска начищенные ботинки.

Петя не обращает на них внимания.

Мужчины подходят к макету церкви. Ставят стремянку справа от арки. Первый залезает на стремянку, достает из кармана молоток, гвоздь и начинает забивать гвоздь справа сверху от свода арки. Второй придерживает стремянку.

После нескольких ударов молотка спящий на скамье мужчина начинает просыпаться. Сначала шевелится голова под газетой, а когда раздается следующий - более громкий, энергичный - удар молотка, он резко садится, поднявшись рывком, но ноги по-прежнему лежат на скамье. Газета падает с его лица. Это Иван Николаевич Захедринский.

Он выглядит значительно старше. Не по возрасту, - поскольку ему, как в I и II актах, около пятидесяти лет, - но по внешнему виду. Он кажется старше потому, что очень изнурен. Бакенбарды совершенно белые, на лице, несколько дней не бритом, седая щетина, волосы длинные, нестриженые, неряшливые и тоже седые.

ЗАХЕДРИНСКИЙ (к мужчине на стремянке, тоном, которым отгоняют собаку). А не пошел бы ты!...

Мужчина на стремянке оборачивается к Захедринскому, с молотком в руке. Стоящий под стремянкой Второй также проявляет интерес.

Петя выпускает клуб дыма, не обращая внимания на происходящее.

Поспать не дадут, сукины дети.

Мужчина с молотком в руке не спеша спускается со стремянки.

Захедринский садится на скамье, опустив ноги на землю. На обоих мужчин больше внимания не обращает.

Первый спустился со стремянки и медленно приближается к Захедринскому. Второй следует за ним. Останавливаются перед Захедринским, который между тем потягивается, зевает и чешет под мышками, не обращая на них внимания.