Жизненный цикл Евроазиатской цивилизации – России. Том 3 - Александр Владимирович Семенков

по 1755 год мастер занят работой над Большим императорским дворцом в Петергофе, сооружение которого осложнялась тем, что старый дворец должен был войти как центральная часть в общую композицию с открытыми террасами, боковыми павильонами, церковью и корпусом «под гербом». Этот дворец уже типичное произведение Бартолмео Растрелли, символизирующее победу синтеза всех видов искусства в одном стиле – барокко.

Среди совершенных созданий архитектурного гения Растрелли можно назвать Большой, или Екатерининский, дворец в Царском Селе. Скромное здание, возникшее на так называемой Саарской мызе еще в петровское время, было изменено сначала А. Квасовым и С. Чевакинским, а уж затем (в 1752–1757) – Растрелли. С одной стороны, дворец выходит окнами в обширный регулярный сад, где архитектор возвел типичные парковые павильоны середины XVIII века – Эрмитаж, Монбижу, Грот и Катальную горку. С другой стороны дворец обращен к торжественному парадному двору.

Комплекс Смольного монастыря в Петербурге Растрелли начал сооружать в 1748–1764 годы, но он был завершен в 1830-е годы архитектором В.П. Стасовым. Ансамбль Смольного монастыря включает кафедральный Смоленский собор (1746–1757), и образующие внутренний двор – соответственно древнерусской традиции – здания келий. Главный въезд Растрелли задумал в виде колоссальной (более 140 м высотой) башни-колокольни, строительство которой, к сожалению, не было осуществлено.

Б. Растрелли создает в Петербурге Никольский собор (1753–1762), дворец Петра III в Ораниенбауме (1758–1762), Мариинский дворец (1754–1756), дворцы влиятельных елизаветинских вельмож графа С.Г. Строганова и графа М.И. Воронцова (1749–1757). В Киеве по его проекту московским зодчим И.Ф. Мичуриным сооружается Андреевский собор на Владимирской горке (1747–1754).

В центре Петербурга Растрелли построил Зимний дворец (1754–1762) – официальную резиденцию русских императоров и императриц. Почти квадратное в плане здание имеет внутренний замкнутый парадный двор, тройными воротами соединяющийся с «лугом» (теперь Дворцовая площадь), главный фасад дворца обращен на Неву.

Во всех работах Бартоломео Растрелли при всей декоративной пышности отделки и игре светотени на фасадах, красочности сочетаний цветов интенсивно-голубого, белого и позолоты сохраняется удивительная ясность основной композиции, что становится обязательной чертой русского барокко.

Вокруг Растрелли группировались одаренные зодчие (В.И. Неёлов, Я.А. Ананьин), скульпторы (И.Ф. Дункер), живописцы (Д. Валериани, братья Бельские, И.Я. Вишняков). Под обаянием его таланта находились и вполне самостоятельно работающие архитекторы, такие, как С.И. Чевакинский (1713–1774/80), строитель Никольского Морского собора в Петербурге (1753–1762).

В Москве в это время сложилась целая архитектурная школа Д.В. Ухтомского, завершившего после учителя – И.Ф. Мичурина знаменитую колокольню Троице-Сергиевой лавры (1741–1770). Здесь работали такие зодчие, как А.В. Квасов (собор в Козельце на Украине, 1751–1763), А.П. Евлашев (надвратная колокольня Донского монастыря в Москве, 1730, 1750–1753).

Талантливыми русскими зодчими, органически соединившими в своем творчестве и элементы позднего барокко, и элементы неоклассицизма, были Федор Семенович и Павел Иванович Аргуновы – крепостные графов Шереметевых. Ф.С. Аргунов вошел в историю русского искусства как автор знаменитой усадьбы П.Б. Шереметева в подмосковном селе Кусково (1769–1775), и «Фонтанного дома» – дом Шереметевых на Фонтанке в Петербурге. П.И. Аргунов – автор не менее знаменитого дворца его сына Н.П. Шереметева в подмосковном селе Останкино (1792–1798).

Вся вторая половина XVIII века стала временем создания многочисленных, поражающих своим великолепием и роскошью дворцово-парковых ансамблей дворянской знати, созданных талантом и трудом многих выдающихся зодчих, в том числе Е.С. Назарова, А.Ф. Миронова, Г.Е. Дикушина, Ю. Фельтона, Ч. Камерона, П. Гонзаго, Ш. Герна и других. Среди этих дворцово-парковых ансамблей особого внимания заслуживают Павловский дворец под Петербургом (1782–1786), «Храм дружбы» в Павловске (1780–1799), усадьба князя Н.А. Голицына в подмосковном Архангельском (1790–1795) и усадьба барона A.Г. Демидова в Петровском Алабино (1792–1797).

Видным представителем русского неоклассицизма был выдающийся французский зодчий Жан Батист Валлен-Деламот, который почти два десятка лет проработал в Петер-бурге. Здесь он возвел здания Гостиного двора (1761–1785) и Малого Эрмитажа (1764–1767). Он также участвовал в строительстве Академии художеств (1764–1788) и так называемой «Новой Голландии» (1765–1780) – комплекса портовых зданий и построек на берегу Финского залива.

Крупнейшим зодчим второй половины XVIII века также является Иван Егорович Старов (1744–1808). Как и Баженов, он учился сначала в гимназии при Московском университете, затем в Академии художеств и был пенсионером во Франции и Италии. Он возвел в Петербурге Троицкий собор Александро-Невской лавры (1778–1790) на месте старого, начатого еще при Петре и предназначенного теперь служить мавзолеем Александра Невского (1774–1790).

В духе раннего классицизма решены архитектором некоторые загородные усадьбы (Никольское-Гагарино под Москвой, 1773–1776). Самое значительное сооружение Старова – Таврический дворец в Петербурге (1782–1789), который по праву считается шедевром русского классицизма. Он сооружен в то время, когда акцент в архитектуре делается на строительстве не общественных зданий, а городских дворцов или усадеб. В этих новых условиях (после пугачевского восстания) сама Екатерина предпочитала роли просвещенной монархини роль «первой помещицы». Таврический дворец был подарен Екатериной II фельдмаршалу князю Г.А. Потемкину.

В эти же годы Джакомо Кваренги, который построил в Петербурге Английский дворец (1781–1794), Эрмитажный театр (1783–1787), здание Российской Академии наук (1783–1789), Инженерный замок (1796–1802) и Александровский дворец в Царском Селе (1792–1796).

В плеяде знаменитых зодчих второй половины XVIII века особо почетное место принадлежит двум великим русским архитекторам В.И. Баженову и М.Ф. Казакову.

Василий Иванович Баженов (1738–1799) родился в Москве. В 1755 году он поступил на учебу в школу Д.В. Ухтомского, а затем в 1759 году стал слушателем курсов при Петербургской Академии художеств, откуда был направлен на учебу во Францию и Италию. В.И. Баженов с успехом закончил Французскую академию художеств и Римскую национальную академию изящных искусств, и стал действительным членом Флорентийской и Болонской академий. По возвращении в Россию, он был избран членом Петербургской Академии художеств. Столь блестяще начатая карьера в итоге оказалась драматичной, поскольку большинство его изящных архитекторских проектов так и не были реализованы. Прежде всего, это относится к двум самым знаменитым проектам – Большого императорского дворца на территории Московского Кремля (1767–1775) и подмосковной резиденции Екатерины II в селе Черная Грязь, или Царицыно (1775–1785), которая была разобрана по прихоти императрицы спустя десять лет после начала строительных работ. Из реализованных проектов B.И. Баженова настоящими шедеврами русского классицизма стали знаменитый Дом Пашкова в Москве (1784–1786) и Михайловский замок в Петербурге (1797–1800), который после смерти мастера достроил архитектор В.Ф. Бренна.

Его проект Кремлевского Дворца подразумевал реконструкцию всего Кремля. Это был, по сути, проект нового центра Москвы. В него входили царский дворец (нижний ярус которого вместе с откосом холма образовывал мощный цоколь, а главный фасад выходил на Москву-реку), Коллегии, Арсенал, Театр, площадь, задуманная наподобие античного форума, с трибунами для народных собраний. Ансамбль Иоанновской площади со