Шляпа фокусника. Озорная школа творчества - Ник Банток

Идея в том, чтобы и нам попробовать сделать нечто подобное: взять какие-нибудь фигурки (солдатиков, куколок и пр.) и в корне изменить их внешний вид. Все необходимое можно приобрести буквально за гроши на распродажах ненужных домашних вещей или на «блошиных рынках», если только у вас не будет возможности просто взять игрушки ваших выросших детей. Затем поэтапно преображайте их, пока они не изменятся до неузнаваемости. Вы можете сделать все, что угодно, старым добрым способом: что-то понемножку прибавляя, а что-то убавляя. Можете покрыть фигурку краской или штукатуркой, одеть или обжечь, прицепить украшения или окунуть в воск… вариантов множество.

Что-то преобразить проще, чем создавать с нуля. Кроме того, это вызывает такое чувство, что вы занимаетесь какими-то причудливыми алхимическими манипуляциями.

Материалы: старая кукла или любая другая фигурка, марля, все, что только может быть использовано для причудливого перевоплощения; ручка, блокнот

Время: час или два

Размер: примерно 25 см в высоту

Используйте любой подручный материал, чтобы преобразить фигурку до неузнаваемости. Главная идея в том, чтобы дать ей новую жизнь. И по мере того как она будет все больше и больше преображаться, позвольте себе пофантазировать: представьте, что автор этой работы не вы, а беспощадное время, которое придало этому предмету столь причудливый вид.

Не нужно заранее придумывать, как бы вам хотелось, чтобы эта фигурка выглядела по завершении процесса. Не утруждайте себя составлением плана. Наилучший результат получается, когда вы с самого начала не знаете, что будет в конце.

После того как вы закончите переделывать свою куклу, которая, может быть, превратится из богини пластикового китча в какую-то обугленную реликвию таинственного древнего культа, выделите еще десяток минут на то, чтобы изготовить табличку, какие бывают в музеях, с кратким объяснением, где найден этот странный объект. Для вашей фантазии в данном случае нет никаких ограничений. Просто удивительно, как эти выдуманные подделки под официально составленные научные пояснения могут придать вашему творению налет реальной древности.

Когда можно считать, что ваша работа подошла к концу? По мере того как вы будете приближаться к завершению, ваше произведение будет становиться все менее и менее современным, вы наконец почувствуете, что уже достигли какой-то невидимой черты и больше ничего не нужно изменять. Вы ощутите, что внутри вас умолк какой-то шепот, какие-то неясные подсказки и наступила полная тишина. А это значит, что ваше произведение готово.

25. Лица на коллаже

Был такой итальянский художник Джузеппе Арчимбольдо. Он родился примерно в 1527 году и рисовал портреты людей так, как ему подсказывало воображение: их головы были составлены из всякой всячины, например, он использовал фрукты, овощи и обитателей морских глубин.

Даже и сейчас, когда мы уже видели разнообразные стили живописи, его картины кажутся весьма странными. С тех пор прошло 500 лет, но, похоже, нам никогда не надоест эта придуманная им игра — преображать человеческие лица до полной неузнаваемости. Начиная с чудес, которые вершит пластическая хирургия, и кончая монстром-Франкенштейном, игра в переделывание человеческого лица (а сюда можно отнести даже простое изменение его выражения под воздействием сильных чувств) вызывает у нас никогда не гаснущий интерес.

В этом упражнении есть две части. Одна относительно проста, а вторая потребует от вас немного большей изобретательности.

Материалы: старые журналы или книжки с картинками, 2 листа картона, медиум матовый и кисточка, краски (по желанию)

Время: 45 минут

Размер: каждая штука размером 22 × 30 см

Часть 1

Подберите (откуда угодно) картинки или фотографии, где было бы как минимум пять или шесть разных человеческих лиц (можно также и морды животных). После этого вырвите из бумаги кусочки, на которых изображены носы, глаза, рты, волосы и т. п., и, собрав их в кучку, перемешайте. Теперь можно приступить к составлению коллажа лица из кусочков, взятых от разных лиц из беспорядочной кучки, лежащей перед вами. Не беспокойтесь о том, что новое лицо может получиться асимметричным, от этого оно станет еще более интересным.

Часть 2

Теперь самое время обратиться к нашему дорогому маэстро Арчимбольдо.

Опять-таки из кусочков, оторванных от иллюстраций в старых журналах, сформируйте лицо, но на этот раз не используйте никаких деталей реальных лиц, возьмите вместо этого детали других частей тела.

После того как оба коллажа будут готовы, можно еще немного доработать их с помощью красок, чтобы получше связать между собой отдельные элементы.

История искусств, как она представлена в журналах и дешевых альбомчиках с репродукциями, которые можно найти на журнальных столиках в фойе любого музея, далека от реальности. На самом деле в музеях пруд пруди интересных и даже странных и вызывающих удивление картин, с которых никогда не делают репродукций. А некоторые известные картины уже настолько «затаскали» в этих многочисленных альбомах с репродукциями, что посетители перестали воспринимать их должным образом. В следующий раз, когда окажетесь в другом городе, попробуйте отыскать музей или картинную галерею и загляните в имеющиеся там запасники (или, как еще говорят, в «заднюю комнату»), где хранятся менее ценные работы, и посмотрите их, это будет очень интересно (если, конечно, вас туда пустят).

26. Светотень

Представьте, что вы сначала находитесь в полной темноте, а затем оказываетесь в ярко освещенном помещении, где нет никаких теней. В сущности, в обоих случаях вы не будете видеть ничего. Для того чтобы свет и тьма могли существовать, они должны объединиться.

Так мы подходим к понятию светотени. Светотень — это взаимодействие света и тьмы, создающее форму. Если, например, на какой-то поверхности имеются пятна белого и черного цвета, то белые пятна кажутся нам расположенными ближе, чем черные. Возникает иллюзия, что рисунок имеет глубину, в то время как на деле он плоский. Белая точка на зачерненной бумаге воспринимается как источник света. Черное пятнышко на белом фоне создает иллюзию отверстия, уходящего в глубину. А в целом умение использовать и видоизменять светотень дает художнику возможность «обмануть» зрителя, превращая то, что имеет только два измерения, в элемент трехмерного пространства.

Черно-белые рисунки, фотографии и кинофильмы, когда мы снова начинаем их прокручивать в памяти, воспринимаются уже как цветные. Это подсказывает нам, что глаз современного человека не имеет опыта работы с чистой светотенью и старается «подсказать» нам, как мы все это должны видеть «по-настоящему». Добавьте к этому еще одну разновидность иллюзии, с которой нам приходится иметь дело: теплые цвета, такие как красный, кажутся нам расположенными ближе к нам, в то время как холодные цвета, например синий, — дальше. И что же происходит, когда наши глаза видят рядом пятна темно-красного и синего цвета? Нам будет казаться, что красный цвет выступает вперед, а синий — отступает назад. Естественно, это всего лишь оптический обман. Как наши глаза будут воспринимать темно-красный рядом со светло-голубым? Какой из этих цветов будет приближаться, а какой — отдаляться? Если вы в замешательстве, вот вам ответ: все зависит от обстоятельств.

Если мы хотим понять, как двигается зверь, нужно посмотреть на его скелет. Если же вы хотите узнать, как правильно видеть, то придется на какое-то время отрешиться от цвета. Возьмите какую-нибудь книжку, в которой есть хорошие черно-белые фотографии. Обратите внимание, как ваш взгляд движется по картинке: «входит» в тень и «выходит» из нее. То же самое можно попробовать и с каким-нибудь старым черно-белым кинофильмом. Не обязательно смотреть его от начала до конца, достаточно минут десять посмотреть такой фильм, как «Касабланка».

Завершив просмотр, попробуйте выполнить следующее упражнение.

Материалы: лист плотной белой бумаги, палочка угольного мелка, сколько-то угля от ивы, предназначенного для профессиональных работ, мягкий ластик (он же мастикообразная резинка) и кусочки очень крохкого белого хлеба, скатанные в виде шариков

Время: начать можно с 40-минутного сеанса, а дальше… в зависимости от того, как пойдут дела

Размер: примерно 90 × 60 см

Наденьте такую одежду, которую было бы не жалко запачкать, а также застелите пол газетами, если не хотите, чтобы на нем остались следы от угольной пыли.