Путеводитель по миру Persona. Поиск себя и скрытых смыслов - Клеманс Пости

От любви до ненависти – целая вселенная

Строгие правила и суровые наказания

У современного айдола нет секретов от своих фанатов, которым он отдается полностью. Звезда должна быть симпатичной, молодой, и самое главное, чтобы у нее никогда не было парня или девушки. В этом состоит негласное обязательство статуса айдола: демонстрировать образ наивной невинности без какого-либо опыта отношений, бывших или нынешних.

Перед нами один из самых ярких примеров дихотомии в положении айдолов, некоторым из которых отчетливо отведена роль объекта фантазий, как той же Рисэтт в Persona 4. В начальной сцене игры героиня появляется на телевидении в крошечном бикини: немного вспотев, она улыбается и жадно пьет из банки, пока ее бюст выставлен напоказ. Есть также Томоэ, одна из участниц Kanamin Kitchen в Dancing All Night, с ее непременно томным взглядом и пальцами у губ: ей приходится иметь дело с сексуальным образом «опытной» женщины. Айдолы из реального мира – настоящие люди, но такая жизнь для них под запретом. Японские журналы о знаменитостях сильнее всего стараются заполучить фотографию поцелуя или прогулки айдола рука об руку с парнем. Если лейблу не удастся опровергнуть доказательства, карьера девушки может оказаться под серьезным ударом или вовсе завершиться.

Один из случаев, перемахнувших за границы Японии, произошел с певицей из известной группы AKB48. В прессе появились фотографии, на которых Минами Минэгиси покидает квартиру другого певца, проведя там ночь. После этого ее понизили с постоянной участницы группы до стажерки и запретили участвовать в концертах и мероприятиях. Она опубликовала видео на YouTube, где с бритой головой и в слезах просила прощения у своего менеджера и зрителей. Хотя ролик получился шокирующим и в конечном итоге был удален по просьбе фанатов, само его существование указывает на то невероятное давление, под которым находятся айдолы. Через несколько дней Мии-тян (ее псевдоним) вернулась к коллегам на сцене в качестве стажерки, надев парик. Реакция в интернете была неоднозначной и порой весьма бурной: якобы Мии-тян не производила впечатления «раскаяния» в своем поступке.

Очевидно, айдолы не принадлежат самим себе и готовы пожертвовать многим, чтобы стать привлекательным продуктом для большинства людей. Перед нами объективированные девушки, соответствующие японской фантазии о красивой, но глуповатой и незрелой женщине, которой все в новинку: она с энтузиазмом воспримет незнакомый ей напиток, книгу или даже неожиданный физический контакт.

Место женщин и айдолов в Японии трудно понять человеку с Запада. Такие девушки, одновременно обожаемые и низведенные до состояния объектов, остаются в Японии повсеместными элементами: их видно на каждом углу, в рекламе, журналах, на телевидении… Если они все делают правильно, некоторые становятся тарэнто (талантами), когда выходят «в отставку». Другими словами, они появляются на телевидении как почетные гости без какой-либо точной квалификации. Каждый год, начиная с 2010-го, фестиваль Tokyo Idol Festival (TIF) становится крупнейшим собранием айдолов, где принимают участие около трехсот групп или более полутора тысяч исполнителей, выступающих перед десятками тысяч зрителей. Такое же шоу показано в Dancing All Night на фестивале Love Meets Bonds, куда стекается невероятное количество поклонников. Если не считать появления злобного божества, концерт сделан максимально реалистично, и видно, как тысячи людей бурно приветствуют одну группу. Atlus и Айдолы

Отаку, айдолы и видеоигры: прибыльная троица в Persona 4

Японский термин «отаку» обозначает человека, который чрезвычайно увлечен какой-либо темой. Он может быть отаку жизни креветок, астрономии или чего бы то ни было еще, даже истории Японии. И все же слово чаще всего используется по отношению к поклонникам аниме и манги. Типичный отаку представляется как нескладный, неопрятный и совершенно неприспособленный к социуму юноша в зеленой ветровке. Фигура отаку, когда-то презираемая и высмеиваемая, с годами становится все более массовой благодаря аниме, телешоу и даже маркетинговым исследованиям – они показали, что экономический эффект отаку составляет более семнадцати миллиардов евро в год. Естественно, среди «слабостей» отаку также есть и влечение к айдолам. Подобно юной японской девушке, коллекционирующей фотографии и журналы с изображениями любимой группы из когорты Johnnys, отаку следит за всеми странствиями почитаемого айдола и считает своим долгом поддерживать звезду при любых обстоятельствах, фактически становясь вота[335].

Persona 4: Dancing All Night, а точнее Рисэ в ней, стала отличным способом привлечь отаку, которые также играют в видеоигры. Акихабара (район Токио, известный как обитель отаку) даже перекрашивается в цвета Persona каждый раз, когда выходит новый эпизод. Присутствие нескольких персонажей-айдолов позволило авторам обратиться непосредственно к этой аудитории и заполучить оттуда первых фанатов; неудивительно, что Рисэ стала их любимой героиней. И все же интересно представить, как за игрой в Persona 4 условный вота открывает для себя все несчастья Рисэ и извращенность мира айдолов. Показать его в менее ярком и певучем свете, чем в среде Vocaloid (голосовой синтезатор, позже ставший видеоигрой) или музыкальном аниме, посвященном айдолам, – это, наконец, смелое художественное решение.

Atlus и айдолы – шаткое положение

Позицию создателей игры в отношении айдолов сложно расшифровать. Порой кажется очевидным, что они высмеивают само явление и осуждают его, однако авторы без колебаний возвращают Рисэ в ее агентство и «поощряют» решение участниц Kanamin Kitchen стать айдолами, не говоря уже о том, что ни одного персонажа будто бы не шокируют сведения об индустрии в целом. Тут ясно прослеживается то непонимание японской культуры, которое может испытывать западная публика.

Рисэ приезжает в Инабу, чтобы спастись от дурной славы и попытаться вновь обрести опору в реальности; она так молода, но уже чрезвычайно знаменита. Даже Ёскэ, считающий себя ее поклонником, с трудом узнает девушку в непривычном образе продавщицы тофу. Первое физическое появление Рисэ выглядит куда более скромно и контрастирует с характером Рисэтт, которую мы ранее наблюдали на экранах. Она также единственная, с кем мы знакомимся с помощью телевидения, ключевого элемента гейм-дизайна Persona 4. Именно Рисэтт лучше всего представляет столь дорогие для Persona внутренние поиски, этот юнговский путь к индивидуации, на котором нужно сперва принять, а затем понять себя.

Каждое подземелье представляет самую темную и скрытую часть героев. Кандзи находится во внутреннем конфликте со своей мужественностью, Юкико нуждается в заботе и видит себя непослушной принцессой в клетке и так далее. С другой стороны, в качестве подземелья Рисэ предстает жаркое стриптиз-кабаре. В конце концов, на телевидении она показывалась в весьма фривольных нарядах и отчетливо выступала объектом фантазий: она не прячется в своем подземелье, а доводит до предела ту личность, которую создали для нее взрослые.

Когда мы узнаем Рисэтт поближе, она предстает чуть ли не ребенком: несмотря на некоторое озорство, девушка не живет в постоянном плену соблазна, совсем наоборот. В случае Рисэтт подземелье служит не ее потаенной частью, а скорее публичным образом. Иначе говоря, Тень Рисэ – это Рисэтт. Она единственный персонаж в игре, кому ежедневно приходится иметь дело с таким раздвоением личности.

Тенью Рисэ и последним боссом ее подземелья оказывается крайне вызывающая стриптизерша, которая перед атакой раздвигает бедра с недвусмысленными звуками. Айдол «отдается» своей аудитории, однако сексуальность звезды должна оставаться пределом мечтаний ее поклонников и никогда не выставляться напоказ или реализовываться по-настоящему, а сама исполнительница вынуждена всегда держаться этой грани.

Участницам Kanamin Kitchen приходится не легче: каждая из них чувствует искушение отказаться от своего истинного «я», чтобы стать тем персонажем, которого обожают фанаты. Перед каждым боссом они слышат настоящие мысли аудитории – резкие, оскорбительные, иногда с явным сексуальным подтекстом. Юко Осада (айдол, чья смерть становится основным элементом сюжета) покончила жизнь самоубийством, когда поняла, что люди, которые так ее любят, на самом деле ее совсем не знают. Несмотря на все усилия, она не смогла установить реальную связь с публикой, ожидавшей от нее отражения созданного продюсерами образа. Публика – это потребитель, а она – такой же товар, как и любой другой.

Дискомфорт становится еще ощутимее, когда Нанако (дочь Додзимы, которой по ходу Persona 4 исполняется семь лет) дебютирует в качестве айдола вместе с Канамин. Такое событие тоже нельзя расценивать как полностью вымышленное: некоторые лейблы формируют группы из маленьких девочек, совсем еще