Невоздержанность - Al Steiner

Еще один рев, на этот раз громче.

“Так-то лучше”, - сказал им ведущий. “Поскольку вы все, кажется, готовы, позвольте мне представить его. Я дарю тебе единственного и неповторимого Мэтта, блядь, Тисдейла!”

В то время как толпа взревела еще сильнее, прожектор погас, вернув на сцену темноту. Джейк мог видеть смутные очертания удаляющегося ведущего, мог видеть еще более смутные очертания четырех других фигур, выходящих на позицию. Как только они оказались там, наступила долгая пауза, в то время как толпа продолжала аплодировать. И затем внезапно зажегся свет на сцене, показав Мэтта, стоящего у центральной микрофонной стойки со своим культовым черным Stratocaster в руках, его правая нога настраивает длинную цепочку педалей эффектов у основания стойки. Второй гитарист стоял слева от него. Басист стоял справа от него. Барабанщик сидел за смехотворно большим сетом сразу за всеми ними. Прошло неудобное время, пока Мэтт продолжал нажимать на педали, чтобы добиться нужного звука, в то время как остальные просто стояли в тишине. Джейк был достаточно близко, чтобы разглядеть выражение явного раздражения на лице Мэтта. Кто-то не дождался их сигнала и включил свет слишком рано, прежде чем группа была полностью готова.

Нет времени на репетицию, подумал Джейк не без некоторой доли сочувствия. И Мэтт, вероятно, не доверяет своей команде правильно настроить гитару. Небольшая ошибка, правда, но достаточно вопиющая, чтобы аудитория наверняка заметила. Это мелочи, которые помогут вам.

Мэтт, наконец, получил нужную конфигурацию и выпустил открытый аккорд на низких струнах Ми и Ля — обычный прием, который он использовал со времени их первого выступления в Heritage много лет назад. Он выпустил этот взрыв наружу, а затем почти полностью погрузился в тишину, прежде чем начать короткое соло, которое затем перешел к сложному пауэр-риффу. Джейк, как и большинство слушателей, мгновенно узнал рифф. Это была песня из Early Grave, самого большого хита Мэтта с его последнего диска. После нескольких повторений основного аккорда включились барабаны, бас-гитара и вторичная гитара. Они сделали еще несколько повторений вместе, а затем переключились на более быстрый темп, при этом бэк-гитарист сыграл более простую последовательность из четырех аккордов, в то время как Мэтт выложил мелодичное соло. С этого момента они вдвоем переключились на игру в унисон, в то время как барабанщик выбивал сложный ритм. Затем они переключились на еще один темп, на этот раз медленный, но постепенно набирающий интенсивность.

Прошло почти три минуты с начала мелодии, прежде чем Мэтт действительно начал петь. Это было обычным явлением в сольных работах Мэтта Тисдейла, которые были сосредоточены в основном на гитаре, а не на вокализации. Тем не менее, его голос был твердым, и он знал, как им пользоваться. Его диапазон был ограничен узким полем на высоком конце баритона, но он держался в такт и в тональности, и слушать его было не так уж неприятно. И текст мелодии был несколько пронзительным и наводил на размышления. Правда, это была вариация на старую формулу Мэтта Тисдейла Невоздержанности писать о быстрой и тяжелой жизни, но она была более мрачной и сложной, чем то, что он писал в дниНевоздержанности.,,,

Джейк кивал головой в такт и был достаточно мужествен, чтобы признать, что пока ему нравится представление. Мэтт действительно был мастером игры на гитаре — особенно во время соло, которые он мог исполнять со скоростью и сложностью, о которых Джейк мог только мечтать, — и наблюдать за его игрой было впечатляюще. Всегда был таким.

В то же время, однако, Джейк не мог не заметить недостатков, которые он видел. Главным из них был выходной звук. Это ни в коем случае не было ужасно, но для того, кто привык к тому, что перфекционистки Нердли набирают его, это немного раздражало. Низкие и средние частоты были просто слишком громкими, высокие - слишком низкими. Это означало, что все было перегружено гитарой и басом Мэтта, а вокал был искажен до такой степени, что если вы уже не знали, каковы были слова мелодии, вы не смогли бы понять большую часть того, что он пел. Это также затрудняло разграничение между соло- и ритм-гитарами.

Мэтт, как никто другой, должен знать ценность привлечения лучших звукорежиссеров для организации твоих выступлений, подумал Джейк.

Еще одной вещью, которая была очевидна для Джейка, была нехватка времени на репетиции. Они просто немного сбились с ритма, не совсем синхронно. Это произошло в первую очередь из-за отсутствия практики. Правда, они уже несколько месяцев гастролировали вместе, и он чувствовал их дух товарищества и близость друг к другу, но не потребовалось большого перерыва, чтобы все это начало ухудшаться. Джейк понимал, что Мэтт и его группа были в Рио со времени их последнего европейского концерта более трех недель назад. Было очевидно, что они не нашли способа провести пару генеральных репетиций перед выходом на сцену. И, на той же ноте, все, кроме Мэтта, вероятно, использовали незнакомое оборудование, поскольку их основное оборудование в настоящее время должно было находиться в транспортном контейнере в океане.

Он настроил себя на посредственное выступление, подумал Джейк, отчасти опечаленный этим, но отчасти и ликующий.

Однако мысленная критика Джейка снова сменилась благоговением, когда Мэтт исполнил основное соло для пьесы. Это был стремительный фрагмент, который длился более двух минут и претерпел три отдельных изменения темпа и два изменения уровня искажений, вызванных манипуляциями с педалями эффектов.

Черт, подумал Джейк, впечатленный. Он ничего не сделал, но стал лучше с тех пор, как наши пути разошлись. Его гребаные пальцы двигаются так быстро, что я их даже не вижу.

Соло завершилось кульминацией, в которой все остальные инструменты перестали играть, позволив Мэтту закончить его как настоящее соло. Последняя нота почти сошла на нет, а затем снова зазвучали барабаны, отбивая авторитетный ритм песни. Снова зазвучал бас, а затем Мэтт снова начал отбивать основной рифф. После нескольких повторений этого, вторичная гитара снова включилась и взяла на себя основной рифф, позволив Мэтту сыграть несколько заливок, пока он исполнял последний куплет и комбо припева.

Как легко он может играть соло, одновременно поя, подумал Джейк. Он делал то, чего Джейк избегал на протяжении большей части своего шоу, и делал это хорошо.

Песня подошла к концу, и толпа громко и с энтузиазмом зааплодировала. Джейк, однако, не мог не заметить, что это было не так громко и восторженно, как в конце его первого номера.

Это принесло ему определенное удовлетворение, заставило почувствовать, что он победил.

Лимузин, присланный Music