Р И О - No 37 - 'Р И О' Журнал

казанцы. Здесь картина чуть более понятная. НАНАНА (усиленная семейным дуэтом из блистательного арт-рокового АКТА) представила веселую и немного злую программу, стилистически тяготеющую к поп-пост-панку; ЗАПИСКИ МЕРТВОГО ЧЕЛОВЕКА, наоборот, пугали народ призраками коммунизма и прочей мертвечиной, упакованной в ладные, аккуратные гро… простите, риффы. (Кстати, А.В.Тропилло как директор «Мелодии» выразил пожелание выпустить на пластинке последний альбом ЗМЧ "Дети коммунизма"). МАЯТНИК (он же МАК) играл что-то рэггейподобное… Или это мне кажется? М-да, помню только, что они мне как-то приглянулись. Такой же смазанной картинкой отпечаталось в моем сознании и выступление РАББОТЫ ХО — группы крайне специальной и аналогов в отечественном роке не имеющей. Вторая киевская группа — КОЛЛЕЖСКИЙ АСЕССОР — тоже прилетела в Ленинград, нашла ЦПКиО, даже вышла на площадку, но по оставшимся для меня неизвестными причинам, так и не соизволила играть. Что ж, вольному — воля.

(Бедный я, бедный — зачем растянул так статью, написал бы коротко: "Нечего сказать, фестиваль «Авроры» удался. И точка.)

В заключение — по паре слов о «старых» и «молодых». Рок-н-ролл, в отличие от Советской Армии и Политбюро, не знаком с явлением «дедовщины»: в расчет принимается, все-таки, сегодняшнее состояние музыканта, а не его послужной список, поэтому я рад отметить, что все Герои рок-н-ролла, появившиеся на Аврор-стоке (МИФЫ, НЗ, ПИКНИК и Юрий Морозов), оказались достойны своего высокого звания и, по большому счету, срывали аплодисменты именно тем, что предлагали послушать пестрой фестивальной айдитории.

Что же до "молодой шпаны", то о ней мои впечатления крайне скудны. Полтора года назад, анализируя итоги первого тура 6 Ленрокфестиваля, я утверждал, что мы имеем все основания для оптимистических прогнозов. Не знаю, то ли жила истощилась, то ли нюх пропал, но большинство «уличных» молодых команд, пробившихся на фестивальную сцену, производили удручающее впечатление. Если не считать уже мелькавших на рок-клубовской сцене БЕГЛЕЦА и КУКЛЫ. Как-то запомнились разве что КАМИКАДЗЕ (энергичные эпигоны ECHO AND THE BUNNYMEN), джаз-роковая АУДИТОРИЯ Б, продолжившая музыкальные традиции Военно-механического института (Впрочем, АУДИТОРИЮ занимают люди солидные — группа выросла из обломков старинного выборгского бэнда МОНРЕПО) и непонятный, но интригующе сумасшедший КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА. Из иногородней «шпаны» позабавил КРАХ (КРАСНЫЙ ХАЧ) — мы писали о нем в отчете о прошлогоднем свердловском фестивале (см. РИО N26-87) — урловым имиджем и левацкими текстами ("Убей сытого", "Меня достали чурбаны", "Смейся, легавый"), хотя группа постоянно скатывалась к фарсу и пародии — не то на самих себя (ой, какие мы сердитые, даже самим страшно!), не то на Рикошета. Н-да. Перечитал свои заметки и понял, что пора ставить точку. Сам говорил, что написать обо всем невозможно, а вот, поди ж ты, пытаюсь — дурацкая привычка. О многих участниках Аврор-стока мы уже рассказывали (и не раз) на наших страницах, о других еще успеем рассказать: БГ даст, не последний номер делаем. Разве нет?

ГЛЯДЯ В ТЕЛЕВИЗОР

…в нынешнем месяце можно было увидеть… не, то, чтобы уж прямо «фигу», а… мало интересного. 3.09.89 был показан второй советско-чешский "Муз. Ринг". АЛИСА от участия отказалась, о замене же лучше промолчать. 22.09.89 во «Взгляде» промелькнул сюжет об авангардном ТРИ-О Сергея Летова, но это не та группа, о которой можно рассказать за пять минут в попсовой передаче для поздновстающих. 23.09.89 «Бумеранг» показал сильно урезанный репортаж с Калужского Рок-фестиваля. Вот и все.

Чуть более разнообразны были программы радио. Отметим очередной хит-парад Градского: здесь прозвучали новые номера перешедшего на индивидуальный подряд Гарика Сукачева ("Нонсенс"), Жанны Агузаровой ("Звезда"), ЗОДЧИХ ("Металлист Ин Рок"), НРГ ("Наш долгий сон") и т. п. Возглавляла список от 3.09.89 песня АЛИСЫ "Новое мышление", которая, по мнению Александра Борисовича, входит в лонгплей "Седьмой Лесничий"! 5.09.89 молодежная программа Радио предоставила свое эфирное время альманаху «Рокада» ("Рок Ада"? — ред. РИО), выпущенному недавно главной редакцией изданий повышенного (!) спроса «Внешториздата». В качестве музыкальных иллюстраций прозвучали песни ДДТ, Башлачева, НАСТИ,ЧАЙФА, НАУТИЛУСА, КАБИНЕТА и — неожиданно — ОБЕРМАНЕКЕНОВ ("Девочка-подросток"). "Ленинградская панорама" чуть ли не ежедневно комментировала события Рок-фестиваля «Авроры» на Елагином — за это спасибо постоянному ведущему программы Леше Загороднюку.

А вообще-то, как выяснилось совсем недавно, гораздо важнее оказалось не то, что мы слышали и видели, а то чего мы не увидели (и похоже, не увидим совсем). Слово московскому журналисту Илье Смирнову.

ИЛЬЯ СМИРНОВ КАК БЫЛО ОСТАНОВЛЕНО "ЧЕРТОВО КОЛЕСО"

24 августа «Телегид» "Советской культуры" сообщил об очередном — рижском — повороте рок-программы ЦТ "Чертово колесо" 3 сентября в 22.25. Я не знаю, как телевизионное начальство объясняет отсутствие на экранах объявленной во всех программах передачи (скорее всего никак, так же как торговое начальство не утруждает себя объяснениями населению, куда девались те или иные товары). Как ведущий передачи, я просто расскажу, что с ней произошло н а с а м о м д е л е.

23 августа состоялся просмотр программы "Чертово колесо" двумя замами главного редактора Главной редакции музыкальных программ ЦТ, а именно Борисом Марковичем Холопенко и Валерием Михайловичем Куржиямским. В течение тех без малого полутора часов, когда на экране сменяли друг друга ОДИС, СПЕЦБРИГАДА, КАРТ-БЛАНШ, ЖЕЛТЫЕ ПОЧТАЛЬОНЫ, лица замов медленно, но верно наливались багровым румянцем — так, как будто им через капельницу вводили популярный среди панков напиток — вермут мутно-розовый. Как только Пит Андерсон доиграл свой последний рок-н-ролл, нараставшее напряжение прорвалось: начальники потребовали, чтобы из помещения удалились все неначальники, т. е. журналисты и большая часть съемочной группы.

Какие государственные тайны от нас оберегались, мы узнали чуть позже. Оказывается, передача должна быть запрещена по следующим, с позволения сказать, резонам: во-первых, у президента Рижского рок-клуба Андрея Яхимовича такие глаза, как будто он не только Советскую власть, но и самого себя ненавидит; во-вторых, когда Пит Андерсон рассказывает о преследованиях, которым он подвергался со стороны КГБ при Брежневе, ведущие почему-то не дают ему принципиального отпора (наверное, потому, что автора этих строк за занятия роком в те годы, когда само название жанра было непечатным, тоже не награждали спецпайками и не пересаживали из одного руководящего кресла в другое). И так далее, вплоть до резюме: нельзя выпускать на экран такую грязь. Плюс замечательный афоризм товарища Холопенко — из беседы с корреспондентом "Московских новостей": "Это чтобы разрешить передачу, нужен худсовет, а чтобы запретить, достаточно моего личного мнения!"

Говорят, что переходить на личности нехорошо, но как еще можно ответить на такие «аргументы», кроме как вопросом: "Ч ь е г о мнения?" Насколько мне известно, до своего появления на ул. Королева тов. Холопенко руководил в Росконцерте, т. е. в филармонической системе — об этой единоутробной сестре сталинских колхозов интересующиеся могут прочесть кое-что в статье автора этих строк ("Знание — сила", N3, 1987; "Советская культура", 11 марта 1989 и др.). Что касается Куржиямского, то его фамилия в контексте благородного музыкального искусства встретилась мне лишь однажды — в списке "музыкального начальства", помогавшего П.Демичеву решать судьбу оперы Шнитке, Рождественского и Любимова "Пиковая дама" ("Огонек",N9, 1989, с.21). Сегодня я не держу на них зла — избави Бог — но искренне не понимаю, чем заслужили эти люди право указывать специалистам, что можно, а что нельзя, что хорошо, а что плохо в 1989 году.

Опять же не претендую на то, что наша с режиссером А.Гансоном, редактором Н.Грешищевой и кандидатом искусствоведения М.Тимашевой рижская программа идеальна. Безусловно, она далека от западного уровня — все мы еще только учимся. Но неужели кто-то всерьез полагает, что основатель латвийского рока Андерсон, ЦЕМЕНТ или ЖЕЛТЫЕ ПОЧТАЛЬОНЫ в творческом отношении не доросли до уровня той советской эстрады, которую музыкальная редакция ЦТ продолжает изливать на всесоюзную аудиторию? Или, может быть, то, что говорят наши рижские собеседники (интеллигентные люди, вопреки распространяемым о рок-музыкантах сплетням) — может быть, это безнадежно уступает философским откровениям, доносящимся до нас с последних "Музыкальных рингов", где меряются силами разнообразно-неотличимые друг от друга ласковые маи?

Сейчас много говорят об экстремизме. Надо полагать, что экстремисты — это хулиганы, которые не дают людям заниматься своим делом и тем самым дестабилизируют обстановку в стране. Не знаю, как еще можно классифицировать тот вклад, который товарищи Холопенко и Куржиямский в высшей степени тактично и своевременно внесли в культурное сотрудничество между Латвией и Россией. Но против них и им подобных специального постановления ЦК почему-то не принято…