Р И О - No 37 - 'Р И О' Журнал

Подобное же ощущение иллюзорности, зыбкой и ирреальной красоты, возникающей из небытия, чтобы тут же кануть в нее снова, осталось у меня и после "музыки серебряных спиц" ПЕТЛИ НЕСТЕРОВА возможно, одной из лучших работ в ленинградском роке последних лет.

"Кто здесь…" — новое подтверждение растущей репутации Алеши Вишни как продюсера, точно улавливающего суть формообразующих элементов современного музыкального языка, убедительное свидетельство композиционного мышления и мелодического чутья Эда Нестеренко и, наконец, демонстрация силы трех, быть может, наиболее интересных представителей новой гитарной эстетики в ленинградском роке. Плюс отличная ансамблевая игра, в которой немаловажны и упруго-пружинистый бас, и легкие россыпи перкуссии. Плюс деликатные и очень уместные аранжировки. Создается впечатление, что альбом сочинен, исполнен и записан так же, как и слушается: на одном дыхании.

Не менее существенно и то, что все песни связаны не только характерным звуком, ритмом и манерой игры, но и общим настроением, этаким меланхолически-безысходным предощущением одинокой осенней ночи, блужданий в урбанистическом лабиринте переулков и тоннелей метро среди призраков клаустрофобии, а еще — неудержимой жаждой жизни, желания выжить в неравном поединке с опустошающим смерчем бездушной машинерии лишенного человеческих чувств мира. "Быть живым — мое ремесло"?

ЗНАКИ ПРЕПИНАНИЯ «РЕФЛЕКСИЯ»

сторона 1

1. Сдавать документы

2. Но это нелепо

3. От 2-х до 5-ти

4. Фарфоровый ливень сторона 2

1. Рефлексия

2. Продавец ночей

3. Постоянство веселья и грязи

4. Интенсификация-90

музыка: В.Лушин и ЗП

тексты: Г.Хазин (1.1), В.Шубинский (1.2),

В.Лушин (1.2, 2.4), Е.Мякишев (1.3, 1.4, 2.2),

Д.Хармс (2.3).

запись: А.Муратов, Ю.Ивановский

альбом записан в Ленинградском Доме Радио

Виктор Лушин — клавишные

Сэнди Лушин — вокал

Денис Медведев — саксофон

Александр Журавлев — саксофон (1.4, 2.2)

Андрей Муратов — клавишные

Александр Ляпин — эл. гитара

Мягкая пульсация электронной перкуссии навевает ощущение дремотного комфорта, прихотливо-декоративное кружево клавишных чарует и расслабляет, гибкий высокий голос чуть отстраненно поет о чем-то неясном и ускользающем: только начнешь выстраивать какую-то смысловую цепочку, как раз — и все рассыпалось на сверкающие осколки мимолетных ассоциаций и мелодичных созвучий, словно импрессионистское полотно, которое при ближайшем рассмотрении оказывается лишь пестрой смесью бессвязных мазков и линий.

Я не очень ясно понимаю, что именно хотели сказать своим названием участники группы, но мне оно представляется необычайно уместным. В литературе знаки препинания — это то, что придает тексту интонационную окраску, передает эмоциональное состояние пишущего, наконец, заключает в себе (между собой) смысл и суть сообщения. Судя по всему, в своем новом проекте экс-"оба МЛАДШИЕ" братья Лушины (к слову сказать, я еще год назад гадал, как долго продержится их "уменьшительно-ласкательное" и уже терявшее свой смысл название!) стремятся наполнить смыслом холодновато-рассудочные и изящно-хрупкие конструкции своей компьютеризованной до предела музыки. Даже неудержимый и слегка хаотичный обыкновенно Ляпин в контексте ЗП звучит настолько сдержанно и пунктуально, что поневоле начинаешь сомневаться: неужели в сопроводительном тексте нет ошибки?

"Рефлексия" — очень точное определение состояния, вызываемого заключенной в альбоме музыкой. Мне показалось, она оказывает своего рода успокаивающий, антистрессовый эффект, рассеивая внимание на позитивных ощущениях и светлых образах. Психотерапевтический рок? А почему бы и нет? В Британии подобная музыка (если кому-то важно налепить ярлык жанровой принадлежности) подошла бы под определение «нью-джэз» — так что, зовите, как хотите, но, надеюсь, вам это понравится.

АЛЕША ВИШНЯ "ТАНЦЫ НА БИТОМ СТЕКЛЕ"

сторона 1

1. Танцы на битом стекле

2. Белеющий лист

3. Твоя беда

4. Я — червяк

5.125

6. Я не знал сторона 2

1. Экселенц

2. Ты не пришла

3. Шприц

4. Музыка моя

5. Крикни, мать

6. Кто-то ждет

Алексей Вишня — музыка, тексты, все инструменты, вокал

Елена Вишня — тексты(1.1, 2.2)

Александр Казбеков — доп. гитары

записано в студии ЛДМ

звукооператор А.Казбеков

звукорежиссер А.Вишня (с) 1989 ЛДМ ЯНШИВА ШЕЛА

"Это только наши танцы на…" битом стекле? Ассоциация неожиданная, но вполне объяснимая в контексте современной рок-ситуации. Вчера внимали, сегодня слушают, еще недавно ловили каждое слово, теперь приглушают громкость, чтобы не мешать хорошему разговору, только что с энтузиазмом подхватывали несущиеся из динамиков лозунги, теперь лишь иронично кривят губы. "Что с того, что мы немного того? Мы… хотим танцевать, — Цой, как всегда, первым уловил вектор грядущих перемен.

Вспыхивающие то здесь, то там блестки иронии, парадоксальный и весьма черный порой юмор, неожиданные аллюзии и цепь колоритных образов делают вызывающе-модный, казалось бы, преднамеренно-танцевальный, даже попсовый звук песен Алеши Вишни настоящим рок-н-роллом. Более того, в своей узкой области Яншива Шела, действуя в почти гордом одиночестве ухитрился, тем не менее, создать собственнный индивидуальный и притягательный стиль.

Вспомним, с чего он начинал: торжественный маршеподобный мотив, настаивающий на том, что "рок-н-ролл мертв", шаг за шагом превращался в какую-то вихляющуюся самопородию, а мальчишески ломкий голос при этом с волнением обещал, что будет "делать как Гребенщиков". Своим получасовым "Последним Альбомом" Вишня в 1984 г. вывернул наизнанку напыщенную рок-героику начала 80-х и, хорошенько встряхнув ее, выбил немало пыли и дури. Потом он с легкостью проехался по не менее выспренным лозунгам панк-рока ("ты говно и я говно — будущего нет!") и, наконец, пришел к своим сомнительно-веселым танцам на битом стекле. "И в дороге дальней от мечты хрустальной нам досталось битое стекло", — не о том ли самом пел десять лет назад Андрей Макаревич?

Каждый новый альбом, каждая песня Вишни — это еще один шаг по зыбкой и неустойчивой грани, разделяющей искусство и подделку под него, иными словами, китч. Его положение рискованно, зато имеет определенные преимущества, ибо позволяет увидеть мир вокруг под ракурсом, совершенно недоступным взгляду художника традиционной школы, помогает найти неожиданные параллели и сравнения. В то же время всегда существует опасность, забыв о чувстве меры, рухнуть в пропасть «чистой» коммерции, поэтому я совершенно искренне желаю Алеше быть внимательным (следи за собой!) и никогда не терять равновесия!

ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК "ЖИЗНЬ НАСТОЯЩИХ КОВБОЕВ"

сторона 1

1. Голод

2. Самоудовлетворение

3. Любовь к оружию

4. Бей с правой сторона 2

1. Жизнь настоящих ковбоев

2. Неформальный рок-н-ролл

3. Кроме слова любовь

4. Бляха-муха (панк-рок)

музыка и тексты Рикошета, за

исключением 2.4 — Дюши

аранжировки ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК

Александр «Рикошет» Аксенов — вокал, перкуссия

(1.2, 2.1, 2.2)

Андрей «Дюша» Михайлов — гитара

Евгений «Ай-яй-яй» Федоров — бас, вокал (1.1–2.1, 2.4)

Сергей Шарков — барабаны

Вячеслав Харинов — саксофоны (1.1, 2.1, 2.3)

группа ЛЕДИ (Львов) — бэкинг вокал (2.1–2.3)

запись: Андрей Журавлев при участии Виктора Глазкова (с) 1989 MCI «Мелодия»

Поэзия темных подворотен, романтика полуночной жизни большого города, музыка шуршащих шин и скрипящей кожи, ритм схватки и сокрушительный напор рок-н-ролла — таков мир, открывающийся под обложкой нового, уже третьего по счету альбома ОБЪЕКТА НАСМЕШЕК, который группа записывала в течение целого года, следуя за вагоном MCI по всей стране — от Вильнюса до Львова — шаг за шагом добиваясь достойного результата. Ну, что же, на этот раз Рикки и его братьям удалось преодолеть неуверенность своих ранних работ и вплотную приблизиться к образам, более соответствующим их кожано-клепаному имиджу и прямолинейной философии городских ковбоев ("Ковбои… в смысле морду начистить", — пояснял в свое время смысл этого неформального движения наследников Сида Вишеса Свин Панов): "Сегодня мы их уберем — эй, смотри, не зевай!"

Нельзя сказать, чтобы "Жизнь настоящих ковбоев" претендовала на какую-то особенную концептуальность, однако, альбом действительно един по стилю и настроению, живописуя полную опасностей и мрачноватого веселья повседневность обитателей подворотен и парадняков: от назойливых приставаний малолетнего хулигана, жаждущего получить боевую игрушку ("Мама, подари мне пистолет") до кровавой борьбы за сферы влияния ("Эта улица не делится напополам: здесь хватит места им, но не хватит места нам") и первого чувства, вносящего смятение в огрубевшую от частого употребления кастета душу ("Кроме слова любовь").