Екатерина II. Как пополнялись и тратились личные средства. Кошелек императрицы - Игорь Викторович Зимин

действо повторили в третий раз: «…изволили проходить в Оперный дом, смотреть игранной придворными певчими трагедию “Альцесты”, на которой бывшие персоны находились в маскарадном платье».

И в последующие годы в дворцовых концертах принимали участие и самые близкие к императрице люди. Например, фаворит императрицы Платон Зубов играл на скрипке вместе с великим князем Александром, а на его «ужинах» с избранными гостями «обыкновенно исполнялась самая превосходная музыка»[622].

Музыкальные инструменты. Как правило, они появлялись на достаточно обширной императорской половине, располагавшейся на втором этаже дворца в юго-восточном ризалите и, в первую очередь, это фортепиано: «Советнику Пекену за фортепиано 450 руб.» (май 1777 г.); «иностранцу Киршнину за фортепиано 650 руб.» (декабрь 1782 г.); «инструментальному мастеру Киршнину за настройку фортепианов и прочих музыкальных инструментов» (август 1786 г.); «клавикортному мастеру Габрану за фортепиано 610 руб.» (апрель 1779 г.); «англичанину Рейту за купленное в Комнату Нашу фортепиано 600 руб.» (октябрь 1793 г.); «художнику Габраму за сделанные им фортепиано, что подле мраморной галереи поставлены 2500 руб.» (апрель 1796 г.); «заплачено из Кабинета купцу Фавриеру за купленные в Царское Село для Их Императорских Высочеств великих княжон 4 фортепиано 2400 руб.» (май 1796 г.); «англичанину Фавриару за купленные у него в комнаты Их Императорских Высочеств великих княжон два фортепиано 100 р.»[623].

Органы: «Придворному музыканту Ферштеру за исправление им в 1763 г. казенных арганов и зделание в них новых труб 174 руб.» (январь 1767 г.); «купцу Сейлеру за взятые у него в Комнату Вашего Величества органы 600 руб.» (январь 1788 г.); «купцу Сейлеру за взятые у него два органа 600 руб.» (июнь 1788 г.). Периодически в резиденцию приглашался настройщик музыкальных инструментов: «О выдаче инструментальному мастеру Вилдт 200 руб.» (март 1765 г.).

Клавесины и скрипки: «Пожаловано коллежскому советнику художнику Габрану за сделанные им и отданные в Эрмитаж клавесины 600 руб.» (сентябрь 1794 г.); «высочайше повелено заплатить из Кабинета капельмейстеру Сарти за два английские клавесины, купленные для Их ИВ ВК Александры Павловны и Марии Павловны 1650 руб.» (с. 104). При этом в дворцовых кладовых хранились музыкальные инструменты из коллекции Петра III. По свидетельству Я. Штелина, у Петра III «скопились истинные сокровища из дорогостоящих старых кремонских скрипок Амати»[624] и другие музыкальные редкости – китайская фарфоровая флейта или флейта из янтаря. Через два для после переворота, 30 июня 1762 г., Екатерина II в «Рескрипте к В. Суворову о посылке в Ораниенбаум к императору Петру III доктора, служителей и пр.» упоминает среди прочего: «…велите им брать с собою скрыпицу бывшего государя, его мопсиньку собеку»[625].

Клавикорды[626]: «Музыканту Бахману за клавикорды 450 руб.» (февраль 1786 г.); «Капельмейстеру Сарти за купленные клавикорды 600 р.»[627].

Иногда императрица Екатерина II в знак своего благоволения и признания заслуг дарила европейским гастролерам музыкальные инструменты. Так, два фортепиано подарили известным неаполитанским композиторам Джованни Паизиелло и Доменико Чимарозе, которые жили и работали в Санкт-Петербурге по личному приглашению Екатерины II.

Управленческие структуры Придворного театра. Придворный театр всегда был очень дорогой структурой. Все попытки как-то ограничить его финансирование определенной суммой, как правило, заканчивались крахом. Во многом это связано с особым положением Придворного театра, который являлся важным элементом репрезентации Императорского двора.

В 1762 г. Екатерина II унаследовала от Елизаветы Петровны уже сложившиеся профессиональные балетные, музыкальные и театральные труппы. Многие из членов трупп – весьма дорогие европейские профессионалы. Например, в 1743 г. «на жалованье итальянской компании» выплатили 25 675 руб., «французским комедиантам» – 20 000 руб.[628] В 1761 г. в Придворную контору на содержание «итальянской компании» и русских танцовщиков выплатили 56 259 руб. «Французская компания» обошлась в 19 999 руб.[629]

И.П. Елагин

П.В. Мятлев

Естественно, что важную роль в организации театральной жизни Императорского двора играли управленческие структуры, которые организовывали весьма многогранную жизнь Императорских театров. В их состав к 1762 г. входили: Французский придворный театр (1743 г.), сформированный Русский «для представления трагедий и комедий театр» (1756 г.), французская опера (1764 г.), придворный балет.

С 1756 по 1761 гг. Императорскими театрами, находившимися в ведении Придворной Е.И.В. Конторы, управлял А.П. Сумароков, которого позднейшие исследователи назвали «отцом русского театра», создателем его национального репертуара. С 1761 по 1766 г. театрами занимались различные чиновники Придворной конторы.

При Екатерине II Императорскими театрами последовательно управляли: И.П. Елагин (13 октября 1766 г. – 2 мая 1779 г.); В.И. Бибиков (21 мая 1779 г. – 13 июля 1783 г.); П.В. Мятлев (1783 г. – 14 февраля 1786 г.); С.Ф. Стрекалов (1786 г. – 3 марта 1789 г.); П.А. Соймонов (1789 г. – 12 февраля 1791г.); А.В. Храповицкий (1789-1791 гг.); Н.Б. Юсупов (1791 г. – 4 февраля 1799 г.).

Осенью 1766 г. императрица одобрила проект театральной реформы[630], подготовленный Иваном Елагиным, в результате чего образовалось новое структурное подразделение – Театральное управление (Дирекция над спектаклями), которому подчинялись все Императорские театры. В результате реформы все труппы Придворного театра были финансово обеспечены.

Н.Б. Юсупов

Основа предполагаемого финансового благополучия – новый штат «к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям», составленный главой Дирекции над спектаклями Иваном Елагиным. В этот штат вошли: 1. Итальянская опера и камер-музыка; 2. Балет; 3. Бальная музыка; 4. Французский театр; 5. Российский театр; 6. Принадлежащие к театру люди и мастеровые; также основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Все это великолепие должно было уместиться в 138 410 руб. ежегодно: «Об отпуске Соляной конторе на содержание Придворных театров камер и Бальной музыка ежегодно по 138 410 руб.» (октябрь 1766 г.); «На содержание Италианского, Французского и Русского театра камер и бальной музыки 138 410 руб.; На зделание для служителей карет 1500 руб., да на зделание потребных для спектаклей пяти карет 1500 руб.» (октябрь 1766 г.).

Тем не менее И.П. Елагину, который управлял Императорскими театрами с 13 октября 1766 по 2 мая 1779 г., приходилось решать многие проблемы, что выливалось в постоянное заимствование денег из комнатной суммы императрицы. Внушительная ежегодная сумма в 138 410 руб. не покрывала всех непредвиденных театральных обстоятельств, а проблемы самые разные: от повышения жалованья служителям («О додавании театральным служителям жалованья против нового штата по 2463 руб.» (январь 1767 г.), до покрытия экстренных трат, которые И.П. Елагин производил в силу срочности издержек не только из театрального бюджета,