Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3 - Коллектив авторов

99

Рецепт подобных чернил для рисования по серебру опубликован П. К. Симони. (См.: Симони П. К. К истории обихода книгописца, переплетчика и иконного писца при книжном и иконном строении. Материалы для истории техники книжного дела и иконописи, извлеченные из русских и сербских рукописей и других источников XV–XVIII столетий. [СПб.], 1906. С. 47).

100

Например, в 1630 г. знаменщик московской Серебряной палаты Иван Паисеин «знаменил на серебре и на бумаге двенадцать апостолов к панагии Верейскому митрополиту Аверкию» (Троицкий В. И. Словарь. Мастера-художники золотого и серебряного дела, алмазники и сусальники, работавшие в Москве при Патриаршем дворе в XVII веке. М., 1914. С. 125).

101

Теодорович Н. Историко-статистическое описание церквей и приходов в Волынской епархии. Почаев. 1893. Т. 3. С. 186–187.

102

Dyrandt Ks. Antoni. Mój święty patron. Lublin, 1988. S. 116.

103

Dyrandt Ks. Antoni. Mój święty patron. Lublin, 1988. S. 152.

104

Андрій Йосафат Григорій Трух. Життя святих: У 4-х кн. Вид. 2-ге, випр. та допов. Кн. 1. Січень, лютий, березень. Жовква, 1997. С. 179–180.

105

Андрій Йосафат Григорій Трух. Життя святих: У 4-х кн. Вид. 2-ге, випр. та допов. Кн. 2. Квітень, травень, червень. Жовква, 1997 С. 233–234.

106

Кузнецов А. С. Способы монтировки снятой со стены фресковой живописи // РХМХЦ. М., 1974. Вып. 2(5). С. 63. Как писал А. С. Кузнецов, представляя разработанный им метод монтирования на пенопласт, «обладая малым весом, достаточным запасом прочности и жесткости, он легко обрабатывается, склеивается, во влажных условиях не увеличивается в объеме, не воздействует на живопись химически» (Кузнецов А. С. Методы снятия и монтирования фрагментов росписей // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. Обзорная информация. М., 1978. С. 17).

107

Виноградова В., Соколовский В., Тер-Оганян Г., Шейнина Е. Применение заливочного пенопласта для монтировки лессовой скульптуры и монументальной живописи // Сообщения ГЭ. Л., 1973. Вып. 37. С. 79–82.

108

Винокурова М. П. Снятие, расчистка и монтировка росписей на лессовой штукатурке // РХМХЦ. М., 1974. Вып. 2(5). С. 50.

109

Бурый В. П., Ковалева Н. А., Назарова И. В. Методические рекомендации по консервации и реставрации монументального полихромного декора на лессово-ганчевых основаниях. М., 1990. С. 97–102.

110

Методика реставрации монументальной живописи из археологических раскопок. СПб., 2002. С. 44–47.

111

Ковалева Н. А. Методика полевой консервации и реставрации монументального археологического декора с применением растворов БМК-5 // Настенная живопись Центральной Азии (практическое руководство по консервации). Ташкент, 2006. С. 14–23.

112

Как указывают Л. Д. Евсеев и В. И. Жу ков, даже введение антипиренов не сохраняет этот материал от сгорания при пожаре (Евсеев Л. Д., Жуков В. И. ППУ – самый выгодный теплоизоляционный материал // Пенополиуретан. М., 2006. № 1. С. 29). При температурах выше 60–75°.

113

Система компонентов для получения напыляемого жесткого пенополиуретана ППУ-17Н. Блокформ. Владимир, 2010.

114

Прочность ППУ-305а – 0,15 мПа, ППУ-314 – 0,1–0,2 мПа, ППУ-17Н – 0,2–0,35 (См.: Вспененные пластические массы: Каталог. Черкассы, 1988. С. 3, 4; Система компонентов для получения напыляемого жесткого пенополиуретана ППУ-17Н. Блокформ. Владимир, 2010).

Технология напыления позволяет оператору при необходимости, нанося с большей частотой слои, увеличить плотность пенополиуретана и, соответственно, прочность изделия (между прочностью на сжатие и плотностью (в диапозоне 30–80 кг/м3) существует квадратичная зависимость). Кроме того, в процессе напыления на пенополиуретане образуется плотная защитная поверхностная корочка.

115

Заломаев Ю. Л. Получение пенополиуретанов методом напыления. М., 1987. Для изготовления тепловой изоляции из пенополиуретана непосредственно на месте методом напыления используются специальные установки, как отечественного производства (Пена 9М (Ил.2), Пена 0,4–6.0, Мини – пена, Пена 12, Пена 13, Пена 14), так и зарубежного (фирм Binks Manufacturing, Glas-Craft, Graco Inc., Glad – Mate Kunststoffverarbectungsladen GmbH, Energlasampo OY).

116

Система компонентов для получения напыляемого жесткого пенополиуретана ППУ-17Н. Блокформ. Владимир, 2010.

117

Дементьев М. А. Старение отходов пенополиуретанов при воздействии физических факторов окружающей среды: Диссертация на соискание уч. степени канд. техн. наук. Иваново, 2000. С. 88.

118

Дементьев М. А. Старение отходов пенополиуретанов при воздействии физических факторов окружающей среды: Автореферат дисс. на соискание уч. степени к.т.н. Иваново, 2000. С. 17.

119

Инструкция по ведению работ на произведениях монументальной живописи – памятниках истории и культуры. М., 1987. С. 23.

Инструкция была разработана на основе практического опыта реставрационных работ в советское время. Фотофиксация являлась обязательным элементом реставрационной документации уже в начале 1950-х гг. при реставрации Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры – одной из первых крупных послевоенных реставрационных работ.

См.: Дневник работ по реставрации стенописи Троицкого собора Троице-Сергиевой лавры художника-реставратора Сергея Сергеевича Чуракова на 1950–52 год // Проблемы сохранения и реставрации монументальной живописи. М., 2006. С. 115–116.

120

Некрасов А. П., Балыгина Л. П. Реставрационная документация по исследованию стенной живописи // Реставрация, исследование и хранение музейных художественных ценностей. Реферативный сборник. М., 1975. С. 7–17.

121

Фрейдин А. Я., Парфенов В. А. Трехмерное лазерное сканирование и его применение для съемки архитектурных сооружений и реставрации памятников // Оптический журнал. 2007. Т. 74. № 8. С. 44–49.

122

Войнаровский А. Е. Сочетание методов трехмерного лазерного сканирования и цифровой фотограмметрической съемки для фиксации и обмеров памятников архитектуры // Реликвия (Реставрация. Консервация. Музеи). 2009. № 21. С. 58–61.

См. также зарубежные работы: Remondino F., Guarnieri A., Vettore A. 3D modelling of closerange objects: Photogrametry or laser scanning? // Proceedings of SPIE. 2005. Vol. 5665. P. 216–225; Kadobaya shi R., Kochi N., Otani N., Fur ukawa R. Comparison and evaluation of laser scanning and photogrammetry and their combined use for digital recording of Cultural Heritage, Int. Arch. Of PRS&SIS. Instambul, Turkey, 2004. Vol. 35(5).

123

См. в статье А. Я. Фрейдина и В. А. Парфенова (прим. 1), а также в зарубежных работах: Beraldin J.-A., Blais F., Cournoyer L., Rioux M., Bernier F., Harrison N. Portable digital 3D imaging system for remote sites // Proceedings of IEEE International Symposium on Circuits and Systems. 1998. Vol. 5. P. 488–493; Taylor J., Beraldin J. A.,Godin G., Cournoyer L., Rioux M., Domey J. NRC 3D Imaging technology for museum and heritage // Proceedings of The First International Workshop on 3D Virtual Heritage (October 2–3, 2002). Geneva; Canada, 2002. P. 70–75; Fontana R., Gambino M., Greco M., Pampaloni E., Pezzati L., Scopigno R. High-resolution 3D Digital Models of artworks // Proceedings of SPIE. 2003. Vol. 5146. P. 34–43. В 2008 г. «Москомнаследие» заказал разработку методики для фиксации столичных объектов культурного наследия с использованием лазерного сканирования. Восстановление скульптуры В. И. Мухиной «Рабочий и колхозница» было проведено с использованием ее виртуальной копии, которая была изготовлена посредством той же технологии до разделения скульптуры и снятия ее с постамента.

124

Taylor J. et all. Указ. соч; Blais F., Taylor J., Cournoyer L., Picard M., Borgeat L., Godin G., Beraldin J.-A., Rioux M., Lahanier C. Ultra High-Resolution 3D Laser Color Imaging of paintings: the Mona Lisa by Leonardo da Vinci // The 7th International Conference on Lasers in the conservation of artworks (Madrid, Spain. September 17–21). 2007.

125

Gabriele Guidi, Carlo Atzeni, Sara Lazzari. 3D optical scanning diagnostics for Leonardo Da Vinci «Adorazione dei Magi» conservation // 4th International Conference on 3D Digital Imaging and Modeling (3DIM’03). Proceedings. 2003. P. 110.

126

Gettens R. J., Kuhn H., Chase W. T. Lead White // Artists, Pigments. A Handbook of their History and Characteristics. Oxford University Press, 1993. V. 2.

127

Гренберг Ю., Писарева С. Краски ХХ века и экспертиза масляной живописи. М., 2010.

128

Первое сообщение об этом было сделано мной в докладе об использовании данных о составе пигментов и грунтов при экспертизе произведений живописи русского авангарда (опубликовано в кн.: Исследования в консервации культурного наследия. Материалы международной научно-практической конференции, 12–14 октября 2004 г. М., 2005. С. 123).

129

Martinetto P., Anne M., Dooryhee E., Walter P. and Tsoucaris G. Synthetic hydrocerussite 2Pb(CO3). Pb(OH)2 by X-Ray powder diff raction // Acta Cristallographica, C58 (2002). P. 182–184.