Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

Настоящая удача пришла к Пенни Маршалл в 1986 г., когда при содействии брата с ней был подписан контракт на постановку оставшегося бесхозным после ухода режиссера фильма "Джек-попрыгун". Это — бурлескная комедия, главную роль в которой исполнила еще мало в ту пору известная комедиантка Були Голдберг. Она играет банковскую служащую Терри Дулитл, по воле случая оказавшуюся втянутой в хитроумную шпионскую интригу. "Джек-попрыгун" был задуман и снят как пародия на шпионские фильмы. Однако благодаря талантливой игре Були Голдберг он представляет собой остроумное изображение современной женщины, стремящейся выпрыгнуть за границы унылой жизни. Впрочем, Пенни Маршалл не собиралась посвящать себя женским проблемам. И это стало ясно из ее следующей картины "Большой".

В нем она продемонстрировала интерес к кино как к искусству, позволяющему воплотить на экране самые смелые мечты. Ее герой 12-летний Джош Баскин хочет побыстрее стать взрослым — машина желаний превращает его в 35-летнего мужчину. Судьба благоволит к Джошу. Устроившись в фирму игрушек, он быстро становится ее ведущим экспертом. К тому же самая очаровательная сотрудница фирмы Сьюзен Лоуренс из любви к Джошу покидает своего прежнего возлюбленного. Но когда наступает время выбора, Джош решает вернуться под крышу родительского дома. Том Хэнке, приглашенный на главную роль, прекрасно обыгрывает несоответствие между повадками 35-летнего мужчины и образом его мыслей, остающегося мыслями 12-летнего подростка. Сама эта ситуация — незрелый юнец в шкуре взрослого мужчины порождает множество комедийных моментов, блестяще раскрученных в фильме.

Зрителям пришелся по душе стиль Пенни Маршалл — легкий, искрящийся юмором, основанный на обыгрывании комических подробностей в поведении героев. "Большой" пользовался огромным успехом. Сюжет следующего фильма Пенни Маршалл подбирала с явной оглядкой на кассу и остановила выбор на вечнозеленой теме американского кино — бейсболе. В 1943 г. в самый разгар II мировой войны в Америке была создана первая женская бейсбольная лига. История ее создания и легла в основу ленты "Их собственная лига". С событийной точки зрения в ней нет ничего сверхординарного — постепенный подбор членов команды, их притирка, упорные тренировки, конфликты и, наконец, — победа. Вся привлекательность фильма, также имевшего успех, проистекает из актерских трактовок характеров. Среди исполнительниц женских ролей вьщеляются Джина Дэвис и Мадонна. Но самую интересную роль Маршалл предложила Тому Хэнксу. Он выступил в роли хмурого, не просыхающего от пьянства тренера, уязвленного самой необходимостью раскрывать женщинам секреты любимого спорта.

Однако дух коллективизма помогает преодолеть все препятствия.

Коллективный дух побеждает и в фильме "Человек возрождения". Здесь в схожей роли выступает комик Деыи Де Вито. Он играет рекламного агента Билла Рэго, который после потери агентства вынужден стать наставником молодых солдат и даже пытается привить им любовь к Шекспиру. Военное ведомство США может быть благодарно режиссеру за создание позитивного образа американской армии, которая выглядит как большая счастливая семья. Однако с художественной точки зрения фильм представляет собой набор стереотипов, с помощью которых выстраиваются отношения Билла с учениками, а тех — между собой.

Несравненно более интересным получился фильм "Жена священника", римейк появившейся в 1947 г. ленты "Жена епископа", рассказывающей историю ангела, который прилетел на землю, чтобы указать место для строительства нового храма, а заодно и спасти от развала семью священника. Плодотворной оказалась идея Маршалл сориентировать сюжет на черных исполнителей (Д. Вашингтон, У. Хьюстон). Получился интересный музыкальный фильм, в котором прозвучало около 40 песен в стиле госпел.

Хотя героями фильмов Пенни Маршалл часто оказываются женщины, она не считает себя "женским" режиссером. Продюсеры охотно имеют с ней дело, потому что она всегда использует темы, гарантирующие коммерческий успех. А всем известный комедийный талант Пении Маршалл помогает ей создавать фильмы, как правило, вызывающие интерес у зрителей.

Г. Краснова

Фильмография: "Джек-попрыгун" (Jumpin" Jack Hash), 1986; "Большой" (Big), 1988; "Пробуждения" (Awakenings), 1990; "Их собственная лига" (A League of Their Own), 1992; "Человек Возрождения" (Renaissance Man) 1994; "Жена священника" (The Preacher's Wife), 1996.

Библиография: Кудрявцев С. Их общее воспоминание //Экран. 1993. N 9; Краснова Г. Вуди Голдберг — черная звезда Голливуда //Видео Асе Премьер 1993. N 15; Floyd N. Big //MFB. 1988. Oct.; Abramowitz R. Shot by Shot //Premiere. 1991. Jan; Fischer C. and Marshall P. Rappin with Penny and Corrie //People. 1991. Spring; Tunney T. Renaissance Man //Sight & Sound. 1994. Aug; Spencer L. The Preacher's Wife //Sight & Sound. 1997. Mar.

ДЭВИД МЕЙМЕТ

(Mamet, David) Настоящая фамилия: Вайц. Драматург, сценарист, режиссер. Родился 30 ноября 1947 года в Чикаго. После окончания колледжа в Плейнфилде, штат Вермонт, вернулся в Чикаго, где возглавил основанную им театральную труппу. Несколько позднее стал художественным руководителем чикагского "Гудмен театр", одновременно читая курсы лекций в Чикагском, НьюЙоркском и Йейльском университетах. Писать он начал в двадцатилетнем возрасте, когда, будучи актером, стал сочинять короткие диалоги для практики коллег, а первую постановку своей пьесы увидел на сцене в 1971 году.

Две его ранние работы для театра, поставленные в так называемых "внебродвейских" театрах получили премию "Оби", сам же Меймет вскоре завоевал репутацию одного из ведущих американских драматургов. Пика своей популярности он достиг в 1984 году, когда его пьеса "Гленгерри Глен Росс" завоевала Пулитцеровскую премию, а также премию сообщества нью-йоркских театральных критиков. Экранизированная в 1992 году режиссером Джеймсом Фоли, пьеса раскрывает картину жесточайшей конкуренции в среде агентов по продаже недвижимости (успешных начальство обещает поощрить, неудачников — уволить), готовых ради достижения своей цели пойти на мошенничество. Эти две темы: стремление к успеху любой ценой за счет устранения конкурента и злоупотребление доверием в эгоистических целях, которое конкретно выражается в обмане, — являются главными в творчестве Меймета. В них он видит реальный смысл мифа об "Американской мечте", вокруг них так или иначе строится большинство из его двадцати пьес.

Еще до того, как впервые выступить в качестве режиссера-постановщика картины по собственному сценарию, Меймет начал сотрудничать с другими режиссерами. Он является сценаристом таких фильмов, как "Почтальон всегда звонит дважды" Рэфелсона, "Вердикт" Люмета, "Неприкасаемые" Де Палмы, "Восходящее солнце" Кауфмана, "Хвост вертит собакой" Левинсона. В сценариях, равно как и в собственных пьесах, Меймет проявляет себя мастером острых, афористичных, насыщенных идиомами диалогов ("Гленгерри Глен Росс" прославился помимо всего чрезвычайной непристойностью используемых героями выражений). Благодаря некоторой стилизованности и многозначности их часто сравнивают с диалогами классика современного театра, английского драматурга Пинтера. Режиссерским дебютом Меймета стал фильм "Дом игр" (1987). В этом психологическом триллере автор развивает свою излюбленную тему мошенничества и злоупотребления доверием, связанного с азартными играми. Его героиня (ее играет актриса Линдси Краус, в то время жена Меймета), врач-психолог, пытаясь помочь своему пациенту, страдающему маниакальным пристрастием в игре, сама попадает в мир, где уже ни она сама, ни зрители до самой развязки не знают, кто кого обманывает. Фильм получил приз за лучший сценарий на Венецианском фестивале и утвердил репутацию режиссера как кинематографиста со своим художественным видением, если и связанного с Голливудом в каких-то общих тенденциях, идущего, тем не менее, своим собственным путем.

Там же в Венеции на следующий год Джо Мантенья и Дон Амиче, исполнители главных ролей его следующего фильма "Все меняется", разделили приз .за лучшую мужскую роль. Сюжет здесь снова построен на ситуации обмана: Дон Амиче играет старого спожника, который, будучи похож на главаря мафии, соглашается пойти за него в тюрьму, а Мантенья в роли туповатого гангстера охраняет его до выдачи властям и создает в глазах обитателей и администрации отеля, где они проводят оставшиеся выходные дни, впечатление, что там и вправду поселился какой-то "крестный отец".

В соответствии с часто цитируемым им высказыванием Вольтера "Слова были придуманы, чтобы скрывать чувства", Меймет не любит, чтобы актеры как-то специально "играли", требуя от них просто неаффектированного проговаривания текста, поскольку "сьгграть" должна сама ситуация, В этом отношении идеальным исполнителем для него был старый соратник по чикагскому театру, обаятельный, но совершенно закрытый Джо Мантенья, появившийся в обеих упомянутых картинах и в еще в одной: "Отдел убийств" (1991). В этой последней он играет полицейского, в ходе расследования банального на вид убийства втянутого в загадочную ситуацию, которая кажется ему тайным антисемитским заговором и вносит разлад в устоявшуюся жизнь.