Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

Сочинения: Minnelli V. I remember It Welt. N. Y. 1974

Библиография: Ханиш M. О песнях лод дождем. М. 1 984, Burton J. The Book of Hollywood Musicals. N.Y. 1953; Truchaud F. Vincente Minnelli. P. 1966; Springer J. All Talking, All Singing, All Dancing. N.Y 1966; Kobal J. Gotta Sing, Gotta Dance. N.Y. 1970; Harcourt-Smith S. Vincente Minneili //Sight & Sound. 1952. Jan/Mar.; Johnson A The films of Vincente Minnelli //Film Quarterly. 1958. Winter; The Rise & Fall of the Musical //Films & Filming. 1962. Jan; Roche С Vincente Minnelli //Premiere. 1966. Mar; Bourget J.P.L" oeuvre de Vincente Minnelli //Positif. 1986. Dec; Quinian D. Remember Him Well //Photoplay. 1986. Oct; Taylor J.P. Tribute to Minnelli //Films & Filming. 1986. Oct.

РАЛЬФ НЕЛЬСОН

(Nelson, Ralph). Режиссер, актер, продюсер. Родился 12 августа 1916 г. в Нью-Йорке, умер 21 декабря 1987 г. в Санта-Монике (Калифорния). Нельсон был в свое время "неблагополучным подростком" и даже провел некоторое время в колонии для несовершеннолетних Однако, увлекшись театром, он уже в 17 лет выступал на сцене и даже сам поставил несколько пьес. После службы в годы войны летчиком-инструктором в американских ВВС Нельсон стал работать на телевидении в качестве продюсера, режиссера и актера, приняв участие в постановке около 1.000 телепьес между 1948 и 1960 гг. В эти годы становления телевидения он внес большой вклад в формирование современного формата и художественного качества драматического вещания.

В 1956 г.его постановка пьесы Рода Стерлинга "Реквием по тяжеловесу" была удостоена высшей американской телевизионной награды "Эмми", после чего в 1962 г, режиссер выпустил экранный вариант этой же пьесы с Энтони Куином в главной роли. Герой Куина, боксер с 17-летним стажем, вынужден в последний раз, несмотря на предыдущее тяжелое поражение и грозя щую неминуемую слепоту, снова выйти на ринг, чтобы спасти своего менеджера, запутавшегося в мафиозных околоспортивных интригах. Мрачная, элегичная лента Нельсона, во многом близкая поэтике "черного фильма", завершила собой определенную эпоху американского "боксерского фильма", после чего этот поджанр снова возродился к жизни лишь в "Роки" со Сильвестром Сталлоне (1976). (Картина 1970 г, "Большая белая надежда" М. Ритта не в счет, т.к. это биография реального боксера, а не "боксерский фильм" в чистом виде).

Жанры, в которых работал Нельсон, были достаточно разнообразны, в частности, следующей его картиной стала непритязательная лирическая комедия "Полевые лилии" (1963) с Сидни Пуатье в главной роли. Он играл в ней бывшего солдата, скитающегося по юго-западным штатам в поисках случайной работы и надолго задерживающегося на ферме, где живет несколько молодых монахинь, беженок из Восточной Германии. Начав с починки крыши, темнокожий работник кончает тем, что строит для своих работодательниц часовню, попутно обучая их английскому языку. Сталкивая в своем фильме совершенно непохожих во всех отношениях персонажей, режиссер хочет донести до зрителя простую истину, что никакие различия не могут помешать человеческому взаимопониманию, если к этому имеется добрая воля. В результате скромный малобюджетный фильм имел большой успех как у публики, так и у критики, а Сидни Пуатье получил "Оскара" за лучшую мужскую роль, став, таким образом, первым актером-негром, награжденным Киноакадемией в этой категории, (Роль строительного подрядчика сыграл в фильме сам Нельсон).

С. Пуатье сыграл еще в двух фильмах Нельсона, в вестерне "Поединок в Дьябло" (1966) и в приключенческой драме "Заговор Уилби" (1975), английском фильме, направленном против южноафриканского расизма. Совместное путешествие скрывающегося от властей черного революционера и белого инженера (Майкл Кейн) чем-то напомнило зрителю исходную ситуацию недавнего громкого успеха Пуатье в фильме "Не склонившие головы". Ситуация еше одной картины с участием Пуатье, "В разгар ночи", была воспроизведена Нельсоном в "Тик... Тик... Тик" (1970), где, правда, функцию Пуатье выполняет другой чернокожий актер, Джим Браун, играющий вновь назначенного шерифа небольшого южного городка, приехавшего сменить предыдущего, белого.

Тема несправедливости в отношениях людей, принадлежащих к разным расам, стала едва ли не главной для Нельсона в конце 60-х — начале 70-х годов. При этом речь шла не только об отношениях черных и белых, но и о такой трагической странице прошлого Америки, как уничтожение ее коренного индейского населения. Среди образцов "нового вестерна" 60-х годов, дезавуирующего старую киномифологию о благородной американской кавалерии, восстанавливающей право и справедливость в борьбе с дикими и вероломными, индейцами, особое место занимает "Солдат в синем" (1970). Кадры, воспроизводящие в нем методичное уничтожение кавалеристами пятисот индейцев, включая женщин и детей, до сих пор считаются одними из самых кровавых и страшных в истории кино.

Из других фильмов Нельсона известность получили комедии "Папаша Гусь" (бродяга, живущий на одном из островов Тихого океана, получает в годы войны от австралийских военных задание следить за передвижениями японцев) и "Чарли" (умственно отсталый юноша становится чуть ли не гением в результате мозговой операции, однако со временем идет процесс возвращения в предыдущее состояние). В первом "Оскара" получили сценаристы, во втором — исполнитель главной роли Клифф Робертсон. К концу своей режиссерской карьеры Нельсон снова стал снимать для телевидения. Его последним телевизионным фильмом стало продолжение "Лилий" под названием "Рождественские полевые лилии" (1979), где все тот же солдат (его теперь играл другой актер) снова навещал облагодетельствованных им когда-то монахинь.

А. Дорошевич

Фильмография: "Реквием по тяжеловесу" (Requiem for о Heavyweight), 1962; "Полевые лилии" (Lilies ol the Held), "Солдат под дождем" (Soldier in the Rain), 1963; "Судьба — охотник" (Fate Is the Hunter), "Папаша Гусь" (Father Goose), 1964; "Поединок в Дьябло" (Duel at Diablo), 1966; "Контрапункт" (Counterpoint), "Чарли" (Charry), 1968; "Солдат в синем" (Soldier Blue), 1970; "Заговор Уилби" (The Wilby Conspiracy), 1975; "Эмбрион" (Embrio), 1976; "У героя только сэндвич" (Hero Ain't Nothing But a Sandwich), 1977; т/ф "Хозяйка дома" (Lady ol the House), 1978; т/ф "Рожде ственские полевые лилии" (Christmas Lilies of the Field), 1979.

Библиография: "Ha экране Америка". M. 1978; Михалкович В. "Удар! Еще удар!" //Советский экран. 1978. N 3; Карцева Е. "Голливуд: контрасты 70-х" М. 1987

ФРЕД НИБЛО

(Niblo, Fred). Режиссер, сценарист, продюсер, актер. Настоящее имя: Фредерик Нобиле. Родился 6 января 1984 г. в г. Йорк (штат Небраска), умер 11 ноября 1948 г. в Новом Орлеане.

В молодости был водевильным актером, выступая вместе с женой — Джозефиной в труппе ее брата, знаменитого актера и антрепренера Джорджа Коэна и в провинции, и на бродвейской сцене. Потом стал театральным режиссером и только на пятом десятке пришел в кинемато граф, начав в 1917 г. работу на студии Томаса Инса, сначала в качестве сценариста, а потом и постановщика. Этому способствовала его вторая супруга — кинозвезда Энид Беннет, ставшая исполнительницей главных ролей в его ранних фильмах, в основном, любовных мелодрамах. ("Обручальное кольцо", 1918; "Счастлива, хотя и замужем", 1919; "Друг ее мужа", 1920 и другие).

Однако подлинный успех ждал Нибло в 20-е годы в "мужских" фильмах. "Знак Зорро" (1920) — по новелле "Проклятье Капистрано" Джонстона Мак-Калли, опубликованной годом раньше в журнале "Еженедельные рассказы" — прославился благодаря блестящему исполнению заглавной роли — калифорнийского Робина Гуда середины прошлого века, восстанавливавшего попранную справедливость, — Дугласом Фэрбенксом. Он лег в основу многих последуюдих лент ("Дон Кью, сын Зорро", 1925, с тем же актером; "Знак Зорро", 1940; "Зорро", 1975; "Зорро, веселый клинок", 1981; "Маска Зорро", 1997 и др.). Экранизация же "Трех мушкетеров" Александра Дюма все с тем же неунывающим блистательным Дутом в роли Д'Артаньяна такого фурора не произвела. Может быть, потому, что материал был хороша известен зрителям, там уже не было того иронического, чуть отстраненного тона, который так выгодно отличал предыдущую ленту.

Тогда Нибло обратился к другому кумиру женщин той поры — Рудольфе Валентино. В 1922 г. он экранизировал роман Висенте Бласко-Ибаньеса "Кровь и песок". Одноименный фильм — душещипа тельная мелодрама о молодом матадоре, его преданной молодой жене и коварной соблазнительнице — даме из общества, из-за которой он и погиб на арене корриды — тоже оказался чрезвычайно популярным и еще дважды возрождался в американском кино под тем же названием (в 1941-м и в 1989-м).

Главным же достижением Нибло в 20-е годы оказался "Бен-Гур" (1926) — экранизация викторианского романа Лью Уоллеса. (Уже однажды использовавшегося в кино, в 1907 г., правда, это была всего одна часть), Картина излагала историю современного Христа, еврея Бен-Гура (Рамон Новарро), на долю которого выпали нечеловеческие страдания: внезапный бросок из богатства в бедность, рабство, тяжкий труд на галерах, проказа у матери и сестры, Силой своего духа он однако сумел все преодолеть, вернуться в Рим, вылечить своих близких и вновь обрести утраченное.

Даже из этого краткого пересказа видно, что образ Бен-Гура представлял собой наглядную иллюстрацию основных библейских заповедей, этакий составленный лабораторным путем идеал положительного героя. В середине 20-х, когда на экране начали появляться представители послевоенного "потерянного поколения", было крайне важно противопоставить им нечто позитивное, тот идеал, на который можно было бы равняться. Именно с этого фильма началась столь характерная для Голливуда тенденция в кризисные времена обращаться к испытанным средствам: библейским сюжетам и постановочной пышности ("БенГур". 1959 г. У. Уайлер). На создание картины были затрачены огромные для того времени деньги - 4 миллиона долларов. Несмотря на все это она получилась скучноватой и затянутой. По-настоящему хороши были лишь динамичные эпизоды гонки колесниц и морского боя, снятые, правда, другим режиссером — Ривзом Изоном.