Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

И в дальнейшем, в начале 50-х гг. в фильмах Манкиевича то и дело слышались отголоски его либеральных взглядов, что для Америки эпохи маккартизма было своеобразным гражданским подвигом. Так в картине "Выхода нет" (1951) герой испытывает недобрые расовые чувства к врачу-негру, лечившему его умершего брата. "Люди будут говорить" (1951) — о докторе, влюбившемся в свою беременную пациентку — осуждали страсть американских обывателей к перемыванию косточек ближним, откуда недалеко и до доносов. И только когда страшное время миновало, после откровений XX съезда в России, Манкиевич позволил себе выразить на экране собственное разочарование в левых идеях, которым искренне верил. В "Тихомамериканце" (1958) он превратил одноименный роман Грэма Грина из антиамериканского в антикоммунистический.

И все же лучшие свои работы 50-х гг. Джозеф создал оторвавшись, пусть и от закамуфлированной, но социальной направленности. Так в 1953-м он экраиизовал "Юлия Цезаря" с Марлоном Брандо, по праву считающегося одним из лучших переложений Шекспира для экрана. Удачным оказался и экранный вариант пьесы Теннесси Уильямса "Внезапно, прошлым летом" (1959). Прекрасные актеры (Кэтрин Хепберн, Монтгомери Клифт, Элизабет Тейлор) сумели тактично передать страшный сюжет: девушка сходит с ума, увидев как ее хузена — гомосексуалиста, буквально разрывают на куски его несовершеннолетние жертвы.

В 1963-м Манкиевичу, вероятно, как специалисту по эпохе Цезаря, передали постановку знакомой и нам "Клеопатры" (1963), начатую Рубеном Мамуляном, самого дорогого фильма того времени. В эпизоде приезда заглавной героини в Рим впечатляют великолепные декорации, красочные костюмы, тысячи статистов, колесница, влекомая двумя шеренгами черных рабов, выполненная в виде сфинкса, на лапах которого — помост, где восседают облаченные в золотые чешуйчатые наряды царица Египта и ее трехлетний сын. Однако фильм не собрал в прокате вложенные в него огромные деньги, да и критики его не жаловали.

Кинематографическая карьера Манкиевича покатилась под откос. Криминальные мелодрамы и комедии ("Горшок с медом", 1967, "Жилбыл мошенник", 1970) прошли незамеченными. Некоторым успехом пользовался лишь поставленный им в Англии "Сыщик" — экранизация одноименной пьесы Энтони Шеффера с прекрасными актерами Лоуренсом Оливье и Майклом Кейном. В 80-е режиссер уже подводил итоги своей деятельности в кино. Написал сценарии фильмов "Джордж Стивене: Путешествие кинематографиста" (1985), "50 лет съемок" (1986), "Хэлло, Актерская студия" (1987).

Джозеф Манкиевич остался в своем времени — рубежа 50-х, когда он по праву считался одним их лучших американских постановщиков, чаще всего снимавшим фильмы по собственным сценариям. Интеллигентность его картин с остроумными, нередко саркастическими диалогами во многом искупала их некоторую театральность, преобладание слова над образом, недостаточное использование специфически кинематографических средств, отсутствие собственного визуального стиля. Гражданское же мужество, которое он проявил в трудное для Америки "время негодяев", обеспечило ему прочное место в истории американского кино.

Е. Карцева.

Фильмография: "Замок дракона" (Dragonмгуск), "Огонь сзади" (Backfire), 1946; "Призрак и миссис Мюир" (The Ghost and Mrs. Muir), "Покойный Джордж Эпли" (The Late George Apley), "Письмо трем женам" (A Letter of Three Wives), 1948; "Все о Еве" (All About Eve), "Выхода нет" (No Way Out), 1950; "Люди будут говорить" (People Will Talk), 1951; "Пять пальцев" (Five Fingers), 1952; "Юлий Цезарь" (Julius Caesar), 1953; "Босоногая графиня" (The Barefoot Contessa), 1954; "Парни и куколки" (Guys and Dolls), 1955; "Тихий американец" (The Quiet American), 1958; "Внезапно, прошлым neToM"(Suddenly Last Summer), 1959; "Kлeoпатра" (Cleopatra), 1963; "Горшок с медом" (The Honey Pot), 1967; "Жип-был мошенник" (There Was a Crooked Man), "Кинг: кинопротокол... Из Монтгомери в Мемфис" (King: А filmed Record... Montgomery to Memphis), "Сыщик" (Sleuth), 1972.

Библиография: Карцева E. Бэтт Дэвис М. 1967; Lawson Н. Film in the Battle of Ideas. N.Y. 1953; Taylor J. Joseph L. Mankiewicz: an Index to his Work.

ДЕЛБЕРТ МАНН

(Mann, Delbert). Режиссер кино и телевидения. Родился 30 января 1920 г. в г. Лоуренс (штат Канзас). Закончил университет Вандербилта и Йельскую школу драмы. Участвовал во второй мировой войне в качестве пилота бомбардировочной авиации. Сразу после возвращения с фронта начал работать менеджером телевизионной студии NBC. В 1949 г. перешел в отдел художественного вещания. Поставил несколько телевизионных фильмов, широко обсуждавшихся в прессе. Особой популярностью пользовались ленты "Марти" и "Холостяцкая вечеринка", являвшиеся экранизациями телепьес модного в ту пору драматурга Пэдди Чаевски. Развивая теорию социально ориентированного искусства, тот, как правило, посвящал свои пьесы повседневным проблемам маленьких людей. Телевизионный "Марта" появился в эфире в 1953 г. Главную роль исполнял Род Стайгер, толькотолько начавший карьеру в кино. А в 1954 г. Манн получил от Г. Хекта, продюсера независимой фирмы "Хект-Ланкастер продакшн", фактически принадлежавшей Б. Ланкастеру, предложение повторить историю Марта для большого экрана. Манн с радостью согласился. Он перенес действие на улицы Бронкса и по рекомендации продюсеров пригласил других исполнителей — Эрнста Боргнина и Бэгси Блэр.

Сюжет фильма чрезвычайно прост. Мясник Марти живет с матерью, проводя свободное время в компании друзей в баре по соседству. Однажды на ежегодном балу он знакомится с некрасивой, застенчивой учительницей Клэр. Встречаясь вновь и вновь, эти одинокие люди чувствуют, что прекрасно понимают друг друга. Но чтобы соединиться, им приходится преодолеть противодействие матери Марти и насмешки его друзей, для которых Клэр всего лишь смешная старая дева.

Этому скромному фильму сопутствовал огромный зрительский успех Пытаясь объяснить его, критики сошлись во мнении, что причину следуют искать в личностях героев и их исполнителей, так непохожих на голливудских небожителей. Фильм "Марти" стал рекордсменом по количеству наград: 7 "Оскаров", 2 приза нью-йоркской критики, награда Режиссерской гильдии Америки плюс — Золотая пальмовая ветнь Каннского кинофестиваля за фильм и актерское исполнение (Бэтси Блэр).

Вдохновленный успехом Манн сделал киноверсию "Холостяцкой вечеринки", рассказывающей о прощании молодого человека со своей одинокой жизнью. В 1959 г. Манн перенес на экран еще одну пьесу П. Чаевски — "В полночь", в которой Фредерик Марч сыграл немолодого вдовца, которого возрождает к жизни любовь молодой женщины (Ким Новак). 50-е годы оказались самым плодотворным периодом в творческой биографии Манна. Успехом пользовалась осуществленная в 1958 г. экранизация пьесы О'Нила "Любовь под вязами", в которой Софи Лорен сыграла мачеху, влюбившуюся в собственного пасынка.

В 60-70-е гг. Делберт Манн стал отходить от реалистического стиля своих первых работ, отдавая явное предпочтение салонным мелодрамам и комедиям. Большую популярность в 60-е гг. имели комедии "Вернись, любимый" и "Прикосновение норкового меха". Звезда тех лет Дорис Дей предстала в них в облике очаровательной блондинки, которой удается завоевать любовь богатых джентльменов и обеспечить себе безбедное существование.

Значительное место в творчестве Манна 60-х гг. заняли экранизации известных литературных произведений ("Дэвид Копперфильд", "Джейн Эйр", "Хейди"). В 70-е гт. в фильмах Д. Манна отчетливо усилилась мелодраматическая составляющая. В это время в центре его внимания все чаще оказывались молодые герои: подросток, бегущий из родительского дома к дедушке в Канаду ("Нет места для побега"), молодая девушка, чувствующая себя чужой в поселении амишей ("Среди берез"), девочкаподросток, сопротивляющаяся попыткам дяди переселить дедушку в дом престарелых ("Остаться дома"). Несмотря на отчетливо выраженный гуманистический характер, эти фильмы пользовались минимальным вниманием со стороны зрителей. Это и побудило Делберта Манна прервать свою кинокарьеру и вернуться на телевидение.

Там ему удалось без особого труда занять место среди ведущих мастеров. Из потока фильмов , созданных для малого экрана, следует особо выделить документальные драмы "Последние дни Паттона" (1986) и "История Теда Кеннеди" (1986). Большой резонанс имела шедшая и на большом экране лента "Ночной перелет", рассказавшая о том, как семья из Восточной Германии сумела преодолеть на воздушном шаре печально знаменитую Берлинскую стену.

Завершающим оптимистическим аккордом в продолжавшейся свыше 40 лет карьере режиссера стали две телевизионные комедии "Инцидент в Балтиморе" (1992) и "Инцидент в маленьком городе"(1994) с участием комика Уолтера Мэттью.

Г. Краснова

Фильмография: "Марти" (Marty), 1955; "Холостяцкая вечеринка" (The Bachelor Party), 1957; "Любовь под вязами" (Desire Under the Elms), "За отдельными столиками" (Separate Tables), 1958; "В полночь" (Middle of the Night), 1959; "Темнота на вершине лестницы" (Dark at the Top of the Stairs), "Вернись, любимый" (Lover Come Back), "Аутсайдер" (The Outsider), 1961; "Прикосновение норкового меха" (That Touch of Mink), 1962; "Сборище орлов" (A Gathering of Eagles), 1963; "Дорогие сердца" (Dear Hearts), "быстрее, пока не растаяло" (Quick, Before It Melts), 1964; "Мистер Баддвинг" (Mister Buddwing), 1965; "Фитцвилли" (Fitzwilly), 1967; "Розовые джунгли" (The Pink Jungle), 1968; "Дэвид Копперфильд" (David Copperfield), 1970; "Нет места для побега" (No Place to Run), "Джейн Эйр" (Jane Eyre), "Похищение" (Kidnapped), 1971; "Среди берез" (Birch Interval), 1975; Ф.Г. Пауэре: Подлинная история шпионского инцидента с У-2" (F.G. Powers: The True Story of the U-2 Spy Incident), 1976, "Скажи мне мое имя" (Tell Me My Name), "Остаться дома" (Home to Stay), 1978; "Ночной перелет" (Night Crossing), 1981; т/ф "Инцидент в Балтиморе" (An Incident in Baltimore), 1992; т/ф "Инцидент в маленьком городке" (An Incident in a Small Town), 1994.