Жанры печатных и электронных СМИ - Екатерина Максимовна Пак

и интенционального разнообразия его высказываний (дискурсоприобретенные жанры). К первым относятся электронное письмо (e-mail), чат, форум, мгновенное сообщение (например, скайп или вайбер), блог, представляющий собой дневниковую новостную ленту с возможностью комментирования, гостевая книга и смс, ко вторым – флейм, сетевой флирт, виртуальный роман, флуд, послание, креатифф и спам[488].

Из определения, которое дает А. А. Калмыков о том, что «жанр – это элемент метаязыка социальных коммуникаций, или современный код, с помощью которого шифруется массовая информация СМИ и дешифруется аудиторией»[489], можно сделать вывод об адекватности данной структуры жанрового разнообразия виртуального дискурса. Хотя, с другой стороны, можно отталкиваться от классического высказывания М. М. Бахтина о том, что жанр – это представитель творческой памяти в процессе литературного произведения, и дополнить данную мысль словами Д. С. Лихачева: «Жанры живут не независимо друг от друга, а составляют определенную систему, которая меняется исторически»[490]. В таком случае получается, что термин «жанры виртуального дискурса» описывает не жанровую структуру, наполненную внешними и внутренними связями, а платформы программного обеспечения, на которых базируется существование различных электронных жанров.

С нашей точки зрения, журналистские жанры исторически меняются под воздействием технологических факторов, и это закономерный процесс. Вопросы теперь только в том, что именно поменялось в их природе и какие теперь жанрообразующие признаки становятся определяющими.

В целом проведенный анализ показал, что поиски общих оснований для классификации жанров, работающих в Интернете, продолжаются. На наш взгляд, уместнее всего рассматривать жанры через виртуальную среду их обитания – веб-среду, которая оказывает одно из первостепенных влияний на их характеристики и функционирование. Именно из такого принципа исходили ученые, когда определяли радийные и телевизионные жанры. Например, с точки зрения Х. М. Маклюэна, письменно-печатная культура создала среду для устной визуально-пространственной коммуникации. По мнению ученого, устный диалог утратил то значение, которое он имел ранее, поскольку «появление печатного станка позволило зрению и слуху существовать раздельно, и стало возможным чтение “про себя”»[491]. Поэтому в печатных изданиях мы можем встретить жанры, работающие на «развернутость» и глубину проникновения в предмет отображения. Радио подразумевает собой слуховую, сферическую, синхронную, имманентную среду для коммуникации. В связи с этим, оперируя только звуком, радийные жанры наполнены звукозрительными образами, переплетающимися со словом, музыкой, шумами и т. п. Телевидение выступает как средство, синтезирующее в себе элементы и радио, и кино, и театра, формируя таким образом визуально-слуховую, «осязательную»[492], по Х. М. Маклюэну, среду коммуникации. В силу этого телевизионные жанры отражают реальную действительность на экране посредством движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком в пространственно-временной непрерывности.

Как видим, технический фактор всегда носит революционный характер, как в становлении нового направления журналистики, так и в зарождении новой группы жанров, свойственной только данной среде. И практика нашего радио и телевидения убеждает в несостоятельности раз и навсегда данной, застывшей жанровой схемы. В свое время В. В. Смирнов в своей книге «Жанры радиожурналистики» акцентировал внимание на том, что «жанр – категория историческая, которая видоизменяется, эволюционирует, осваивая новое творческое пространство с изменением условий творчества, определяемых возможностями коммуникационного канала, а также общественно-политическими задачами»[493]. Эту мысль подхватил и поддержал В. Л. Цвик, когда изучал жанры телевизионной журналистики. Он писал так: «Телевидение развивалось, идя по пути освоения традиционных жанров. Затем – их преломления согласно своей изобразительно-выразительной природе, а также особенностям отношений с телевизионной аудиторией. Поэтому в ТВ-программе стали в равной степени привычными как репортажи или интервью, так и экранные игры, конкурсы или ток-шоу (также модификация жанра интервью). Но сколь бы сложной ни была конструкция телевизионной передачи, в ее основании всегда можно обнаружить устойчивые жанровые признаки»[494].

Как видим, на раннем этапе своего развития те же радио- и тележанры несли в себе черты газетных жанров и только потом стали приобретать свои специфические черты и признаки. Возможно, нечто подобное происходит и с жанрами, формирующимися в Сети Интернет.

Развитие и становление веб-журналистики происходило на фоне бурно развивающегося русского медийного сектора. Первый качественный переход традиционной печати в Интернете был осуществлен лишь в 90-е гг. XX в. после разработки концепции Веб 1.0. Благодаря этой технологии произошел скачок – переход от простого размещения документов в виде файлов к созданию своих собственных сайтов «на основе программного обеспечения (движка и шаблонов показа)»[495] и баз данных. Концепция Веб 1.0 реализовывалась в трех областях: 1) программирование сайта; 2) дизайн сайта; 3) контент сайта. Вот почему 90-е гг. прошлого столетия для веб-журналистики характеризуются как время возникновения аналоговой печати: на этот период пришлось создание интернет-версий газет-еженедельников, среди которых можно вспомнить «Известия» (1992), «Аргументы и факты» (1997), «Комсомольскую правду» (1998). Отметим и другое: именно с этого момента Интернет начинают воспринимать как еще один коммуникативный канал передачи массовой информации.

Исходя из подобных соображений, было бы целесообразно к названиям жанров интернет-журналистики прибавлять приставку веб. Таким образом мы будем обозначать среду, посредством которой стало возможным размещение журналистских материалов в Сети. Учтем и другое, что внедрение традиционных жанров в данный период времени позволяет нам говорить о существовании всех трех классических жанров журналистики в чистом виде – информационных, аналитических и художественно-публицистических. Это вызвано тем, что главная идея Веб 1.0 основывалась на создании и публикации качественного контента. Разработчики данной концепции считали, что веб и, следовательно, Интернет должны состоять из «раскрученных» профессиональных веб-сайтов, чья популярность измерена MediaMetrix или другим веб-аудитором[496].

Глобальные и кардинальные изменения, происходящие в жанровой системе веб-журналистики и повлиявшие на каждый жанр в отдельности, по нашему мнению, начались на заре XXI в., в эпоху развития и углубления существующей концепции Веб 1.0, и, как результат, повлекли создание новой концепции Веб 2.0. В настоящий момент под термином Веб 2.0 понимают общие тенденции в технологиях использования Интернета и веб-дизайна. Это вызвано тем, что работа Веб сегодня настолько завуалирована, что многими он воспринимается как что-то само собою разумеющееся. Для самой же веб-журналистики это период жанровых трансформаций, эпоха разрушений традиционных взглядов на жанр, видоизменяемости и исчезновения старых жанров, возникновения и сохранения новых, а также смены творческих парадигм и выработки новых подходов в подаче информации.

Веб 2.0 в развитие нового направления журналистики – веб-журналистики? Каковы основные принципы работы Веб 2.0? И почему мы хотим положить его в основу жанрообразования? Попытаемся ответить.

Тим О'Рейли в своей статье «Что такое Веб 2.0» обозначает этот термин следующим образом: «Веб 2.0 – это центр притяжения… Солнечная система, состоящая из узлов, каждый из которых построен с учетом множества правил и практических решений и находится на определенной