De Personae / О Личностях Сборник научных трудов Том II - Андрей Ильич Фурсов

В изъятии книги суд отказал, поскольку слишком большая часть первого тиража уже была продана, но дальше разбирательство тяжбы затянулось аж до осени 1963 г. По ходу дела Джек Уиттингэм уступил свою долю МакКлори, а Кунео свою — Брайсу, и завершилось всё тем, что Айвар Брайс, выступив в интересах своего уже очень больного друга — Флеминг меньше чем через год умер, не перенеся второго по счёту обширного инфаркта, — просто откупился от Кевина МакКлори за неназванную сумму во внесудебном порядке.

Но ещё до этого некоторые обязательные для исполнения решения суд всё — таки принял.

Авторские права на само литературное произведение (роман Thunderball) суд оставил целиком за Флемингом, с тем лишь условием, что отныне и во всех последующих изданиях его текст будет предварять вот такое короткое разъяснение:

Роман на основе сценарного тритмента[557], созданного Кевином МакКлори, Джеком Уиттингэмом и Автором (т. е. самим Флемингом. — А. Б.).

А вот зато все права на написанный ранее сценарий и будущие экранизации романа суд оставил за МакКлори.

И уже МакКлори, не мешкая, договорился с Зальцманом и Брокколи, и уже они втроём сняли «Шаровую молнию» — самый успешный фильм бондианы, в котором и был явлен публике ставший вечным во всём мире кинообраз героя.

Почти двадцать лет спустя, в 1983 г., МакКлори снял уже сам, без участия владельцев прав на всю остальную бондиану, ещё одну версию «Шаровой молнии» под названием «Никогда больше не говори никогда» (Never Say Never Again[558]). По мнению многих кинокритиков у него в результате получился один из лучших фильмов о Бонде, и это косвенно подтверждает, насколько значительным был в реальности его вклад в создание общепринятого сегодня образа.

Напрашивается очевидный вывод: того Джеймса Бонда, которого знает подавляющее большинство его поклонников — то есть те, кто знаком со своим кумиром только по фильмам, — создал вовсе не Ян Флеминг. Да и вообще, судя по первоначальной реакции Кевина МакКлори на романы Флеминга, можно предположить, что тот Бонд, которого Флеминг создал действительно сам без всякого постороннего вмешательства, совсем иной и наверняка для азартных и будоражащих воображение приключений недостаточно киногеничен. Причём предполагать можно смело, поскольку на практике дело именно так и обстояло.

НА самом раннем этапе, когда концепция будущих романов и их главного героя только — только начинала формироваться и когда до написания первого слова в самом первом рассказе о похождениях Джеймса Бонда ещё оставалось много месяцев, Ян Флеминг довольно активно обсуждал своего лирического героя, черты его характера и вообще то, чем и ради чего он должен был жить, со своим старшим братом Питером. А когда черновик первого романа («Казино Руаяль») был готов, всё по — прежнему Питер — признанный литературный мастер — сделал стилистическую правку рукописи и лично рекомендовал это первое произведение ничем ещё не отметившегося в литературе новичка своим друзьям в престижном издательском доме Jonathan Саре[559].

Но ещё до этого, весной 1951 г. Jonathan Саре отпечатал в Париже небольшим тиражом (даже через шесть лет после войны бумага в Англии всё ещё была большим дефицитом и отпускалась «по карточкам») коротенькую повесть под названием «Шестая колонна». Автором её являлся Питер Флеминг, а посвящением в ней было — То ту brother Ian («Моему брату Иану»). То есть Питер этой литературной безделушкой наглядно продемонстрировал брату, как он себе представляет и формат его будущих произведений[560], и их идейную направленность, или, иначе, ту идеологическую задачу, которую Ян своими романами должен был попробовать решить.

Сюжет у этой сегодня уже мало кому известной сатирической повести полудетективный, и написана она свойственным Питеру Флемингу отменным языком и с большим юмором. С точки же зрения данного разговора особенно поражает та предельная ясность, с которой Питер Флеминг раскрыл в ней вычлененную им вместе с братом сверхзадачу (по Станиславскому).

В двух словах сюжет повести таков.

В Англии огромной популярностью пользуется некий Пол Осни, писатель и радиокомментатор с завораживающим всех голосом (это важная деталь, поскольку в те годы радио играло «воспитательную» роль даже ещё большую, чем сегодня играет ТВ). Но при этом Осни является агентом НКВД. И не просто агентом. Он по собственной инициативе предлагает Кремлю план — «План Д» — цель которого формулирует следующим образом:

…ускорить нынешний упадок британского национального духа и тем самым впоследствии подорвать и со временем исключить полностью влияние Великобритании на ход дел в мире.

Кремль предложенный план принимает, и для его осуществления в Лондон по случаю постановки таи его пьесы отправляется популярный советский драматург Глутеров. Его задача заключается в том, чтобы запросить политического убежища и затем, получив всевозможную поддержку со стороны Осни и его коллег на радио, в печати и в столичных влиятельных кругах, ненавязчиво пропагандировать идею, что во всех грехах СССР виноват тиран Сталин, а зато простые советские люди — советский народ — добры по натуре и вовсе не желают англичанам никакого зла. Результатом по задумке автора «Плана Д» должны были стать утрата бдительности в английском обществе и его отказ от поддержания своих боевых сил и средств в надлежащей готовности.

Глутеров в день премьеры по окончании спектакля прямо со сцены заявляет о своём решении не возвращаться в СССР. Благодаря такой в буквальном смысле слова театральности жеста и последующим тщательно скоординированным действиям Осни и Кремля, Глутеров моментально оказывается в центре всеобщего внимания, и идейная атака на умы ничего не подозревающих англичан начинает развиваться в полном соответствии с задуманным.

Однако как раз перед появлением Глутерова в Лондоне текст «Плана Д» (анонимный, без упоминания его автора или Кремля) волей случая попадает в руки британских спецслужб. И потому в конце концов, когда дело у Осни уже дошло до создания целой пацифистской партии, имеющей к тому же очень неплохие виды на победу на ближайших парламентских выборах, опять по воле случая, но одновременно и усилиями главных героев — один из которых, генерал Фрит, руководит британской военной разведкой, а другой, потомственный аристократ Арчи Струм, сочиняет романы о патриотических подвигах британского агента полковника Хэкфорта[561] — Осни оказывается хотя и не разоблачён, но совершенно и окончательно дискредитирован в глазах общественности, а заодно серьёзный ущерб причинён и репутации пацифистской партии. Угроза, связанная с развязанной при участии Глутерова деморализующей кампанией, в Англии временно нейтрализована. Глутеров же, по сообщениям газет, после фиаско Осни уже как ни в чём ни бывало прибыл в Нью — Йорк, где готовится постановка его пьесы…

Понять