Этимологии. Книги I–III: Семь свободных искусств - Исидор Севильский

поскольку мы не можем сохранить за ним его музыкальный характер, при котором оно не перебивало бы стихового ритма. Подробнее об этом см. Pawlowski A., EderM.. Quantity or Stress? Sequential Analysis of Latin Prosody. //Journal of Quantitative Linguistics 2001, Vol. 8, No. 1, pp. 81–97.

72

Юношеских играх. То есть в военных плясках. Πνῤῥίχη — это военная пляска с оружием у спартанцев.

73

Σπονδή — это и есть жертвенное возлияние.

74

Ямб назван от глагола ιαμβίζειν. Здесь спутаны причина и следствие: обычно греческие глаголы на -ίζω происходят от имен существительных, а не наоборот (как и русские глаголы на «-зировать»).

75

᾽Αναπαίω — греч. «возвращаться назад».

76

Пеонийские стопы названы так по имени их открывателя — то есть Аполлона.

77

῞ Αρσις и θέσις — это основные элементы стопы — сильная доля и слабая доля. Эти термины первоначально использовались по отношению к танцевальным движениям. Тесис означал, что танцор опускал свою ногу на землю, тогда как арсис обозначал, что танцор поднимал свою ногу. Заметим, кстати, что у греков все было как раз наоборот: тесис был сильной долей (ударной, повышение голоса), а арсис — слабой (безударной, понижение голоса).

78

Исполгяует синалёфу. То есть произносит «а́бьете» вместо «а́биете». О синалёфе см. главу 35, §5.

79

Ударение. Поскольку об ударении в древних языках приходится судить по косвенным данным, вопрос о том, какого рода оно было, не получил однозначного решения. Согласно наиболее обоснованному мнению, греческое и латинское ударения были тоническими (музыкальными), то есть состояли, главным образом, в повышении тона голоса на ударном гласном. Они имели несколько вариантов, например в конце слова, если за ним следовало другое слово, голос не повышался, а понижался. Влияла на ударения и долгота слога. Такое ударение существенно отличается от современного динамического (экспираторного) ударения, которое усиливает голос на гласном звуке ударного слова. Однако за неимением возможности воспроизвести лишь теоретически восстанавливаемое ударение чуждого нам типа, мы при произношении латинских слов заменяем музыкальное ударение во всех его разновидностях на привычное нам экспираторное. Кроме того, надо сказать, что в вульгарной и провинциальной латыни уже I в. до н. э. экспираторное ударение играло значительную роль, а с конца III в. н. э. стало единственным.

80

Облеченное ударение названо так потому, что состоит из острого и тупого. Уже поэтому облеченное ударение может стоять только над долгим гласным.

81

Слово «ergo» означает причину и союз. То есть ergo — это наречие «следовательно», «вследствие этого», а ergŏ — это предлог «для», «ради».

82

Общее замечание к главе 19. В этой главе речь не только о знаках ударения, но о всех диакритических знаках.

83

Долгота. Краткость и долгота слогов перестали различаться в латинском произношении примерно к концу III в. н. э.

84

Юфен. Рисовался, очевидно, снизу. Этот знак соответствует нашей объединяющей дужке сверху.

85

Правая половника окружности под строкой — запятая.

86

Псиле. Тонкое придыхание.

87

Пунктуация предназначена для разделения речи. О членении самой речи на коммы, колоны и периоды см. главу 18 книги II.

88

Знаки путктуации. Описанная ниже система (точка внизу, посередине или сверху строки) восходит к Аристофану Византийскому (III в.), филологу и главе Александрийской библиотеки. Позднейшие грамматики устанавливали большее количество знаков препинания, например Никанор (II в.) — до восьми знаков.

89

По-гречески стрела — ο´βελος. Ошибка: ο´βελος — это вертел.

90

Аристарх из Самофракии (ок. 217–145 гг.) — известный александрийский грамматик, один из основоположников принципа «аналогии», как принципа словообразования.

91

Параграф. Этот и следующий знак, если рисовались на полях, могли быть повернуты вертикально, примерно так † (только гораздо больше по размеру) или вверх ногами.

92

Гомер (VIII в.) — великий греческий поэт, стоявший у истоков европейской поэзии. Считается автором героических эпосов «Илиада» и «Одиссея», а также еще некоторых эпических поэм и гимнов. Его эпосы долго передавались изустно певцами-аэдами и были записаны только в VI в., в Афинах. Хотя они являются высшими образцами поэтических произведений, о жизни Гомера было мало известно даже в древности. Изображался он слепым старцем, а из множества городов, претендовавших на право быть его родиной, наиболее оправданными кажутся притязания Смирны и Хиоса.

93

Зенодот из Эфеса (III в.) — редактор первого критического издания поэм Гомера, основанного на сопоставлении рукописей. Был первым главой знаменитой Александрийской библиотеки при Мусейоне.

94

«Обыденные знаки». Имеются в виду стенографические (тахиграфические) знаки. См. ниже.

95

Кв. Энний (239–169 гг.) Выдающийся римский поэт архаического времени. Автор эпоса «Анналы», около 20 трагедий, 4 книг «Сатир» и эпиграмм.

96

М. Туллий Тирон (103–4 гг.) — раб Цицерона, впоследствии отпущенный им на свободу и ставший его личным секретарем и другом. После смерти Цицерона написал его биографию, редактировал, систематизировал и издавал литературное наследие своего бывшего хозяина. Особенно известен как создатель тахиграфии — прототипа современной стенографии, по крайней мере его система — первая из известных нам. Тирон взял традиционную римскую систему сокращений, принятую еще с VI в. для обозначения календарных дат, имен, юридических, военных и гражданских терминов, и приспособил ее для того, чтобы с помощью отдельных букв и знаков передавать слова и окончания. Впервые стенография официально была применена на заседании Сената 5.12.63 г., а в последний раз — в 1067 г. К этому времени вся система разрослась уже до 13 000 знаков.

97

М. Туллий Цицерон (106–43 гг.) — великий римский оратор, писатель и политический деятель эпохи заката республики. Считался непревзойденным мастером римского