Pink Floyd: Кирпич к кирпичу - Олег Мухин

На пластинке «Radio KAOS» Уотерс выразил серьезное беспокойство относительно спутниковых средств связи, и он признается, что эта тема по-прежнему волнует его. «Я с ужасом и изумлением смотрел репортажи CNN о конфликте в Заливе (спародированные в песне «Perfect Sense. Part II») и наблюдал со все возрастающим омерзением за их популярностью, за тем, на чем эта телекомпания построила свою империю. Плохо, что до сих пор люди считают, будто глобальная коммуникационная сеть — это хорошая вещь».

Как и в некоторых предыдущих уотерсовских работах (в этой связи особенно выделяется «Shine On You Crazy Diamond» с пластинки «Wish You Were Here»), ключевая композиция альбома «What God Wants» («Чего хочет Бог») разделена на части. Первая часть — это резкий хард-рок, становящийся более разнообразным благодаря внезапным гитарным риффам Джеффа Бека и бэк-вокалу Уэльского хора в полном составе. Она шокирует слушателя стихотворными строчками:

Бог хочет мира,Бог хочет войны,Бог хочет голода,Бог хочет супермаркетов…

«Меня здорово выводят из себя религиозные догмы, — изливает душу Уотерс. — Я становлюсь злым и раздражительным, когда слышу, как Джордж Буш говорит, что в конфликте в Заливе бог находится на их стороне. Поразительно, что в XX веке один из самых могущественных людей на Земле должен доводить политическую риторику до такого уровня. Но именно это ему приходится делать, чтобы получить голоса избирателей и удержать власть и потом использовать эту власть, чтобы помочь американской автомобильной промышленности.

Я провел последние шесть месяцев в Соединенных Штатах, там все озабочены торговой войной с Японией, возникшей из-за того, что на улицах больше «Тойот», чем американских машин. Они хотят загнать японцев назад в каменный век. Но они забывают о том, что Америка одобряет конкуренцию и свободную торговлю. Они породили зверя, который теперь кусает их за ноги. Они породили военный психоз, делящий мир на «нас» и «их», заполнивший телевизионные сети».

Ирония состоит в том, что, хотя Уотерс и критикует идиотизм кабельного телевидения, необходимость донести свою музыку до большего количества людей заставила его согласиться на съемки видеоклипа для MTV, рекламирующего его новый альбом. «Внутренний голос говорит мне: «Ты должен был набраться храбрости и отказаться», — смеется Уотерс. — Я посмотрел этот канал, когда был в Мадриде, пару дней назад. Я подумал: «Какой ужас!» Все эти задницы, рты и штаны, все эти непристойные, дешевые, детские шуточки по поводу мест в видеочарте… Что такое этот видеочарт? Он составляется на реальных цифрах продаж? — Уотерс с отвращением хмурит брови. — Недавно я выяснил, как журнал «Billboard» составляет свои чарты. Они стали брать данные не в музыкальных магазинах, а в супермаркетах. Вот почему Гарт Брукс в США на первом месте. Именно его пластинки покупают те люди, которые проходят через кассу со своими бакалейными товарами.

Меня эта тема очень интересует из-за флойдовского каталога. Оба наших хитовых альбома, и «Dark Side Of The Moon», и «The Wall», должны присутствовать в биллбордовском чарте Тор 20. Но их там нет, поскольку биллбордовцы придумали правило, согласно которому если пластинка выбывает из списка 200 лучших альбомов, то она не имеет права вернуться туда снова. Хотя «The Wall» по-прежнему продается в количестве порядка 4 миллионов копий в год. Вместо этого они ввели каталожный чарт, куда помещают все старые пластинки, освободив места в главном чарте для звукозаписывающих компаний, проталкивающих своих артистов. Это служит еще одним доказательством жульничества, существующего в этом бизнесе».

Поклонники флойдовского каталога обнаружат, что новый альбом Уотерса приправлен музыкальными и стихотворными реминисценциями, включающими и флойдовскую войну, которая разразилась после ухода Уотерса из группы. «Я не хочу говорить об этом», — настаивает он, однако явная насмешка над его бывшими коллегами заслуживает упоминания: в песне «Too Much Rope» есть строчка:

Каждый человек имеет свою цену, Боб, И твоя была довольно низкой.

Имеется в виду бывший флойдовский продюсер Боб Эзрин, согласившийся работать с Уотерсом над пластинкой «Radio KAOS», но передумавший и вместо этого ставший продюсером «A Momentary Lapse Of Reason».

Уотерс улыбается перед тем, как напеть эту строчку в манере Боба Дилана. «Когда мы записывали альбом, иногда на репетициях я пел вокал, подражая голосу Боба Дилана. Эта строчка первоначально звучала как «Каждый человек имеет свою цену, друзья мои». Ради шутки я спел «Боб» вместо «друзья мои», и Пат настоял, чтобы мы оставили этот вариант. Поэтому, несмотря на то что шутка была ненамеренная, я рад, что она там есть. Надеюсь, Боб Эзрин оценил ее по достоинству».

Уотерс относится философски к продолжающемуся существованию группы «Pink Floyd». Несмотря на его внешнее спокойствие, чувствуется, что он до сих пор шокирован решением коллег работать под этим названием после его ухода. «Дэйв сделал то, что он сделал, и это его проблема, — категорично заявляет Роджер, отводя глаза. — Ему с этим жить. Это так же неправильно, как если бы я один продолжал работать под именем «Pink Floyd». «Pink Floyd» состоял из четырех человек, и поскольку эти четыре человека больше не работают вместе, с моей точки зрения эта группа больше не существует».

— Повлияли ли все эти раздоры на твое мнение о вашей музыке?

«Совсем нет, — отвечает Уотерс. — В ней есть многое, что мне очень нравится. Вот «Atom Heart Mother» — действительно ужасная и постыдная пластинка. Но большинство альбомов были хорошими в том или ином отношении. Я в самом деле считаю, что мы всегда были очень прогрессивными.

Думаю, у «Pink Floyd» были два пика с точки зрения творчества. «Dark Side Of The Moon» и «The Wall» были самыми совершенными альбомами из сделанных нами. Альбом «Wish You Were Here» был близок к ним, но так и не стал классическим альбомом». Я говорю, что читатели флойдовского фэнзина «The Amazing Pudding» поставили «Wish You Were Here» на первое место по результатам опроса 1989 года. Уотерс удивляется, потом говорит: «Могу отчасти понять почему, но для меня этот альбом и «Animals» означали конец той группы, какой она была до них».

Флойдовский предсмертный хрип 1983 года — альбом «The Final Cut» — был очень горькой пилюлей. С остальными участниками группы, низведенными до статуса аккомпанирующих музыкантов, он фактически стал сольной работой Уотерса.

Изливая душу, что я всегда находил мучительным, унылый Уотерс внезапно начинает смеяться. «Этот диск стал отражением того времени и тех проблем, которые у нас были. В вокальных партиях слышно раздражение, которое действительно было довольно сильным. Как творческая личность, я очень горжусь всеми своими работами. Хотя не все они стали шедеврами. Я думаю, альбом «The Wall» изумительно хорош, — продолжает он, проявляя интерес к теме разговора. — Боже! Что это была за идея! Она так прекрасно все объединяла. Я послушал альбом на прошлой неделе, и сцена суда по-прежнему меня захватывает. И, конечно, музыкальное влияние Дэйва на нем было значительным. Несмотря на то что произошло между нами впоследствии, я до сих пор очень уважаю его как гитариста».

— Принимая во внимание успех «живого» концерта «The Wall» в Берлине, ты когда-нибудь думал о том, чтобы организовать его снова?

«Я бы хотел сыграть «The Wall» в 2000 году, — говорит Уотерс. — Мы сыграли ее в 1980-м, потом в 1990-м. Прослеживается десятилетний цикл. Я уже подумываю о Гранд-Каньоне как о возможном месте проведения концерта и о других не менее эффектных местах. Представление должно будет отличаться от Берлинского шоу, и там не должно быть звезд. Чтобы продать «живую» трансляцию телевидению, мне пришлось набирать звезд, и это чуть не убило меня. Я поклялся больше никогда не связываться с представлением, в котором я должен полностью полагаться на других артистов. Джони Митчел и Брайан Адамс сказали «да» сразу же, но было много других, которые выжидали, чтобы посмотреть, кто еще будет участвовать, прежде чем принять решение. В настоящее же время я подумываю о гастролях с «Amused To Death», но только если альбом будет иметь успех».

— Что ты называешь «успехом»?

Уотерс делает паузу. «Если альбом продастся по всему миру в количестве трех-четырех миллионов экземпляров, — наконец отвечает он. — Я должен быть уверен, что к нему имеется достаточный интерес. Не знаю, будем ли мы просто играть песни из альбома или включим материал также и с других дисков. На прошлой неделе мы с Энди Фэарвэтер-Лоу, гитаристом из «Bleeding Heart Band», сыграли несколько песен из альбома «The Pros And Cons», и я поразился, как хорошо они звучат. Оглядываясь назад, можно сказать, что эта пластинка немного скучная, однако некоторые песни там замечательные. «Radio KAOS» хуже. На самом деле мы с Иэном Ритчи испортили этот альбом. Мы слишком старались сделать его звучание современным. Также я теперь нахожу слабой ту часть, где Билли имитирует начало Третьей мировой войны, и мне не нравятся бэк-вокалы в песне «The Tide Is Turning». — Он колеблется. — Когда мы раньше играли «живые» концерты, там всегда присутствовало некоторое количество старого флойдовского материала. Возможно, мы смягчимся и сыграем кое-что на бис, — добавляет он, ухмыляясь. — На самом деле я сейчас импровизирую…»