Екатерина II. Как пополнялись и тратились личные средства. Кошелек императрицы - Игорь Викторович Зимин

— из крепостных, получивший вольную после 1761 г. С 10 лет учился в Императорской Академии художеств, ученик А. Лосенко, академик (1778 г.). «За картины: проф. Соколову 700 руб. изображающую правосудие» (октябрь 1786 г.).

Леонтий Семенович Миропольский (1744-1819) — живописец, иконописец, копиист, академик (1778 г.): «Живописцу Митропольскому за написанный Наш портрет для княгини Дашковой 700 руб.» (ноябрь 1787 г.).

Дмитрий Иванович Кулибин (1758-1799) — сын известного механика Ивана Кулибина, реализовывал себя в живописи благодаря поддержке отца. Императрица благоволила и к его сыну, оплачивая его обучение и содержание в Италии. Художественное образование Д.И. Кулибин получил в Императорской Академии художеств (ученик Левицкого), затем И.И. Шувалов отправил его в Италию для усовершенствования в живописи: «Живописцу Кулыбину, отправленному в Италию 500 руб.» (июнь 1779 г.); «…переданных в Италию на содержание нижегородского мещанина Кулибина на второй год 350 руб.» (декабрь 1780 г.); «…переведенных в Рим к обучающемуся живописи Дмитрию Кулыбину на содержание его на последний третий год 357 руб.» (сентябрь 1781 г.).

Через три года предполагалось его возвращение в Россию, и его оплатили: «Сутерланду за переведенные в Италию к живописному ученику Кулибину на возвращение его в Россию 153 руб.» (ноябрь 1782 г.). Однако неведомыми путями, возможно, по ходатайству И.И. Шувалова, пребывание в Италии продлили с тем же содержанием: «О продолжении живописцу Кулибину, перевод получаемой пенсии на два года на год по 350 руб. для продолжения учения» (январь 1783 г.). В результате Д.И. Кулибин прожил в Италии на деньги Кабинета Е.И.В. 13 лет: «О переводе в Рим определенных на содержание живописца Кулибина денег, да на дорогу 100 червонных» (июнь 1791 г.). В 1793 г., через своего покровителя И.И. Шувалова он поднес свою картину императрице: «Живописцу Кулибину за поднесенную Нам чрез обер-камергера Шувалова картину 100 червонных – 340 руб.» (июнь 1793 г.).

Однократно в счетах упоминаются другие художники: Веренк[529], Яковлев[530], Тонн[531], Захаров[532], Волков[533], Новоселов[534], Якимович[535], Соловьев[536].

Коллективные счета имеются в денежных документах, в которых имеется перечень фамилий художников. Некоторые из счетов объединяют, например, художников-миниатюристов, отмеченных самой императрицей: «О выдаче живописцам по собственноручным Ея Императорского Величества отметкам на реестр, за написанные на финифте из масла и сукном насыпанные в Эрмитаже с оригиналов копии, а именно: Петру Жаркову за четыре – 300 червонных на 785 руб.; Петру Дрожжину за два – 500 руб.; Харлампию Касовскому за один – 50 руб.; Ивану Богданову за два – 300 руб.» (январь 1775 г.). Из этого списка Петр Герасимович Жарков написал: «Портрет Ея Императорского Величества писан по оригиналу Эрикса с некоторою отменою по приказанию Его Высочества Г.А. Потемкина – на финифти; Портрет Ея Императорского Величества по оригиналу Фальконета по приказанию И.И. Бецкого; Копия с оригинала Давида Теньера, представляющая женщину, которая держит в руках рюмку, и мущину с поставленным на стол кувшином; Копия с оригинала Ван дер Верфа, на которой изображено положение во гроб Христа Спасителя – по приказанию Г.А. Потемкина»; Петр Семенович Дрождин: «Копия с оригинала Филиппа Гаккерта, представляющая морскую баталию при Чесме, отослана к князю Г.Г. Орлову; Копия с оригинала Ромбута – писана по Высочайшему повелению для Шпалерной мануфактуры»; Харлампий Романович Касовский (1755-1791), живописец, воспитанник Императорской Академии художеств и учеником X. Грота: «Копия с оригинала Снейдерса – птиц и рыбы и другие разных родов животные – для Шпалерной мануфактуры»; Иван Богданов: «Образ Богоматери с оригинала Гвидо Рени, образ архангела Гавриила – Иван Богданов» (январь 1775 г.).

Миропольский Л. С. Портрет А.В. Бронницкой. Поел. чет. XVIII в.

И таких коллективных счетов довольно много: «Четверым живописцам (Дрождину, Якимовичу, Касовскому, Жаркову) за скопированные в Эрмитаже картины 710 руб.» (март 1776 г.)[537].

Счета разным лицам: в размещение живописных заказов принимали участие сановники, входившие в ближний круг императрицы – И.И. Бецкой, Г.А. Потемкин, И.Н. Римский-Корсаков: «Камергеру Римскому-Корсакову для отдачи живописцам за портреты 3500 руб.» (август 1779 г.). Дворцовые хозяйственники: «Об отпуске к полковнику Турчанинову для заплаты живописцам за написанные для наместничеств портреты 7950 руб.» (январь 1781 г.), или камердинеры императрицы: «Камердинер Ключареву за картины 3039 руб.» (октябрь 1781 г.).

Крепостные художники. Упоминания о них встречаются в денежных документах, что вполне обычное дело: «Обер-камергеру Шувалову за живописца, купленного у князя Черкасского 1000 руб.» (март 1780 г.).

Из крепостных крестьян вышли братья Бельские, в частности, Алексей Иванович Бельский (1726-1796), учившийся в 1740-х гг. у Джироламо Бона. Впоследствии он писал пейзажи и картины на историческую тематику. Академик с 1773 г., после чего на основании устава Академии получил вольную со всем потомством: «За живопись живописцу Бельскому в Царскосельском киоске 1500 руб., да с ним трудившимся двум живописцам же одному подмастерью и двум ученикам 1500 руб. Итого 3000 руб.» (сентябрь 1781 г.); «Живописцу Бельскому за картину 1000 руб.» (март 1790 г.).

Мозаичные картины. В XVIII в. пользовались особой популярностью в Европе, в 1750-х гг. в России искусство мозаики возродил М.В. Ломоносов, к этому времени в его лаборатории получили первые смальты. Через несколько лет недалеко от Петербурга строится фабрика «делания цветных стекол». В счетах императрицы имеется несколько документов по оплате мозаичных картин: «В Канцелярию от строений за сделанные для Нас мозаичные картины 339 руб.» (сентябрь 1768 г.); «О произвождении мозаичной работы мастеру Мартинию в прибавление к получаемому им жалованью и для воспитания двух сыновей на год по 300 руб.» (ноябрь 1774 г.); «Двум мозаичного и золотарного дела ученикам бывшим в Турецком посольстве при мастере Мартини жалованья получить в Ораниенбауме по 45 руб.» (октябрь 1776 г.); «Иноземцу Кёнигу за мозаичную работу 3000 руб.» (май 1780 г.).

Иконописцы. Наряду с развитием светской живописи, сохранялись традиции русской иконописной школы. При Вотчинной конторе работал иконописец Иван Канатчиков, который, по мере необходимости, писал иконы для Императорского двора, оплачиваемые из комнатной суммы: «Иконописцу Канатчикову за написанные им для фрейлин и камер-юнгфер образа 140 руб.» (ноябрь 1764 г.); «Живописцу Канатчикову за написание им для фрейлин и камер-медхен 13 святых образов 130 руб.» (май 1766 г.).

Кроме И. Канатчикова, иконы писал диакон Михаил Мануйлович Уткин (1763-1797), служивший в Чесменской церкви (1794-1797 гг.). Иконописному искусству обучился в семейной мастерской и в 1779-1780 гг. писал иконы для Ниловой пустыни. В 1783 г. его приняли в Императорскую Академию художеств как вольноприходящего, где он учился у Г.И. Козлова. В 1791 г. по