История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1 - Святополк-Мирский (Мирский) Дмитрий Петрович

насыщенный, как у Гоголя, хотя и не всегда такой же безошибочно

точный. Как и другие реалисты, он старается в Бедных людях

преодолеть гоголевский чисто сатирический натурализм, добавляя

элементы сочувствия и человеческой эмоциональности. Но в то

время, как другие старались разрешить эту задачу, балансируя между

крайностями гротеска и сентиментальности, Достоевский, в истинно

гоголевском духе, как бы продолжая традицию Шинели, старался

соединить крайний гротескный натурализм с интенсивной

эмоциональностью; оба эти элемента сплавляются воедино, ничего

не теряя в индивидуальности. В этом смысле Достоевский истинный

и достойный ученик Гоголя. Но то, что прочитывается в Бедных

людях, их идея – не гоголевская. Тут не отвращение к пошлости

жизни, а сострадание, глубокое сочувствие к растоптанным,

наполовину обезличенным, смешным и все-таки благородным

человеческим личностям. Бедные люди – это «акме», высшая точка

«гуманной» литературы сороковых годов и в них ощущается как бы

предчувствие той разрушительной жалости, которая стала такой

трагической и зловещей в его великих романах. Это роман в письмах.

Герои его – молодая девушка, которая плохо кончает, и чиновник

Макар Девушкин. Роман длинен, и озабоченность стилем еще его

удлиняет. Стиль тут не такой безукоризненно-совершенный и

интересный сам по себе, как гоголевский. Но это произведение

искусства, умно и тщательно выстроенное, в котором все детали

выбраны для того, чтобы способствовать сложному впечатлению от

целого.

Второе появившееся в печати произведение – Двойник. Поэма

(тот же подзаголовок, что у Мертвых душ) – тоже вырастает из

Гоголя, но еще более оригинально, чем первое. Это история,

рассказанная с почти «улиссовскими» подробностями, в стиле,

фонетически и ритмически необычайно выразительном, история

чиновника, который сходит с ума, одержимый идеей, что другой

чиновник присвоил его личность. Это мучительное, почти

невыносимое чтение. Нервы читателя натягиваются до предела.

С жестокостью, которую впоследствии Михайловский отметил как

его характерную черту, Достоевский долго и со всей силой

убедительности описывает мучения униженного

в своем

человеческом достоинстве господина Голядкина. Но, при всей своей

мучительности и неприятности, эта вещь овладевает читателем с

такой силой, что невозможно не прочесть ее в один присест. В своем,

может, и незаконном роде жестокой литературы (жестокой, может

быть, потому, что она задумана как юмористическая) Двойник –

совершенное литературное произведение. Тесно связано с ним третье

произведение Достоевского, еще более странное и безумное, –

Господин Прохарчин (1847), таинственный бред, местами нарочито

темный и непонятный, о смерти скупца, скопившего целое состояние,

живя в грязной и отвратительной трущобе.

Из других произведений Достоевского первого периода наиболее

примечательны Хозяйка (1848) и Неточка Незванова (1849). Первая

неожиданно романтична. Диалог написан в высоком риторическом

стиле, имитирующем народный сказ и очень напоминающем

гоголевскую Страшную месть. Она гораздо менее совершенна и

слабее построена, чем первые три, но в ней сильнее чувствуется

будущий Достоевский. Героиня кажется предтечей демонических

женщин из его великих романов. Но и в стиле, и в композиции здесь

он вторичен – слишком зависим от Гоголя, Гофмана и Бальзака.

Неточка Незванова замышлялась как более широкое полотно, чем все

предыдущие вещи. Работа над ней была прервана арестом и

осуждением Достоевского. Она осталась сильным и в чем-то

таинственным фрагментом. Она полна того тяжелого напряжения,

хорошо знакомого читателям Идиота и Карамазовых, которое

достигается в основном простыми, легко поддающимися анализу

средствами. Героиня, чье детство и отрочество – сюжет этой вещи,

падчерица бедного музыканта, которая воспитывается в богатом

доме – первая из гордячек Достоевского, предшественница Дуни

( Преступление и наказание), Аглаи ( Идиот) и Катерины Ивановны

( Братья Карамазовы).

3. АКСАКОВ

Метод разработки нового стиля, примененный Достоевским и

состоявший в

слиянии

крайностей, не был воспринят

современниками, предпочитавшими добиваться золотой середины,

избегая крайностей. Триумф среднего стиля – характерная черта

русского реализма от сороковых годов до Чехова. Он был впервые

достигнут в творчестве трех писателей, принадлежавших к

укорененному классу дворян-землевладельцев, а не к беспочвенной

плебейской интеллигенции, – Аксакова, Гончарова и Тургенева.

Старшим из них был Аксаков. Он принадлежал к гораздо более

раннему поколению, старше Пушкина и Грибоедова, вследствие чего

сохранил многие черты, отличавшие его от поколения чистых

реалистов. Но в литературу он пришел под влиянием (имевшим

довольно неожиданные последствия) Гоголя, и все его творчество

относится к периоду торжества реализма.

Сергей Тимофеевич Аксаков родился в 1791 г. в Уфе – центре

недавно перед тем колонизованной Башкирии, главном городе

Оренбургской губернии. История его родителей и дедов знакома всем

читателям русской литературы, потому что он рассказал ее почти не

отступая от исторической правды в самой популярной из его книг –

Семейной хронике. Дед его, Аксаков (Степан Михайлович Багров

Семейной хроники), неотесанный и энергичный помещик-

первопроходец, один из первых организовавший поселение

крепостных в башкирских степях. Сын его, отец писателя, не был

образованным человеком, но женился на девушке из совсем иной

семьи, дочери типичного «просвещенного чиновника»

восемнадцатого века. Она получила передовое воспитание,

основанное на моралистическом благочестии и руссоистской

чувствительности, и на этих же основах построила воспитание

своего сына. Он вырос в атмосфере огромной любви и заботы, с ним

никогда не обращались грубо или сурово. Его чувствительность и

интеллектуальная восприимчивость развились очень рано. Такое

воспитание дает высокую культуру и развивает высокое нравственное

чувство, но редко внушает активное отношение к жизни. В восемь

лет Аксаков был отправлен в гимназию, но так заскучал по дому, что

его оттуда взяли и отправили туда снова только через два года. За то

время, что он там учился, Казанская гимназия была преобразована в

университет (1804), и Аксаков, почти автоматически, получил

университетский диплом.

После этого Аксаков уехал в Петербург и поступил на

государственную службу. Он вошел в круг литературных

консерваторов; ему покровительствовал адмирал Шишков, о ком он

написал прелестный очерк-портрет. Он также очень интересовался

театром и много общался с выдающимися актерами. В 1815 г.

Аксаков женился. Его жена оказалась достойной матерью большого

семейства и столпом семейных добродетелей. Женившись, Аксаков

поселился в своем имении с целью посвятить себя управлению им,

но через десять лет бесплодных стараний наладить хозяйство,

несколько расшатав свое благосостояние, Аксаков отправился в

Москву, чтобы поступить на службу. Там старый его друг Шишков, в

то время министр просвещения, устроил ему место в цензуре.

Аксаков оставался цензором более десяти лет, не проявив себя в этом

звании ни хорошо, ни дурно. Он приобрел новых литературных

друзей опять-таки среди второстепенных и устаревших писателей, в