Голос и воск. Звучащая художественная речь в России в 1900–1930-е годы. Поэзия, звукозапись, перформанс - Валерий Золотухин

349

Шион М. Звук: слушать, слышать, наблюдать. М.: Новое литературное обозрение, 2021. С. 182.

350

Там же. С. 183.

351

Там же.

352

См.: Бернштейн С. Задачи и методы теории звучащей художественной речи. С. 55–57.

353

См., например, работы Эрики Фишер-Лихте, где в том или ином виде содержатся утверждения о мимолетности как неотъемлемом свойстве материальности спектакля («…качество мимолетности является определяющим для перформанса. Эта мимолетность неотделима от материальности перформанса» (Fischer-Lichte E., Arjomand M., Mosse R. The Routledge Introduction to Theatre and Performance Studies. London & New York: Taylor & Francis, 2014. P. 18).

354

Шион М. Звук. С. 179.

355

См.: «Медиум не служит связующим звеном в отношениях между певцом и слушателем, оригиналом и копией. Это и есть природа их связи. Без медиума не существовало бы ни связи, ни копии, но не существовало бы и оригинала, или, по крайней мере, оригинала в этом, а не ином виде. Исполнение предназначено для самого медиума» (Sterne J. The Audible Past. P. 226).

356

К проекту новой драматической труппы при Московском Художественном театре. 10 апреля 1905 г. Николаев // В. Э. Мейерхольд. Наследие. 2. Товарищество новой драмы. Создание Студии на Поварской. Лето 1903 – весна 1905. М.: Новое издательство, 2006. С. 532.

357

См.: Чулков Г. Годы странствий. М.: Эллис Лак, 1999. С. 226. А также: Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 128.

358

См.: Мейерхольд. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 106.

359

Там же. С. 133.

360

Там же. С. 112.

361

Коровяков Д. Искусство выразительного чтения. С. 77.

362

Там же. С. 81–82.

363

Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 2. С. 431–432.

364

Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 141. Принцип сближения музыки и слова был важен в период работы в Театре-студии на Поварской. См. о замысле композитора И. Саца поставить «Смерть Тентажиля» как «драму на музыке»: Волков. Мейерхольд. Т. 1. С. 206–207.

365

Слово «дикция» здесь, как и во многих других текстах начала века, употреблялось не в значении отчетливости в произношении слов, но как синоним сценической речи. Ср.: «…режиссер, не сумевший выковать совместно с актерами ни новой дикции, ни нового жеста, ни новых группировок, зовет модернистских художников и музыкантов и, с помощью их костюмов, декораций и музыкальных иллюстраций, старается прикрыть всю наготу нетронутой рутины» (Мейерхольд В. О постановке «Цезаря и Клеопатры» на сцене «Нового драматического театра» // Аполлон. 1910. № 4. С. 79).

366

Мейерхольд В. Статьи, письма, речи, беседы. Ч. 1. С. 133–134.

367

Мейерхольд в русской театральной критике. 1892–1918. М.: АРТ, 1997. С. 49.

368

Жихарева Е. В начале пути // Певцов И. Литературно-театральное наследие. Воспоминания о И. Н. Певцове: Сб. М.: ВТО, 1978. С. 122.

369

«Метерлинк. Переживание формы…» // В. Э. Мейерхольд. Наследие. Т. 3. Студия на Поварской. Май-декабрь 1905. М.: Новое издательство, 2010. С. 164–165.

370

Это могло произойти не позднее 18 января 1906 года. См.: Галанина Ю. В. Э. Мейерхольд на Башне Вяч. Иванова // Башня Вячеслава Иванова и культура Серебряного века. СПб.: Филол. ф-т СПбГУ, 2006. С. 203.

371

Мейерхольд В. Э. Переписка. 1896–1939. М.: Искусство, 1976. С. 368.

372

Всеволод Мейерхольд и Михаил Гнесин: Собр. документов. М.: РАТИ–ГИТИС, 2008. С. 48.

373

См.: Рудницкий К. Режиссер Мейерхольд. М.: Наука, 1969. С. 350–394; Мацкин А. На темы Гоголя: театральные очерки. М.: Искусство, 1984. С. 63–213.

374

Запись хранится в собрании Государственного музея истории российской литературы им. В. И. Даля (ЖУС 2548). Ее краткая версия (длительностью около полутора минут) доступна по ссылке: http://soundcloud.com/chemodan-jp/revizor-meyerhold. Полная версия длительностью около 3 минут доступна в качестве приложения к статье: Золотухин В. Синкопированный Гоголь. О фонографных записях Ревизора в постановке Вс. Мейерхольда // Russian Literature. 2023. Vol. 135–137. P. 183–205.

375

См.: Шерель А. Аудиокультура XX века. С. 398–446; Шилов Л. Голоса, зазвучавшие вновь. 2004. С 170–171.

376

См.: Золотухин В. Южин и Ленский. Ранние звукозаписи русских актеров // Театр. 2014. № 18. С. 228–231.

377

См.: «Ревизор» Н. Гоголя. Реж. Вс. Мейерхольд. Фрагменты: https://vimeo.com/59478300.

378

Гарин Э. С Мейерхольдом: Воспоминания. М.: Искусство, 1974. С. 142–143.

379

Первые опыты радиовещания с участием актеров, согласно А. Шерелю, относятся к 1924 году, а с 1927 года появляется возможность устраивать регулярные трансляции из залов театров. Однако звукозапись начинает использоваться художественным радиовещанием лишь с конца 1920‐х годов. «В 1931 году была организована по типу киностудии фабрика „Радиофильм“ специально для подготовки передач, фиксированных предварительно на кинопленке» (Шерель А. Аудиокультура XX века. С. 104).

380

Не сталкиваемся ли мы с чем-то похожим в современном театре – например, в оперных постановках, где грим, пластика, мизансцены, не всегда внятные для зрителей в зале, как будто создаются с расчетом на объектив камеры? См.: «…Возникает вопрос, в наше время становящийся все более актуальным: кто является истинным получателем сценических сообщений – живой, а потому несовершенный глаз зрителя или объектив камеры?» (Неклюдова М. Барочная опера как кибернетическая машина // Театр. 2020. № 42. С. 71).

381

Гарин Э. С Мейерхольдом. С. 142. Это подтверждается и суфлерским экземпляром, в котором