Актеры нашего кино. Сухоруков, Хабенский и другие - Эльга Лындина

Что же касается непосредственного окружения Олега, то по сути это чужие люди. Сильно пьющая мать, когда-то бросившая Олега и его брата, а теперь явившаяся к сыну с пятым мужем, молодым латиносом Мигелем, за которого изо всех сил цепляется стареющая мадам. И еще неадекватный младший брат, и еще как бы друг Алекс, прикованный к инвалидной коляске, жена которого откровенно пристает к Олегу. А главное, помощник Дима, угодливо-сдержанный, деловой, до отвращения исполнительный.

И всем этим людям нужны деньги Олега, обеспечивающего их благополучие.

Олег все это прекрасно знает. Отсюда непреходящая душевная усталость Олега, от которого не ускользает ни одна мелочь. Отсюда его ненависть к гонке по жизни, в которой он еще недавно участвовал. Боль его не напускная, не придуманная, она с ним, что бы ни происходило.

На вилле готовятся к празднику: будет отмечаться юбилейная дата бизнеса хозяина дома. В это же время Олег получает странное письмо – просто пустой конверт. На самом деле это предупреждение: Олега хотят убить. Причина в том, что он решил отойти от дел, что невыгодно его партнерам в России, криминал душит своих и за океаном. Прежняя черно-красная гамма в его костюмах сменяется черной.

Однако письмо воспринято Олегом как освобождение. От жизни. Своего рода суицид. Что, кончился завод? Вероятно, да, и конец надо достойно отметить.

Олег почти охотно впускает в дом странную незнакомку по имени Лиза, явившуюся якобы по вызову, чтобы истребить на вилле невесть откуда взявшихся тараканов, хотя скорее всего их там нет. На таракана похож помощник Дима, скользкий, неуловимый неверный раб, жаждущий стать господином, – одна из лучших, на мой взгляд, ролей Сергея Бодрова-младшего.

Вряд ли для бизнесмена Олега с приходом вестницы смерти наступает час переосмысления. Поздно. Силы растрачены. И невозможно заново во что-либо поверить. Машков отбрасывает все, что еще связывает Олега с миром. В близость с Лизой он бросается очертя голову. Вместе с тем чувствует, что эта хрупкая, замкнутая, совсем не похожая на его прежних подруг женщина, кажется, даже нравится ему. Последняя вспышка чувств… Но Олег ненавидит эту возникающую тонкую нить, связывающую его с другим человеком. Тем более с женщиной.

В скрещении осознанного отказа от жизни, уверенности в том, что все давно в этом мире продано и предано, и страстного секса с Лизой, в скрещении парадоксальном и естественном одновременно, живет обреченный человек, который пока не решает покончить со всем одним махом. Бежит с сумкой, набитой купюрами… Странный багаж для человека, сознательно уходящего в небытие… Но таков Олег, как бы иронически отвергающий свое прошлое в последние земные минуты.

Эта роль, на мой взгляд, проложила Машкову путь к созданию близкого Олегу характера, когда экстремальные обстоятельства вырывают человека из естественной среды, провоцируя в нем жажду власти, денег, и как результат – отказ от всяких этических начал, что в конце концов приводит к полному опустошению. Нечто вроде начала пути Олега.

Тема эта стара, но не устарела, она обрела новые обертоны в новых российских реалиях. Об этом в 2002 году Павел Лунгин снял фильм «Олигарх».

Когда картина вышла на экран, внимание зрителей, критиков, журналистов оказалось сконцентрировано на соответствии главного героя фильма, Платона Маковского, одиозной личности, Борису Березовскому, к тому времени эмигрировавшему в Англию. Фильм снимался по роману «Большая пайка». Его автор, Юлий Дубов, не профессиональный литератор. В свое время он был заместителем Генерального директора ЛогоВАЗа, то бишь, соратником Бориса Березовского. Дубов, несомненно, изрядно приукрасил образ Маковского, читай – Березовского. Хотя карьерная стезя, многие подробности жизни патрона Юлия Дубова переданы верно.

Участие в картине Владимира Машкова, игравшего Платона Маковского, оказалось очень существенным.

«Я хотел донести до зрителя, – говорил актер о Маковском, – историю побед и поражений человека, которому огромные деньги не принесли счастья».

Невероятная харизма Машкова, его способность драматически рассказать о герое, который все время ходит по краю пропасти, упуская, быть может, самое главное в жизни – любовь. Все это укрупнило личность героя, связало его со зрителями в большей мере, нежели образ, начертанный пером Юлия Дубова.

…Платон Маковский вместе с друзьями-инженерами, учеными, начинавшими еще в советское время, быстро сориентировавшись в годы перестройки, начали умело делать деньги. Придумывают точные схемы для проворачивания капитала. Организуют аферы с компьютерами, которые тогда начали активно входить в российскую жизнь. Рискуют, участвуя в разных финансовых махинациях. И все больше и больше теряют человеческое лицо. А иначе, полагают они, невозможно выстоять в битве, где человек выигрывает огромные деньги. Так что долой всякие нравственные табу, они не существуют в данной ситуации.

Драматургическая структура фильма такова. Невзрачный, скромный провинциальный следователь расследует обстоятельства убийства Маковского, как бы перелистывая страницы бурной, безумной жизни Платона. В результате возникал почти светлый образ человека обаятельного, бесшабашного, способного на безумную любовь… И, конечно, гениального финансиста. Но где же в этом случае тот, кто постоянно преступает мораль? Кто имморален по своей сути? Да, все тот же Платон Маковский, обуреваемый желанием обогнать всех, вырвав максимальный куш. Уже в юных шалостях, в юном азарте Маковского ощутима настойчивая устремленность к прорыву в суперлидеры.

Кажется, Машков еще никогда не играл человека столь бешеных страстей. Кстати, художник по костюмам точно нашел цветовую гамму для экипировки Маковского. От черной нейлоновой куртки и красного мохерового шарфа – до пиджака от Бриони. Именно в этом пиджаке окончательно обезумевший от обретенной власти и денег Платон Маковский восседает на слоне, подобно восточному владыке.

Машков обычно стремится к слитности со своим героем. Его Маковский незауряден. По-своему он – вдохновенный бунтарь, не принимающий обыденности. Машкова мало волнует романтический флер, которым Дубов окутывает Маковского на протяжении всего романа. Он подтягивает героя к себе, но не забывает о том, что это беспощадный противник в борьбе с любым противником.

Одержимость заставляет Маковского все время мчаться, теряя по пути друзей. Мчаться без остановки, умножая власть, умножая капитал. Впрочем, человек, вовлеченный в подобный поток, вообще лишен способности остановиться. Таков архисовременный дух нового российского капитализма.

Конечно, Платон Маковский сам себя создал. Но во имя чего? Кажется, что Машков задает этот вопрос самому Маковскому.