Дорогие коллеги. Как любимая работа портит нам жизнь - Сара Джаффе
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Профсоюз подписал контракт в 2019 году. Десять клиник в Неваде и Нью-Мексико также проголосовали за вступление в профсоюз. Бринк перешла на менеджерскую позицию в другую клинику репродуктивного здоровья. Однако на новой работе она столкнулась с некоторыми старыми проблемами. «Так обстоят дела во всех организациях, занимающихся охраной репродуктивного здоровья и репродуктивных прав», – говорит Бринк. По ее мнению, тот факт, что сейчас эта проблема вышла на поверхность, во многом связан со сменой поколений. В организации приходят молодые люди со студенческими долгами, находящиеся в очень нестабильном экономическом положении, которые приносят с собой другой набор политических ценностей. «Многие из нас занялись этой работой, потому что столкнулись с несправедливостью и решили изменить ситуацию. Но, придя в организацию, мы поняли, что нас, по сути, обманули, – говорит Бринк. – Репродуктивная справедливость неотделима от экономической. Невозможно отстаивать идеи репродуктивной справедливости и феминизма и при этом нарушать трудовые права»[388].
После ухода Бринк сотрудники Planned Parenthood продолжили вести профсоюзную деятельность в филиалах организации по всей стране. Особую актуальность она приобрела в 2020 году на фоне движения Black Lives Matter и пандемии коронавируса. В апреле 2020 года были уволены около двадцати сотрудников клиники Planned Parenthood в Техасе. Они подозревают, что увольнение стало местью за их профсоюзную деятельность: работники заявляли об отсутствии средств индивидуальной защиты и отказе руководства предоставлять оплачиваемые больничные. «Существует огромный разрыв между теми, кто занимается административными вопросами, и теми, кто выполняет работу на местах», – рассказала репортерам Элла Нонни, одна из сотрудниц организации. В разгар протестов Black Lives Matter сотрудники клиники Planned Parenthood в Нью-Йорке заставили покинуть свой пост генеральную директорку местного филиала Лору Маккуэйд, рассказав о «систематических проявлениях расизма, неравенстве в оплате труда и отсутствии возможностей карьерного роста для чернокожих сотрудников». Они также сообщили, что Маккуэйд продолжала получать шестизначную зарплату, когда весь персонал клиники находился в неоплачиваемом отпуске. Сотрудники филиала Planned Parenthood в Нью-Йорке предложили альтернативную модель организации, близкую идеям Бринк: «Мы… видим Planned Parenthood организацией, где все сотрудники, в особенности небелые, пользуются уважением за свой профессиональный опыт и участвуют в принятии решений»[389].
Бринк ушла из сферы репродуктивного здравоохранения, но надеется вернуться после окончания аспирантуры. Несмотря на все потрясения, ее душа лежит к этому делу. Однако Бринк не до конца уверена, что снова сможет работать в НКО: «Мне говорят: „Но вы же занимаетесь этим не ради денег, а ради идеи…“ В такие моменты я думаю: „И что? Разве одно мешает другому?“»
Часть 2
Получай удовольствие!
Глава 6
«Моя студия – весь мир»: сфера искусства
Лучи закатного солнца пробиваются сквозь окна печатной мастерской Кроуфордского колледжа искусства и дизайна в Корке, Ирландия. Кейт О’Ши заливает огромную трафаретную печатную форму ярко-зеленой краской. Она живет в арт-резиденции на территории колледжа: учебное заведение не платит художникам стипендии, зато дает неплохие возможности для творчества через доступ к инфраструктуре. О’Ши наклоняется над печатным станком, продолжая лить ослепительно зеленую краску на темно-фиолетовый трафарет: слова на нем расплываются, меняют очертания. Зеленый и фиолетовый смешиваются, получившаяся масса напоминает поблекшую радугу – как и волосы О’Ши. Закончив, она поднимает трафарет, чтобы взглянуть, как легли новые цвета.
В качестве основы О’Ши использует свою старую работу, нанося слой свежей краски прямо поверх прежнего текста. Она часто использует такую технику: игра с узорами, цветами и словами помогает создать новое произведение. Старая работа, теперь залитая зеленым, была сделана для выставки, которую О’Ши вместе со своей единомышленницей Евой Олни устроили в здании заброшенного банка в Корке. «Суть моего метода в том, чтобы слоями накладывать друг на друга идеи, практики, теории, – объясняет О’Ши. – В процессе печати я переосмысляю прежние работы, каждая выставка вырастает из предыдущей, новое печатается поверх старого. И все это – часть одного большого проекта».
Создавая свои произведения, О’Ши использует различные техники печатной графики, в том числе монопринт и трафареты. Сегодня она уже печатала поверх старой работы из картона и газет, на мятой бумаге и на белоснежно новых листах – ей нужно попробовать всё и сравнить, что получается. Пока мы находились в мастерской, туда зашел другой художник, сделал несколько принтов, ушел. С печатным прессом О’Ши помогает работник мастерской. «Создавать скульптуры и писать картины можно в одиночку, но с печатной графикой так не выйдет», – замечает она. Когда моя собеседница не в Кроуфордском колледже, она обычно работает в общественном арт-пространстве Cork Printmakers, где хранятся некоторые ее работы; там она постоянно ищет, что бы еще повторно использовать для печати. «Печатные студии есть в каждом городе, – говорит она. – В Лимерике, Нью-Йорке, Филадельфии, везде». Недавно О’Ши побывала в США и по семь часов ездила из Гамильтона, штат Нью-Йорк, где она остановилась, в Питтсбург, штат Пенсильвания, потому что в Питтсбурге нашлась подходящая печатная мастерская. «За это я обожаю печатное дело – у нас сложилось целое сообщество единомышленников», – объясняет моя собеседница.
Искусство для О’Ши всегда в первую очередь было способом общения с людьми. Но поначалу она училась на архитектора. «Я думала, что не могу быть художницей, ведь люди считают, что это ненастоящая работа», – смеется О’Ши. Профессия архитектора казалась ей подходящим вариантом, ведь архитектура – творческое занятие, которым можно зарабатывать себе на жизнь. Но, язвительно замечает моя собеседница, «мне повезло: у меня началась страшная депрессия, и я ушла. Не будь у меня
