Забытые в изгнании. Франция, Париж. Книга 1 - Ростислав Смольский

почетного Легиона. После восьмилетнего перерыва он вновь показывает свои произведения на Передвижной выставке в России.

Однако, консервативность жанра сыграло с художником злую шутку: в начале ХХ века художественные вкусы общества значительно изменились. Последние годы жизни Алексей Харламов провел в бедности и одиночестве. Единственной, кто скрашивал его старость, была оперная певица Фелия Литвин. Ей он завещал свой архив и картины.

Художник скончался в своей мастерской по адресу 57bis Boulevard de Rochechouart.

Библиография:

Eckart Lingenauber, Olga Sugrobova-Roth. Alexei Harlamoff. Düsseldorf, Edition Libertars, 2007

Фелия Литвин

(урожденная Франсуаза Жанна Васильевна Шютц) (17/29 августа 1863, Санкт-Петербург — 12 октября 1936, Париж)

Певица, драматическое сопрано.

Фотография из коллекции В. Н. Мясоедова

Год рождения 1863 певица указывает в своих мемуарах, этот же год значится на памятнике, в некоторых источниках указывают 1860 или 1861 год. В свидетельстве о смерти, выданном мэрией XVI округа Парижа год рождения указан 1867. Точно известно, что премьера оперы «Симон Бокканегро» состоялась в 1883 году, Фелия Литвин пишет в своих мемуарах, что была приглашена в 18-летнем возрасте в Итальянский театр Виктором Морелем. Тогда год рождения получается 1865. Но в мемуарах практически отсутствуют даты, поэтому стоит предположить, что 1863 — правильная дата.

Ее предки по отцовской линии переселились из Германии в Санкт-Петербург еще при Петре I. Дед будущей певицы был краснодеревщиком, поставщиком мебели Двора Его Императорского Величества. Ему принадлежал дом с «фасадом в 23 окна», стоящий на углу Офицерской (ныне — Декабристов) улицы напротив Большого театра (здание театра было позднее перестроено, там сейчас размещается Консерватория). Отец Фелии, Василий Шютц, был натурой артистической, сочинял музыку, но совершенно не тяготел к фамильной профессии. Чтобы отрезвить отпрыска отец отправляет его в Северную Америку. В Монреале, поистратившись, он нанимается тапером в кукольный театр, где знакомится со своей будущей женой. Предками матери были французы и шотландцы. Она преклонялась перед Францией и привила детям любовь к этой стране.

Фанни, как звали ее дома, была младшим ребенком — до нее в семье родились мальчик и две девочки. Детство Фанни было связано с именем Теодора (Федора Осиповича) Лешетицкого, у которого училась сестра певицы Селина, а в доме Шютцев жила А. Н. Есипова, в будущем жена Лешетицкого. Девочка обладала абсолютным слухом и идеальной музыкальной памятью, а слушая музыку забывала даже о любимых игрушках. Уже в пятилетнем возрасте ее брали в театр, а послушав «Фауста», уже на другой день крутилась перед зеркалами и исполняла партию Маргариты — ведь она еще прекрасно танцевала.

Когда девочка пошла в гимназию, отец стал требовать, чтобы в семье каждую неделю говорили на одном из иностранных языков, так Фанни стала свободно разговаривать по-французски, по-немецки и по-итальянски.

Тем временем, отец Фанни настолько запустил дела, что им пришлось продать дом, а вскоре вся семья, за исключением отца, отправляется в Италию. В Милане 17-летняя Селина стала брать уроки пения у Франческо Ламперти и маленькой Фанни разрешили присутствовать на занятиях. И вот восьмилетняя Франсуаза Жанна уже может неплохо спеть коротенькую арию из «Бал-маскарада» Джузеппе Верди. В Италии умирает мать Фанни, и старшая сестра решает переехать в Париж.

Селина стала брать уроки у Жильбера Дюпре, а потом у знаменитой Барт-Бандерали: jднажды, Селина заболела ларингитом, и чтобы не пропадали заранее оплаченные уроки, Фанни попросила педагога позаниматься с ней. Одна из лучших парижских преподавательниц пения была очарована ее природными данными и согласилась заниматься с новой ученицей бесплатно в течение трех лет. После завершения начального курса юная певица совершенствуется под руководством самой Полины Виардо.

В 1879 году во время отдыха с сестрами Селиной и Элен в Вёль-де-Роз Фанни знакомится с художником Алексеем Харламовым, который становится их близким другом и пишет несколько портретов Фанни.

Ее дебют на сцене состоялся в концертном зале Плейель, она исполнила в концерте арию из оперы Джузеппе Верди «Трубадур», а затем выступила в зале Эрара.

Одна русская дама приняла участие в судьбе девушки: она подарила ей концертные платья, бриллиантовые серьги и представила баронессе де Вандей, которая представила ее директору Итальянского театра (ныне — Театр Сары Бернар) Виктору Морелю. Он попросил Фанни спеть, а через несколько дней пригласил ее петь партию Амелии в опере Верди «Симон Бокканегра».

В 1883 году дебютировавшая на сцене Итальянского театра в Париже Франсуаза Жанна Шютц превратилась в Фелию Литвин.

После закрытия Итальянского театра Фелия не имела недостатка в ангажементах: она поет в Экс-ле-Бэн, в Бордо. В 1885 году Фелию представили композитору Жюлю Массне, прослушав ее, он предложил ей выступить в Женевском театре в партии Саломеи в «Иродиаде». Опера имела триумфальный успех. Местные кондитеры выпустили в продажу конфеты «Иродиада» и «Саломея», а в рождественскую ночь в отеле ей подали индейку, на которой трюфелями было выложено «Саломея — Литвин». После Женевы была Барселона, там Фелия пела с Виктором Морелем в «Бале-маскараде», а затем, выучив за три дня партию донны Анны, — в «Дон Жуане».

Фелию приглашают на гастроли в США, она выступает в «Метрополитен-опера» сначала в «Трубадуре», затем в «Дон Жуане». Но эти гастроли успеха почему-то не имели.

9 марта 1887 года в Брюсселе, в театре де ла Моннэ, Фелия Литвин впервые в жизни выступила в опере Вагнера. Партия Брунгильды в «Валькирии» открыла ей волшебный мир вагнеровской музыки. После этого выступления имя Фелии Литвин появляется на афишах оперных театров Рима, Венеции, затем парижской «Гранд-Опера» и неаполитанского «Сан Карло». Наконец 7 апреля 1890 года покорена главная вершина оперного Олимпа: в миланском театре «Ла Скала» был дан спектакль «Гамлет», в котором пели Маттиа Баттистини, Эмма Кальве и Фелия Литвин.

Заинтригованная успехами «русской француженки» на сценах Европы, дирекция Императорских театров считает возможным пригласить ее в Россию. И вот — Москва. Как гастролировавший в России Иоганн Штраус для удобства восприятия именовался в афишах Иваном Страусом, так и Фелия Литвин стала у нас Феклой Васильевной Литвиновой.

Опера