Pink Floyd: Кирпич к кирпичу - Олег Мухин

Познакомившись с виртуозом-синтезаторщиком Джоном Кэрином, когда оба они аккомпанировали Брайану Ферри на концерте «Live Aid», Гилмор пригласил его к себе домой на джэм-сейшн, во время которого Кэрин сочинил последовательность аккордов, приведшую к созданию песни «Learning То Fly». Джон был приятно удивлен, узнав, что он указан на альбоме в качестве соавтора — «это просто показывает, что за человек Дэвид». Несмотря на большое количество авторов, указанных на «Lapse Of Reason», Кэрин, игравший на альбоме, оценивает все песни как «дэйвовские на 99 процентов».

Расширенный состав группы приправлен певицами: Маргарет Тейлор, Рейчел Фьюри и Дургой Макбрум. Гилмор даже не прослушал Макбрум, когда в ноябре прошлого года добавил ее в состав на основании ее фотографии (и альбома Найла Роджерса, указанного в ее анкете), дабы черная певица придала «немного пикантности», как она выражается, полнометражному флойдовскому фильму-концерту. (Хотя этот коммерческий релиз остается под вопросом, уже выпущены видеоклипы песен «On The Turning Away» и «Dogs Of War» («Псы войны»), а также «живые» треки на недавнем макси-сингле.)

Если есть что-то общее, в чем едина эта разношерстная труппа, так это в уважительном отношении к Дэвиду Гилмору. «Он — настоящий искатель приключений, — говорит любящий поболтать Пейдж об авторе «Learning To Fly». — Мы на супергигантских гастролях, а этот парень собирается еще заняться лыжным спортом, полетать на планере, поуправлять «Боингом-757» — он хочет перепробовать все. Каждый вечер, когда у команды бывают перерывы в работе или когда мы в гостинице, разговоры всегда возвращаются к Гилмору. Странным образом он волнует всех».

К тому моменту, когда «Pink Floyd» добираются до следующего города, их гладко проходящие гастроли принимают такой смехотворный оборот, что теперь группа называет происходящее «Spinal Тар» (имеется в виду пародийная группа). Паспорт и компьютер Ника Мейсона таинственным образом исчезли из его колумбусского гостиничного номера; потом в аэропорту Питтсбурга Рик Райт и дополнительные музыканты и певицы были вынуждены жариться на солнце, стоя на бетонной площадке в течение двух часов, потому что кто-то забыл договориться об их перевозке. «Этого никогда не случилось бы, если бы Стив был здесь», — вздыхает Райт. Менеджер Стив О'Рурк вместе с Гилмором и Мейсоном — для которого автомобильные гонки вытесняют даже игру на барабанах на второе место в ряду его самых больших увлечений, — взяли выходной, чтобы присутствовать на соревнованиях «Индианаполис 500». «Там нас принимали как королей, — рассказывает Мейсон. — Если оценивать полученное удовольствие по десятибалльной системе, я бы поставил этому дню как минимум 15 баллов».

Чего нельзя сказать о других музыкантах. Питтсбургский отель, места в котором зарезервировали флойды, обслуживает съезд слепых игроков в кегельбан, и большинство гостей ходят с металлическими палочками или с собаками-поводырями. Уделяя внимание их нуждам, персонал гостиницы забыл подготовить комнаты ко времени прибытия флойдов.

На следующий день шофер ухитряется заблудиться по дороге к стадиону «Three Rivers», до которого рукой подать, затем привозит группу к служебному входу на полной скорости, но задним ходом. Даже энтузиазм фэнов кажется вышедшим из-под контроля: среди таких привычных флойдовских тотемов, как шелковые флажки с изображениями персонажей пластинки «The Wall» на фоне белых кирпичей, появляется настоящая свиная голова, украшенная солнечными очками и злобно глядящая с верхушки запачканного кровью шеста.

В довершение всего во время исполнения «Sorrow» («Печаль») вырубается электричество, что приводит к незапланированному десятиминутному перерыву. «Эта песня все равно немного скучная, — сухо говорит в микрофон Гилмор, когда питание аппаратуры возобновляется. — Давайте послушаем другую вещь». С этого момента представление входит в свое обычное русло, и 51 100 преимущественно молодых жителей Питтсбурга отвечают на слова Гилмора восторженными овациями.

Неудачи этого дня не слишком вывели группу из себя. «Это самые счастливые гастроли, в которых я когда-либо участвовал, — говорит Райт, — с точки зрения отношений с другими музыкантами. После «The Wall», когда эгоизм Роджера сделал мою жизнь невыносимой, это турне кажется полной противоположностью. Ник и Дэйв играют лучше, чем когда бы то ни было, частично благодаря теплым чувствам, которые мы испытываем друг к другу за кулисами. Этот год пролетел так быстро, и я знаю, что, когда гастроли закончатся, я буду скучать по ним».

По окончании европейских концертов, завершающих турне, Райт собирается провести три недели в путешествии на своей яхте по Эгейскому морю перед тем, как приняться сочинять материал, который, как он надеется, окажется «достаточно хорошим для Дэйва, чтобы он сказал: «Да, мне это нравится», — и войдет в следующий флойдовский альбом». Он также хочет написать музыку для фильма.

В то время как мы беседуем с ним в холле отеля, два подростка прерывают наш разговор, чтобы спросить, знаем ли мы, на каком этаже проживают «Pink Floyd», и сказать, что они давно мечтают получить их автографы. Когда Райт с невозмутимым видом сообщает, что флойды вряд ли остановились именно в этом отеле, мальчишки уходят расстроенные.

«Есть два положительных момента в нашей анонимности, в том, что мы никогда не использовали в коммерческих целях свои лица, — говорит Райт. — Во-первых, можно без проблем ходить по улице. Во-вторых, и это мы поняли только сейчас, поскольку никто не смотрит на нас как на рок-звезд, мы можем в свои 45 лет выходить и играть нашу музыку столько, сколько хотим, так как люди никогда не ходили смотреть на нас, как на Мика Джаггера или Рода Стюарта. Наступит время, когда выпендривающегося 60-летнего Мика Джаггера публика отвергнет. «Pink Floyd» же, играющий свою музыку, когда нам будет по 70, вполне возможен. Потому что пинкфлойдовский концерт — это не отдельные люди, а музыка и свет».

После чего снова появляются два охотника за автографами, раскрывшие секрет личности Райта, — только оказывается, что они оставили свои ручки дома. Один из них пытается побороть смущение вопросом: «Что вы думаете о Роджере Уотерсе?»

«Он очень умный человек, — отвечает Райт. — Если хотите узнать больше, купите следующий номер «Musician». Затем он берет лист бумаги и ручку с гостиничной конторки, чтобы мальчишки смогли получить автограф.

Примечание: Дэвид Гилмор играет на «Fender Stratocaster» и акустической гитаре «Takamine». Он пользуется педальной доской «Bob Bradshaw», усилителями «Fender» и «Hi-Watt» и колонками «Marshall» и «WEM». Райтовский выбор клавишных таков: «Hammond»-орган, «Kurzwell» и «Roland Juno Super JX». Ник Мейсон играет на барабанах «Ludwig» с барабанной кожей «Remo», тарелках «Paiste» и педалях «Drum Workshop». Он также пользуется электронными барабанами «Simmons SDX».

Николас Шэффнер.

«Musician», август 1988 г.

Грандиозное представление «The Wall» — новый шаг в творческом развитии группы.

Эскизы и наброски Джеральда Скарфа к мультипликации, использованной в представлении «The Wall» (1980–1981) и фильме Алана Паркера «Pink Floyd — The Wall» (1982).

Поклонники группы, которых, по мнению Роджера Уотерса, очень легко превратить в фашистскую толпу, на представлении «The Wall» (фотомонтаж).

Гилмор и Уотерс на представлении «The Wall». Справа — тряпичная кукла, изображающая Пинка.

Каррикатуры Джеральда Скарфа на Роджера Уотерса.

Установка надувных фигур для сцены суда перед началом представления «The Wall».

Роджер Уотерс, изображающий Пинка в гостиничном номере, исполняет «One Of My Turns». Через мгновения он прямо на сцене разнесёт номер в щепки.

Ниже: Знаменитое гитарное соло Дэвида Гилмора из композиции «Comfortably Numb», исполняемое на вершине стены.

Мультипликация Джеральда Скарфа на представлении «The Wall».

Роджер Уотерс — гениальный композитор и беспощадный диктатор.

Афиша представления «The Wall» в лондонском зале «Earl’s Court» 4–9 августа 1980 года

Рик Райт несколько ошарашен решением Роджера Уотерса исключить его из членов группы.

Ник Мейсон (1985).

Роджер Уотерс готов к затяжной войне со своими бывшими коллегами по «Pink Floyd»

Зловещие персонажи «The Wall» мрачно взирают на обложку «A Momentary lapse Of Reason» — первого альбома «Pink Floyd», вышедшего без участия Роджера Уотерса.

РОДЖЕР УОТЕРС РАСКРЫВАЕТ СЕКРЕТЫ САМОЙ САМОРАЗРУШИТЕЛЬНОЙ СУПЕРГРУППЫ РОКА — «PINK FLOYD»