Пикассо и его несносная русская жена - Сергей Нечаев

Моя бабушка Ольга останется для меня идеалом бабушки, чем-то вроде волшебницы, обладавшей даром сглаживать все трудности, приручать демонов, обуревавших мать, поддержать авторитет отца, внести тихую гармонию. Мы любили запах ее духов, ее мелодичный акцент, изящество движений, ласковые заботливые глаза и уважение к другим».

Когда Марина и Паблито приходили навестить ее в клинике, где ей суждено было окончить свои дни, они никогда не слышали от нее жалоб на зло, причиненное ей дедушкой. Она говорила только, что он был великим художником, и настанет день, когда они смогут стать такими же, как и он. А когда Паблито сказал однажды, как ему надоело, что люди вечно называют его «малышом Пикассо», и принялся посмеиваться над дедушкиным ростом, она ответила:

- Сейчас ты маленький внук большого художника, но скоро ты станешь большим внуком маленького художника. Просто потерпи немного.

А еще Марина Пикассо пишет:

«Она всегда внимательно выслушивала жалобы матери, соглашалась с любым замечанием, а взрывы материнских эмоций уравновешивала добрым советом, высказанным очень спокойно. Она ободряла ее, утешала в горестях, прощала все злые слова и дела.

„Ну, ну, выше голову, Мьенна. Все уладится". У нее был ответ на все жизненные „почему".

Это было моим счастьем - иметь такую бабушку».

Ольга часто брала внуков на руки и разговаривала с ними. По сути, она была единственным человеком, от которого они в детстве слышали ласковые слова.

А вот Пикассо, живший по соседству, так ни разу и не пришел ее навестить, даже когда она умирала.

Ольга очень мучительно страдала от рака. Говорят, за год до смерти она случайно встретила Пикассо. Ранним утром на пляже в Ницце. Он не видел ее, а она первый раз за много лет так его и не окликнула, только долго смотрела вслед, как будто прощалась.

На ее похороны пришли только сын Пауло и несколько друзей: Великий Пикассо не смог оторваться от работы над картиной «Алжирские женщины».

Марина Пикассо после этого написала:

«Он возложил нашу бабушку Ольгу на алтарь своего эгоизма».

У биографа Пикассо Роланда Пенроуза читаем:

«Ольга, с которой он продолжал иногда видеться, чувствовала себя неважно и поселилась в Каннах. И хотя напряженность в их отношениях, приводившая к бурным сценам в 30-е годы, со временем ослабла, нынешняя семья Пикассо и его новые друзья служили барьером для их отношений. Пауло оставался единственным связующим звеном. В 1955 году Ольга скончалась. По словам Алисы Токлас, до конца дней остававшейся ее подругой и посещавшей ее в больнице, Ольга тепло отзывалась о Пикассо и их сыне, который, как она утверждала, был к ней добр и проявлял о ней заботу во время болезни».

Говорят, что в последние месяцы жизни Ольги ее постоянным спутником было отчаяние, усиливающиеся невозможностью вернуться в Россию, по которой она сильно тосковала. Бывшая маленькая балерина очень постарела. Можно сказать, что она просто выдохлась.

В момент, когда смерть пришла за ней, у Хохловой оставался только один Бог - Всевышний, которому она каждый день усердно молилась.

А еще говорят, что, узнав о ее смерти, Пикассо якобы произнес:

- Вот теперь она действительно исчезла.

Маэстро ошибся. Красивый портрет, написанный им, навсегда остался свидетельством их любви[16] .

Ольгу похоронили на кладбище «Гран-Жа» в Каннах.

Глава двадцать шестая. Последняя муза Пикассо

После «бегства» Франсуазы Жило 73-летний Пикассо с новыми силами включился в роман с Жаклин Рок, которая, как по утвержденному сценарию, превратилась в его модель.

Надо отметить, что этой женщине художник посвятил больше картин, чем всем другим, ведь они с Жаклин прожили вместе двадцать лет, и семнадцать из них она была единственной моделью, которую он рисовал. Ее портреты кисти Пикассо выполнены в различных техниках и стилях, и на всех неизменно выделяется кроткий, задумчивый взгляд ее миндалевидных глаз. В профиль их выражение кажется каким-то погруженным внутрь самой себя, а прямой изящный нос делает Жаклин Рок похожей на сфинкса, как, например, на картине «Жаклин с цветами», написанной в 1954 году.

Параллель со сфинксом была придумана искусствоведами. Кстати сказать, удачный образ: сфинкс, охраняющий покой Мастера на протяжении последних лет его жизни.

Жаклин обожала Пикассо. Он был для нее почти богом. Сам он неоднократно говорил, что она сделала из него некий культ, даже настоящую религию. Храмом этой религии стал замок Вовенарг на юге Франции, недалеко от Экс-ан-Прованса, куда Пикассо решил переехать в 1959 году, чтобы полностью посвятить себя искусству.

Одноименный населенный пункт - ближайший к замку, даже сейчас насчитывает около тысячи жителей. Таким образом, Вовенарг был просто идеальным убежищем, к тому же Жаклин Рок контролировала все посещения замка, тщательно оберегая покой своего кумира.

Обычно через семь лет после первой встречи Пикассо уже расставался со своими музами, но на сей раз он решил остепениться. Как-никак, почти восемьдесят лет за плечами.

В результате, они поженились 2 марта 1961 года в Валлорисе: ей в то время 34 года, а ему - 79 лет.

Празднование выглядело скромным, так как он всеми силами стремился избежать шумихи. Среди приглашенных - только самые близкие. После этого «молодожены» переехали в недавно купленную Пикассо виллу в Каннах, где, несмотря на ухудшающееся здоровье, он продолжил потрясающе много работать.

Всего Пикассо сделал более семидесяти портретов Жаклин Рок. В этот период художник как бы переосмысливал весь пройденный путь, перерабатывая мотивы других великих художников: Веласкеса, Энгра, Гойи, Мане и, конечно, Сезанна. Это было настоящее погружение в историю живописи. Пикассо говорил: «Плохой художник - копирует, хороший - ворует». Вот он и «воровал» чужие работы, но в собственной вольной, часто кубической интерпретации.