Кино и кое-что еще. Неизвестные истории об известных фильмах - Шиа Серрано

Собственно, начало девятого иннинга. Вы могли бы заметить: «Почему же Дотти, если она так хотела отдать победу Кит, просто не пропустила броски в начале девятого иннинга? Сделай она так, и команда Кит одержала бы верх, и именно Кит стала бы героем». Отвечу: в тот момент Дотти еще не была уверена, что позволит Кит выиграть. Она не думала об этом, пока не увидела истерику сестры.

Совет питчеру делать высокие подачи, поскольку это слабое место Кит. Непосредственно перед тем, как Кит начала отбивать в девятом иннинге, Дотти попросила тайм-аут и посоветовала питчеру подавать высокие. Это очевидный знак того, что Дотти настроена на победу и готова пожертвовать Кит. Только дело вот в чем: она не собиралась жертвовать Кит, она готовила сестру к самому значимому хиту в ее жизни. Кит на протяжении фильма неоднократно говорила (и показывала), что любит высокие подачи. Также Кит известно, что Дотти в курсе, как она любит быть на позиции бэттера (и что у нее проблемы с этим). После двух высоких подач, брошенных питчером, Кит и Дотти обмениваются взглядами. Тут-то Кит и понимает, что впереди ее ждет еще один высокий мяч, и она готовится отбить его. Дотти знала, что Кит догадается, — и это по большей части все, что она могла сделать для сестры в тот момент.

Кит — способная и сообразительная. Если бы Дотти действовала как-то иначе, Кит могла бы понять, что Дотти ей подыгрывает, и это знание разрушило бы ее. Так что Дотти нужно устроить все правильно, что она и делает[255].

Кто больше всех виновен в проигрыше «Рокфордских персиков»?

Самый очевидный ответ — Дотти, учитывая, что она разыграла последний иннинг прямо как по нотам. Но не думаю, что это правда. По большей части она просто реагировала на ситуацию, в которой оказалась. (Можем водрузить на нее 25 % вины, если вам угодно.) (Кроме того, давайте снова упомянем, насколько безумно для ведущего игрока бросить команду за день до начала Мировой серии.) (А еще у меня есть некоторые вопросы к истории, которую она выдает Джимми[256].)

Второй кандидат — Джимми Дуган, который 1) выпустил Дотти на поле в финальной игре, а также 2) так и не заменил Эвелин, которая лажала больше, чем любой другой игрок. Но я не уверен, что и это можно считать истиной, поскольку Джимми показал себя хорошим тренером. «Персики» вышли в Мировую серию без лучшего игрока (Дотти), стартового питчера (Кит, которую перевели в другую команду неделей-двумя ранее), левого аутфилдера и релиф-питчера (Бетти Спагетти Хорн, которая покинула команду, получив известие о гибели мужа) и лучшего их бэттера (Марлы Хуч, которая оставила «Персики», выйдя замуж за парня, встреченного в баре). То, что они добрались до финала, кажется достаточным достижением, чтобы снять груз вины с Джимми. Дадим ему 15 %.

Тонна обвинений ложится на Марлу, которая бросила всех из-за замужества. (20 % вины.) Бетти освобождается от обвинений по причине мертвого мужа. (0 % вины и 100 % наших соболезнований.) Не стоит слишком винить и Кит, потому что Дотти, вероятно, слишком остро среагировала на их ссору, и это привело к переводу Кит. (Ладно, пусть будет 10 % вины.)

В общем, никто из них не претендует на первое место. Так каков же ответ? Кто больше всех виновен в проигрыше? Эвелин. Именно ее сын все время болтался возле скамейки и твердил «Персикам», что они проиграют. Именно она допустила ошибку в финальной игре, которая дала «Красавицам» первое очко (она запорола передачу мяча, причем Эвелин уже делала так ранее, в другой игре, и это стоило «Персикам» лидерства). И именно она была слишком далеко, когда Кит все-таки отбила свою последнюю высокую подачу в девятом иннинге. (Мяч пролетел прямо над ее головой и упал в тридцати ярдах позади. Ей следовало подумать, что Кит сделает высокую подачу. При любом раскладе, если бы Кит отбила, то мяч улетел бы очень далеко.) Она на 30 % ответственна за проигрыш «Персиков» в Мировой серии.

23. С кем из злодеев вы хотели бы потусоваться?

Да, звучит нелепо, но хочу, чтоб вы отнеслись к этому серьезно. Итак, представьте: вечер пятницы, где-то между половиной восьмого и половиной девятого. На улице дождь. Неделя была длинной. Может быть, в реальной жизни вы женаты или встречаетесь с кем-то, но в рамках этой фантазии вы одиноки. Кроме того, на вашем банковском счету достаточно средств, чтобы не ощущать давление, которое всегда возникает от мыслей о том, как погасить предстоящие расходы. И куда бы вы там ни планировали отправиться этим вечером, все внезапно отменилось. Так что свободно и радостно вы решаете заказать еду на дом, включить кино и почувствовать себя счастливым, расслабленным и нормальным человеком.

Однако вы и не желаете оставаться этим вечером в полном одиночестве. Вы берете телефон и звоните тому, кого намерены пригласить в компаньоны. И тут кроется ключевой момент нашей фантазии: телефон у вас не обычный, не тот, который всегда в кармане или лежит где-то поблизости. Это особый телефон, уникальный, чрезвычайно специфичный, потому что в нем всего три номера. Вы можете позвонить: 1) Джокеру в исполнении Джека Николсона из фильма «Бэтмен» 1989 года; 2) Джокеру в исполнении Хита Леджера из фильма «Темный рыцарь» 2008 года; или же 3) Джокеру в исполнении Джареда Лето из фильма «Отряд самоубийц» 2016 года. Дозвониться можно только им троим. (Для ясности: звонить вы будете персонажам, а не актерам, их сыгравшим.) Так кого же вы выберете? Какой номер наберете первым? С кем из них будет веселее всего?

* * *

Согласно отчету Министерства сельского хозяйства США за 2017 год, воспитание ребенка от момента рождения и до того, как ему исполнится семнадцать лет, обойдется вам чуть более чем в 233 000 долларов. А если вы намерены отправить его в колледж, то эта сумма вырастет и составит от 380 000 до 433 000 долларов. Это я вот к чему.

Именно мой младший сын подал мне (ненамеренно) идею для этой главы. Жена обедала с двумя своими подругами, так что предполагалось, что я буду следить за детьми, что на практике означало следующее: а) двое старших сыновей играли в видеоигры; б) я работал за компьютером; в) мой младший сын носился, делая то, что он делает обычно, когда никто не смотрит.