Настольная книга писателя - Алексей Синиярв

К.Паустовский

Надо очень тщательно проверять каждый эпитет. Во-первых, не шаблонен ли он, не встречали ли вы его достаточно часто в жизни и в книгах других писателей. Эпитет должен быть простым и лишенным даже намека на претензию и кокетство. Надо проверить каждый эпитет - верен ли он, свеж, молод или он насчитывает сотни лет жизни.

К.Паустовский

Многое в писательских поисках зависит от способности повысить грузоподъемность строки, фразы, емкость каждого слова.

Л.Леонов

Мы все любим ставить к одному существительному по два и даже три прилагательных. Это оскорбляет их силу. Совершенно ясно, что лучше всего оставить одно прилагательное, выбрав самое ясное, верное и сильное.

К.Паустовский

Я вовсе не говорю, что нужно находить такие слова, которыми можно огорошить читателя. Я вовсе не требую особой вычурности, такой, чтобы все ахнули и сказали: «Написал, мол, такое, чего никто другой не придумает». Но нужно изменять затрепанные образы или дополнять их своими словами.

И.Бабель

Мне нравятся писатели, весьма осторожно употребляющие прямую речь, да и вообще скупые на слова: Чехов, Бунин... У Бунина в «Чаше жизни» в одном абзаце спрессовано столько материала, сколько другому хватило бы на целый роман. То же мы встречаем у Чехова. У некоторых современных прозаиков много пустопорожних разговоров - либо информационных, либо бытовых, не характеризующих героя. Да и авторская речь лишена мускулистости, строгости.

Е.Дорош

Нам следует искать страстные, но простые и новые слова.

И.Бабель

Флобер хочет освободить фразу «от ее беловатого жира и оставить в ней одни только мускулы». Для этого следует убрать все авторские комментарии, все абстрактные рассуждения и сохранить одни только впечатления или слова персонажа.

А.Моруа

Я пишу с большим трудом, без устали сокращая и переделывая. Мне очень дорого благополучие моих произведений. С бесконечной заботливостью я граню и шлифую их, пока они не становятся бриллиантами.

Э.Хемингуэй

48. ГРАММАТИКА, ПУНКТУАЦИЯ

Выбрасывайте все восклицательные знаки. Ставить восклицательный знак — все равно что смеяться над собственной шуткой.

Ф.Фицджеральд

Ссылки на учебник русского языка меня бесят. А откуда, интересно, взялись в академической грамматике все ее правила? Очень просто: кто-то взял и вставил. На основе уже существовавших ранее текстов. Спасибо за усреднение и нивелировку. Зачем я должен доказывать скудоумным, что синтаксис есть графическое обозначение интонации, коя есть акустическое обозначение семантических оттенков фразы, а нюансы-то смысла и возможно на письме передать лишь индивидуальной, каждый раз со своей собственной задачей, пунктуацией?

М.Веллер

Никакое железо не может войти в человеческое сердце так леденяще, как точка, поставленная вовремя.

И.Бабель

С грамматикой я искони был в каком-то разладе, не умея применять ее к нашему языку и чуждаясь ее не столько по рассудку, сколько по какому-то темному чувству.

В.Даль

Мне кажется, любой язык должен всё время оставаться языком живым, то есть все время должен изменяться, и грамматика и пунктуация участвуют в развитии языка. Через эксперимент узнаешь, являются ли старые приемы самыми лучшими, или, может быть, их надо изменить.

У.Фолкнер

Правильная пунктуация призвана пояснять, а не затемнять мысль. Охота за запятыми не должна быть самоценной. В одних случаях может быть только одно правильное решение; в других - допускаются альтернативные варианты, когда каждый из них одинаково или почти одинаково приемлем.

А.Долин

Основа большинства смут в мире — грамматическая.

Монтень

Восемь знаков препинания способны сделать с текстом что угодно. Пробуй, перегибай палку, ищи. Изменяй смысл текста на обратный только синтаксисом...

М.Веллер

Знаки препинания существуют чтобы выделить мысль, привести слова в правильное соотношение и дать фразе легкость и правильность звучания. Знаки препинания - это как нотные знаки. Они твердо держат текст и не дают ему рассыпаться.

К.Паустовский

Правильная пунктуация призвана пояснять, а не затемнять мысль. Охота за запятыми не должна быть самоцелью. В одних случаях может быть только одно правильное решение; в других - допускаются альтернативные варианты, когда каждый из них одинаково или почти одинаково приемлем.

Х.Роусон

Надо уважать запятую. Союз «и» умаляет то, что следует за ним. Читатель привык, что «и» только слегка усиливает то, что ему известно до союза. О запятую он спотыкается и готов воспринимать дальнейшее с новым вниманием. «Было пасмурно и неуютно». «Было пасмурно, неуютно».

В.Шукшин

XII.

49. РЕМЕСЛО

Ремесло писателя в том, чтобы научиться писать.

Бальзак

Писатель должен быть таким же мастером своего дела, как, скажем, часовщик. Одним умом тут не обойдешься.

Жан де Лабрюйер

Мастерство есть мастерство, и дело это наживное. И если бы писатель-рассказчик не сразу делал (старался делать) это главным в своей работе, а если главным оставалась его жизнь, то, что он видел и запомнил, хорошее и плохое, а мастерство бы потом приложилось к этому, получился бы писатель неповторимый, ни на кого не похожий.

В.Шукшин

Чтобы писать на высшем уровне своих возможностей, надлежит сделать себе свой ящик для инструментов и отрастить такие мышцы, чтобы повсюду таскать его с собой.

С.Кинг

Писательство, литература - это что за занятие? Единственное дело, где профессионализм и мастерство ничего не значат. В любой области смешно, если за дело берется дилетант. А в литературе не так.

В.Войнович

Одной из главных сторон художественного творчества является внешняя работа, так как художественное произведение имеет в себе чисто техническую сторону, доходящую в некоторых отношениях даже до ремесленности... Никакое вдохновение не может достичь этой умелости, ее можно достигнуть лишь посредством размышления, рачительности и упражнения.

Гегель

Повторять себе, что литература — спорт, что здесь все зависит от метода, который теперь называют тренировкой. Не беспокойся, рекордов ты не поставишь.

Ж.Ренар

Писателям, которым приходиться писать все время, без перерыва, без большого отдыха, нам необходимо научиться той технике с которой можно работать в любое время и во всяком состоянии.

Отсутствие творческой энергии, отсутствие вдохновения, оказывается, можно заменить. Можно работать и хорошо писать, не имея вдохновения, не испытывая никакого творческого напряжения. Есть какие-то рецепты, какие-то законы, знание которых вполне заменит творческое вдохновение.

Каков же этот рецепт и как его отыскать? Для этого следует присмотреться к собственному вдохновению, когда оно бывает.

Присматриваясь к тому, как я работаю подсознательно, я прихожу к выводам, что самое главное в этой работе - три основных положения.

Первое - правильное построение рассказа, правильная пропорция материала в каждой его части. Это дело наиболее легкое. Этому просто научиться, делая всякий раз подробный план рассказа.

Второе - точность изложения и наиболее сильные слова и образы, которые при вдохновении возникают сами собой. Без вдохновения - необходимо пользоваться записной книжкой.

И наконец третье, то, чему научиться наиболее трудно, - это, так сказать, плавное течение рассказа, одно дыхание, если так можно назвать это отсутствие швов, которые обычно получаются при удающейся не сразу работе. Читатель может и не заметить этих швов, но зато он заметит отсутствие плавности, немонотонности вещи, и тогда интерес к ней если и не пропадет, то уменьшится. Становиться трудно читать. Внимание ослабевает. Легко оторваться.

Избежать этого, не имея вдохновения, конечно, чрезвычайно трудно. Тут требуется упорное мастерство, навык и правильный глаз, который видит шероховатости. Эти шероховатости и швы стираются или заполняются словами.

Повторяю: научиться этому можно упорным трудом. Причем все неудачи чрезвычайно полезны и поучительны.

М.Зощенко

Подлинный писатель никогда не умеет писать. У него может только еще раз получиться. Подлинный замысел мучительно невыразим. Стоять на его пороге, чувствовать его как воспоминание и пред как будущее и не мочь ничего с ним поделать, довести себя до предела отчаяния, прежде чем он, сжалившись, что ли, сам себя не напишет...