Дорожная карта шоураннера - Нейл Ландау

Небольшая загадка в пилотной серии – это, конечно, не обязательный элемент, но она может развиться очень сильно. Объяснение простое: зрителей больше привлекает то, чего они не знают, чем то, что они знают.

Самые известные работы Деймона Линделофа:

✓ «Стартрек: Возмездие» (полнометражный фильм) (продюсер/автор сценария), 2013;

✓ «Прометей» (полнометражный фильм) (исполнительный продюсер/автор сценария), 2012;

✓ «Ковбои против пришельцев» (полнометражный фильм) (автор сценария), 2011;

✓ «Остаться в живых» (исполнительный продюсер/ сценарист/создатель), 2004–2010;

✓ Номинация на премию Гильдии сценаристов Америки («Эпизодическая драма»), 2008, 2011;

✓ Номинация на премию «Эмми» («Лучший драматический сериал»), 2008–2010;

✓ Номинация на премию Гильдии сценаристов Америки («Драматический сериал»), 2007, 2009–2010;

✓ Номинация на премию «Эмми» («Лучший сценарий драматического сериала»), 2005–2007, 20092010;

✓ Обладатель премии Гильдии сценаристов Америки («Драматический сериал»), 2006;

✓ Обладатель премии «Эмми» («Лучший драматический сериал»), 2005;

✓ «Звездный путь» (полнометражный фильм) (продюсер), 2009;

✓ «Расследование Джордан» (сопродюсер/руководящий продюсер/сценарист), 2002–2004;

✓ «Детектив Нэш Бриджес» (сценарист), 2000–2001.

Н.Л.: Мой первый вопрос – про «ящичек с секретами», о котором говорил Джей Джей Абрамс (создатель и исполнительный продюсер «Остаться в живых») в своем выступлении на конференции TED. Мне кажется, что его слова – главный принцип организации всего сериала. Это видно даже по заставке. Название сериала размыто, но, когда оно приближается и попадает в фокус, оно просто исчезает, нам так и не удается его по-настоящему рассмотреть. Вы придерживались такой же стратегии и в повествовании? Держать сюжет слегка размытым, внушая зрителям желание узнать больше, а затем выдавать информацию понемногу?

Д.Л.: Мне кажется, говорить о какой-либо стратегии сейчас – это все равно, что задним числом переписывать историю. На самом деле, когда Ллойд Браун впервые пришел к Джей Джею, а потом Джей Джей пришел ко мне, мы работали над вполне конкретной проблемой. Я тоже пытался ответить на вопрос: «Как из этого можно сделать телесериал?» Мы все знаем, на что похожи часовые сериалы. Как лучше презентовать пилотную серию, чтобы люди сразу поняли, каким будет сериал? Идея «Ух ты, я и сам не знаю, что будет дальше» невероятно увлекательна, но вместе с тем может вызвать обратный эффект: «Я и сам не знаю, что будет дальше», – думаешь ты и понимаешь, что на самом деле не знаешь, куда идти дальше и какая у сериала будет структура.

Мне кажется, на первой встрече с Джей Джеем мы очень много раз произнесли слово «загадка». Я был большим поклонником сериала «Шпионка». Нет, сериал «Фелисити» мне тоже нравился, но «Шпионка» привлекала гораздо больше. Ко времени встречи с Джей Джеем прошла примерно половина третьего сезона «Шпионки». У меня была куча вопросов о глубокой и сложной мифологии «Шпионки», которые я хотел задать ему, в том числе чтобы выяснить, это ли его главный бренд.

Он тогда, конечно, в открытую о ящичках с секретами не говорил, но, по-моему, нас обоих увлекла идея, что не только действие «Остаться в живых» будет происходить на невероятно таинственном острове, который не слишком желает раскрывать свои тайны, но еще и у каждого персонажа будет своя загадка.

Они не хотели говорить о себе. Они страдали от глубоких внутренних конфликтов и проблем. Одна из самых увлекательных загадок первого сезона проста: «Кто они все такие?» Многие персонажи были ненадежными рассказчиками, которые не всегда говорили правду, и мы сумели это драматизировать, намекая зрителям: «Теперь вы знаете, как работает этот фокус. Вас пустили за кулисы. Вы прошли за заграждения». Мы расскажем вам, что Локк (Терри О’Куинн) – инвалид-колясочник, но никто из персонажей не будет этого знать, только Локк и вы. Мы использовали формат детективного сериала. На стадии планирования мы часто упоминали «Твин Пикс», потому что и я, и Джей Джей высоко ценили этот сериал как пример поп-культуры. Этот сериал собирал массу поклонников еще до появления Интернета. Идея состояла в том, что, посмотрев серию, человек искал кого-нибудь еще, кто ее тоже посмотрел, чтобы обсудить происходящее, выдвинуть свои теории и попытаться хоть как-то все понять. Что еще интереснее, это стало даже важнее, чем ответ на вопрос «Кто убил Лору Палмер?». Да, вопрос с Лорой Палмер, конечно, интересный, но намного интереснее узнать, что это за место такое, Твин Пикс, и почему люди ведут себя столь странно.

Н.Л.: Ну да, как в «Синем бархате».

Д.Л.: Именно. Мы считали, что, если сможем сделать сериал более «приземленным»… нужно отдать должное Дэвиду Линчу – он гений, в его голосе есть что-то потустороннее, странное, непонятное, он не так испорчен мейнстримом. В общем, приди мы на канал ABC и скажи: «Нам нужно на этот сериал несколько миллионов долларов», мы вряд ли смогли бы убедить руководство, если бы главным аргументом было: «У нас тут все странно». Но вместе с тем мы считали, что «Твин Пикс» – очень хороший сериал. Итак, когда мы показали краткое описание Ллойду, ему все понравилось, но кое-что удивило, в частности белый медведь и монстр в джунглях. Для нас они были краеугольными камнями в фундаменте сериала, но больше ничего настолько странного в пилотной серии не происходило. Ллойд сказал мне и Джей Джею: «Мы не хотим, чтобы все закончилось, как в „Твин Пиксе“». Джей Джей посмотрел на него и ответил, насколько я помню, что-то вроде: «Вы предостерегаете нас от судьбы „Твин Пикса“, который закрыли еще пятнадцать лет назад. Неужели мы похожи на людей, всерьез намеревающихся ее повторить?» Да, «Твин Пикс» послужил хорошим предостережением, потому что сняли всего тридцать серий, но за два года он успел выйти на пик популярности, а потом потерпеть фиаско. Авторы явно нашли какую-то золотую жилу. Мы хотели найти похожую жилу, а потом не растерять набранного хода. У нас должна была быть не одна центральная тайна, а много, и мы должны привлечь внимание зрителей к персонажам. Я не считаю, что это какой-то политкорректный ответ или отвлечение внимания от загадок, потому что загадки и тайны – это значительная часть сериала. Именно их обсуждают люди. Именно так мы заканчивали почти каждую серию, прежде чем перейти к титрам. Мы хотели, чтобы зрителей по-настоящему эмоционально зацепил сериал. Но на самом деле тайны лишь механизм доставки реальной «пилюли», на которую мы хотели подсадить аудиторию, – эмоциональной привязанности к персонажам.

Н.Л.: Какая часть мифологии существовала изначально? Например, Чарльз Уидмор (Алан Дейл). Вы с самого начала задумывали этого героя как суперзлодея? Входили ли в ваши планы Другие? Когда вы придумали люк и путешествия во времени – с самого начала или позже?

Д.Л.: Под началом, насколько я понимаю, вы имеете в виду пилотную серию. Скажем так, я встретился с Джей Джеем в последнюю неделю января 2004 года. С февраля до середины июня мы писали пилотную серию, снимали ее, монтировали, а потом телеканал взял сериал в производство. За этот период мы с Джей Джеем очень много общались, причем не только друг с другом: мы наняли целый штат сценаристов, которые придумывали основную мифологию острова и предлагали сюжетные идеи. Мы обсудили очень много идей, но приняли не все. Например, идею с люком мы обсуждали еще на первой встрече с Джей Джеем. Ее предложил он. То, что на острове живут еще какие-то люди, причем не обязательно те, которые построили люк, а совсем другие, мы тоже обсуждали на первой встрече с Джей Джеем. На что похож монстр и чем он на самом деле является, мы обсудили в первую пару недель, потому что руководство телеканала и студии задавало о монстре немало вопросов. Что это за шум в джунглях? Когда мы увидим монстра? Что это такое?

В общем, мы подготовили ответ – практически такой же, как показали в сериале, не считая, по-моему, связи с человеком в черном/Джейкобом.

Есть определенный этап, когда вы начинаете задумываться о большем: у нас есть идеи, есть цели, к которым мы стремимся, но иногда бывает, что они не работают или мы просто находим что-то лучшее. Мне кажется, мы в глубине души всегда знали и постоянно обсуждали, как сериал должен закончиться. Кое-что, конечно, менялось и по пути, но могу сказать, что львиную долю мифологии мы разработали между первым и вторым сезонами, потому что раньше мы этого сделать просто не могли. Мы работали, сняли двадцать пять часовых серий за десять месяцев. У нас оставался месяц на сценарий первой серии второго сезона; люк наконец открылся, так что нам пришлось тщательно продумать и историю компании «Дхарма», и идею Других. Люк принадлежал «Дхарме», а Других представлял мистер Фрэндли (М. К. Гейни), который, по сути, похитил Уолта (Малкольм Дэвид Келли) в финале первого сезона. Насчет главных персонажей у нас была четкая идея, но потом мы стали в подробностях обсуждать, что это за группы и как они оказались на острове.