Шаляпин. Горький. Нижний Новгород - Евгений Николаевич Никитин

русского имени – за всё это низкий поклон ему от всех нас и вечная молитвенная память”. Два часа продолжалась церковная служба, два часа, несмотря на ледяной ветер, многочисленная толпа молча и благоговейно стояла вокруг, слушая по громкоговорителям передаваемую из церкви службу.

В полдень тяжелый гроб появился в дверях церкви, его несут Б. Ф. Шаляпин, С. Сорокин, И. Мозжухин, Г. Хмара, С. Лифарь и другие.

Довольно быстро процессия возвращается в центр города, где остановлено всё движение, к зданию Гранд-Опера. Здесь толпа еще больше, причем преобладают французы. Собрался весь артистический, художественный, культурный мир Парижа, все, кто хотя бы раз в жизни слышал Шаляпина. Колесница с венками и автомобиль с гробом въезжают во “Двор абонентов”, дверцы автомобиля раскрыты. В тишине раздаются звуки “Вечной памяти”, которую трижды поют два соединенных хора – Афонского и Русской оперы – при участии многочисленных оперных солистов. Тысячи иностранцев хранят глубокое молчание. Волнующая, торжественная картина; вокруг, куда ни кинь глазом, море обнаженных голов. Кажется, будто весь Париж замер в скорбной тишине. Процессия, растянувшаяся теперь почти на километр, так как в нее включилось свыше четырехсот автомашин, двинулась на Батиньольское кладбище. На месте, выбранном самим Шаляпиным, приготовлена зацементированная могила, там же стоит медная доска с надписью, так же сделанной согласно воле покойного: “Фёдор Шаляпин, оперный артист, командор ордена Почетного Легиона, 1873–1938” (надпись на французском языке). Под пение двух хоров гроб опускают в могилу, куда вдова и дети Шаляпина, успевшие съехаться на похороны отца, бросают пригоршни сохраненной в семье псковской земли. За ними подходят чередой десятки никому не известных русских людей, бросающих в раскрытую могилу из маленьких мешочков священную для них русскую землю.

Были произнесены многочисленные речи, и церемония закончилась лишь к двум часам дня. Остался холм цветов. И долго еще не расходились люди, пришедшие отдать последний долг великому артисту».

Через сорок шесть с половиной лет, 29 октября 1984 года, детям великого артиста удалось добиться выполнения воли отца, всегда желавшего покоиться в родной земле. В этот день прах Фёдора Ивановича Шаляпина был перезахоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.

Из истории одной картины

Картина Юона «Горький и Шаляпин в 1901 г. в Нижнем Новгороде» как артефакт в музее-квартире А. М. Горького

Лебедева А. М.

(Нижний Новгород)

В литературно-мемориальном Музее-квартире А. М. Горького в одном из выставочных залов два года назад начала экспонироваться картина К. Ф. Юона «А. М. Горький и Ф. И. Шаляпин в 1901 г. в Н. Новгороде». Это двойной портрет А. М. Горького и Ф. И. Шаляпина на фоне нижней части Нижегородского кремля с Ивановским съездом и местом слияния Оки и Волги, слева вдали виднеется заречная часть города с собором Александра Невского. Фигуры изображены почти в полный рост. В левом нижнем углу картины сохранилась подпись автора «К. Юон». Художник завершил работу над ней в 1955 году и тогда же выставил на своей персональной выставке в Третьяковской галерее, посвященной 60-летию творческой деятельности и в связи с 80-летием. После смерти К. Юона в 1958 году картина была передана в Государственный музей А. М. Горького по приказу Министерства культуры СССР Дирекцией Художественных выставок и Панорам через Горьковский государственный художественный музей.

К. Ф. Юон. «А. М. Горький и Ф. И. Шаляпин в Н. Новгороде в 1901 г.». 1955 г.

Вначале она была выставлена в одном из залов Литературного музея. С 1965 года на протяжении 44 лет экспонировалась в средней школе № 140 Приокского района в школьном музее Ф. И. Шаляпина – первом музее в стране, посвященном знаменитому певцу. Он создавался силами сотрудников Музея А. М. Горького и долгие годы играл роль его общественного филиала. В настоящее время эта картина вновь вернулась к законному владельцу и заняла свое место в доме, где в начале прошлого века жили, общались, дружили ее герои – А. М. Горький и Ф. И. Шаляпин.

И хотя эту работу трудно отнести к творческой удаче художника – она несколько статична, иллюстративна – в данном музее она более чем уместна.

Именно здесь, в доме Горького, где встречались и жили ее герои, она приобрела особое значение и юоновская живопись зазвучала как далекое эхо ушедшего времени. Здесь она наполнилась знаковым, символическим содержанием, стала культурным артефактом. Благодаря этому полотну одна из ведущих тем экспозиции – дружба двух ярких представителей культуры начала ХХ века Горького и Шаляпина – стала раскрываться с новой художественной эмоциональной силой. К. Юон, не раз пересекавшийся в своей творческой деятельности и с постановкой драматургических произведений А. М. Горького и с оформлением спектаклей, в которых пел Ф. И. Шаляпин, своей работой дополнил и расширил данную тему.

В самом начале ХХ века под влиянием новых тенденций (увлечение стариной, иконами) предметом художественного интереса Юона становится жизнь и история народа и он обращает внимание на те города, где формировалась и развивалась русская национальная культура, где сохранились ее следы. «Поездки по городам я совершал иногда не без влияния и прочитанного, – писал Юон. – Меня тогда очень увлекали рассказы Горького, которого я до сих пор очень люблю. Первым городом, куда я поехал, был Нижний Новгород (1900–1902 гг. – А. Л.). Там я водил дружбу с босяками. До сих пор я сохранил много рисунков, которые впоследствии использовал для автолитографий, вошедших в альбом под названием «Русская провинция»[16].

К. Ф. Юон. «Босяки». Государственная Третьяковская галерея

Искусствовед Н. Н. Третьяков в своей монографии, опираясь на высказывание Юона об увлечении рассказами М. Горького, обращает особое внимание на тот факт, «что в период своей волжской поездки Юон находился под впечатлением от произведений молодого М. Горького… К сожалению этот факт почти всегда обходился в искусствоведческой литературе, посвященной творчеству художника»[17].

В это время начинается поиск художником своей темы, первые опыты решения живописных задач, поиски цветовых тональных отношений (картины «Над Волгой» – 1900, «Рассвет на Волге» – 1902).

Потом художник будет неоднократно бывать в Нижнем Новгороде, и наиболее плодотворной станет поездка в 1911 году, когда просторы Волги найдут яркое выражение в его полотнах. Волга для художника – прежде всего раздолье, река, около которой проходила напряженная, пестрая, разнообразная жизнь. Тогда же Юоном были написаны этюды и картины, которые послужили основой к жанровому произведению «А. М. Горький и Ф. И. Шаляпин в Н. Новгороде в 1901 г.», над которым он будет работать спустя 40 лет, в