Антонио Сальери. Интриган? Завистник? Убийца? - Сергей Юрьевич Нечаев

оплачивать обучение и пансион Франца, и Сальери не только сам занимался с ним бесплатно, но еще и учредил для него стипендию. Подумать только: не будь Сальери, мы никогда не узнали бы музыки гениального Шуберта!»

Ференц Лист

Адам Лист, отец Ференца Листа, родившегося в 1811 году, с радостью принял предложение пожилого маэстро Сальери обучить одаренного мальчика гармонии, чтению партитур и сольфеджио.

Юный Лист беззаботно жил в Венгрии, но потом благодаря Сальери, который с участием отнесся к судьбе гениального ребенка, он перебрался в Вену.

Семья Листа переехала в австрийскую столицу в мае 1822 года, и Ференц тут же поступил на обучение к Сальери, который продемонстрировал живую привязанность к маленькому виртуозу.

В своей книге о Ференце Листе Мишель Кальвокоресси уточняет:

«Адам Лист думал сначала выбрать в качестве преподавателя для своего сына Гуммеля. Но тот потребовал за свои уроки невиданные деньги, а посему честь обучать юного Ференца игре на фортепиано и музыкальной теории выпала Карлу Черни, с одной стороны, и итальянскому композитору Антонио Сальери, с другой.

Чтобы обучаться у этих двух мастеров, Ференц Лист провел в Вене почти два года.

Ференц Лист

Черни, ученик Бетховена и один из редких пианистов, кто в те времена играл большие произведения маэстро, не был, конечно же, недостоин задачи, возложенной на него. Он достаточно долго колебался, прежде чем принять нового ученика, но как только услышал игру Ференца, тут же согласился давать ему уроки за очень умеренную плату; и вскоре он уже так заинтересовался этим ребенком, что вообще отказался брать вознаграждение. Он приучал Ференца к методической и строгой дисциплине, и нетерпеливый дух ребенка не раз страдал от этого, но это было ему чрезвычайно полезно.

В это время Сальери давал юному Ференцу не менее строгое обучение музыкальной теории; он учил его читать партитуры, анализировать музыкальные произведения, а также правильно писать. Лист быстро приобрел особое умение в чтении оркестровых партитур, и вскоре легко играл на фортепиано с первого взгляда. <…> Благодаря Сальери, он также узнал все великие оркестровые сочинения Бетховена, которые поразили его до глубины души.

В зиму 1822–1823 годов Ференц часто выступал перед венской публикой, а также получил аналогичный триумфальный успех в городах, где он в свое время дебютировал».

И вот еще что очень важно отметить: Сальери учил Бетховена, Шуберта и Листа бесплатно. И в связи с этим невозможно не согласиться с поэтом Львом Болеславским, который пишет так: «Ни крейцера за уроки не брал. Что за чушь некоторые мелют — мол, отравитель, злодей! Молва всегда скорее склонна к дурному, чем к хорошему».

Другие ученики Сальери

Итак, учениками Сальери были Бетховен, Шуберт и Лист. Даже одного из этих трех имен было бы достаточно для того, чтобы войти в историю. Но у Сальери еще учились пианист-виртуоз и дирижер Ян-Непомук Гуммель, автор десяти опер Франц-Ксавер Зюссмайр (после смерти Моцарта именно он закончил по его эскизам «Реквием»), пианист и композитор Ансельм Хюттенбреннер, будущий профессор фортепианной игры Лейпцигской консерватории Игнац Мошелес, дирижер Йозеф Вайгль, композитор и дирижер Карл-Готлиб Райсигер, автор тридцати опер и десяти симфоний Петер фон Винтер, органист и композитор Игнац Асмайер и многие-многие другие.

* * *

Джакомо Мейербер (урожденный Якоб Либманн Беер), бывший придворным музыкантом в Дармштадте, написал несколько опер, но они были встречены публикой крайне холодно. Он уже был близок к полному отчаянию, из которого его вывел Сальери, питавший огромную симпатию к молодому композитору. Он указал ему, что причина неуспеха его произведений кроется в сухости приемов, в неумении писать для голоса. Сальери посоветовал Мейерберу поехать в Италию, чтобы заимствовать у ее великих мастеров ту грацию, поэтичность и красоту мелодий, которыми они пленяли весь мир, и которых недоставало слишком серьезному, несколько сухому в то время творчеству Мейербера, выросшему в строгой дисциплине контрапункта и фуги.

Как отмечает Адольф Жюлльен, «Мейербер не брал уроки у Сальери, он получал от него советы, и после разговора с ним он решил отказаться от исполнительства, чтобы посвятить себя сочинительству. Мейербер любил рассказывать курьезный эпизод из своей молодости. Он имел честь играть перед знаменитым композитором некоторые из своих самых блестящих вещей. В конце концерта Сальери, которого попросили высказаться о будущем молодого пианиста, сказал так: «Вы, дитя мое, делаете редкие музыкальные аранжировки, и ваш талант обещает дать просто замечательные результаты, но вы ставите под угрозу ваше будущее, имея перед собой две цели. Нужно выбрать, кем быть: пианистом-виртуозом или композитором. И не пытайтесь быть и тем и другим одновременно. <…> Поверьте мне, оставьте композицию и становитесь виртуозом!» Эти слова поразили молодого музыканта, перевернулись у него в голове, и он решил пожертвовать карьерой виртуоза ради карьеры композитора. Это шло против мнения Сальери, но точно так же верно и то, что именно его мудрый совет, даже в перевернутом виде, имел результатом те красивые работы, которые мы теперь знаем».

В 1816 году Мейербер, следуя совету Сальери, посетил Италию, и там к нему пришло признание.

Перечень подобных примеров можно было бы продолжать очень долго, ведь у «завистливого интригана» было около шестидесяти учеников-композиторов, к которым легко можно добавить еще пару десятков известных вокалистов, бравших у него уроки пения.

* * *

Обучался у Сальери и Франц-Ксавер-Вольфганг Моцарт, родившийся в год смерти отца, которого Констанца лично привела к нему. Кстати, если бы она подозревала композитора в убийстве собственного мужа, она бы такого никогда не сделала…

И Сальери не оставил мальчика без