«Если», 2004 № 05 - Александр Громов

— Не заранее, но понял быстро.

Татьяна удивленно посмотрела на него.

— Убийцей был кто-то из коллег вашего мужа, из близких ему людей. Таких всего пятеро. Иван договорился о встрече в пивном ресторанчике. Профессор Ройбах никогда бы в таком простецком месте не появился. Человек должен был ждать его в верхнем зале, на местах для курящих. Данилян и Светов не курят. Остаются двое — Киреев и Агласов. Но Киреев — ровесник Ивана. Он не мог совершить никакого преступления, о котором знало бы предыдущее воплощение Ивана. Остается… — Артём замолчал.

— Так просто? — Татьяна прошла по комнате, остановилась у окна, спиной к нему. — Все так просто?

— Да. Но это косвенные улики. Полиция, прицельно взявшись за Агласова, могла накопать какие-то серьезные доказательства. Отпечатки пальцев на отстрельном механизме, к примеру. Свидетелей того, как Агласов волок куда-то наверх тяжелый механизм. Могли быть улики. Но их могло и не быть. Я попытался спровоцировать Агласова на уничтожение карточки — ничего не вышло. Так что основная заслуга принадлежит Ивану. Он подстраховался. Сохранил запись и оставил ее там, где ее неминуемо бы прослушали рано или поздно.

— Вы хороший сыщик, — сказала Татьяна. — Вы так говорите, будто все у вас получилось случайно, но это неправда. Вы великий сыщик… прирожденный сыщик. Спасибо вам…

Артём хотел ответить, но вдруг понял, что женщина давно уже плачет — беззвучно и горько. Ему очень хотелось подойти и утешить ее, но это могло бы закончиться неправильно. Не так, как положено заканчивать очередное дело прирожденному сыщику.

Поэтому он тихо вышел из квартиры и закрыл за собой дверь. Постоял секунду на лестничной площадке. Ему очень хотелось вернуться, но этого делать было нельзя.

— Господи, не дай мне в следующей жизни снова быть полицейским, — прошептал Артём.

Но он слишком хорошо знал, что Бог — или, по мнению атеистов, случай — не прислушивается к таким просьбам. □

ВИДЕОДРОМ

РАСПЛАТИЛСЯ? ПРОХОДИ!

________________________________________________________________________

На экранах появилась экранизация рассказа Филипа Дика «Час расплаты» (Paycheck). В результате Филип К. Дик в которой раз подтвердил (хоть и посмертно) звание одного из самых экранизируемых фантастов. Джон By, — режиссера крепких боевиков, Бен Эффлек — крутого парня, а Ума Турман — самой обаятельней и привлекательной.

Оказывается, в наши дни кое-где используется весьма своеобразная система защиты от промышленного шпионажа. Талантливый инженер нанимается для решения конкретной задачи на конкретный срок, и когда он эту задачу решает, то вся его память за этот период полностью стирается — с обоюдного согласия сторон. Все довольны — корпорация идеально защищена от разглашения, а инженер остается при чеке на крупную сумму и помнит, по сути, только отпуска, праздники и развлечения.

Герой (Эффлек), после двух месяцев разработки революционного голографического монитора, почти сразу же поддается на уговоры бывшего одноклассника и подписывает новый контракт. Разумеется, заранее ему никаких подробностей не сообщают, беспрецедентен лишь срок (три года!), но и сумму сулят астрономическую.

Укол в руку — и на дворе 2007-й.

А на счету натикало $92 016 000!

Герой идет получать накопленное… и выясняет, что сам же отказался от денег пару недель назад. Выдают личные вещи, а там всяческий неудобопонятный мусор — проездной на метро, ключ неизвестно от чего, полуразгаданный кроссворд и т. д. и т. п. Но разобраться, что к чему, герою не дают — начинается Охота. И со стороны Корпорации, и со стороны ФБР.

И тут становится ясно, что все это барахло весьма кстати — в каждой критической ситуации какой-то предмет оказывается крайне необходим. Герой послал все это себе сам, каким-то образом предугадав события. В самый нужный момент не обойдется и без «ля фам» (Ума Турман). Вместе им суждено спасти мир…

Весь сюжет рассказывать не стоит («А убийца вон тот, в шляпе!»). Давайте лучше поговорим о том, как.

Джон By привычно эффектен. Ах, какие компьютеры (но очень уж напоминают «Особое мнение»)! Захватывающие погони (но сильно смахивают на «Миссия невыполнима»). Элегантен и в качестве инженера, и в качестве супермена Эффлек (ну прямо Джеймс Бонд). Хороша интрига с логической головоломкой (почти как в фильме «Вспомнить все»). Ожидаемый Конец Света и идея о том, что, зная будущее, можно его изменить, покажутся новинкой разве что тем, у кого этот фильм — первый увиденный в жизни.

Да и наивность перерождения главного героя из меркантильной кабинетной крысы в альтруистичного спасителя мира, перекочевавшая в фильм из рассказа 1953 (!) года, делает хэппи-энд откровенно стандартным и притянутым за уши.

А каковы научно-фантастические нестыковки!

Взять хотя бы постоянно присутствующее в фильме противоречие морально-этического плана. С одной стороны, машина для предсказания будущего ужасно вредна, знание будущего может настолько его исказить, что это приведет к мировой войне. Соответственно, машина должна быть уничтожена! (В этом и заключается спасение мира.) С другой же стороны, герой Эффлека спасает мир именно потому (и только потому), что пользуется «краденым» знанием будущего.

И главное — в финале так и не ясно, предотвратили мировую войну уничтожением машины или же все-таки нет? Не до того, господа, хэппи-энд на дворе!

Получается какая-то страусиная психология — не важно, какое там будущее, главное, что мы его не знаем…

Что в итоге? По отдельности эпизоды смотрятся неплохо. А все вместе — не клеится. Остается впечатление, что тебя в чем-то надули. Только непонятно, в чем именно.

Видимо, философские фантастические боевики по Дику лучше снимать все-таки кому-нибудь калибра Спилберга.

Игорь ФЁДОРОВ

ЗВУКОВОЙ МАЛЬЧИК

________________________________________________________________________

Нелегкие кинематографические скитания одной из самых популярных классических сказок наконец благополучно завершились — появилась внятная экранизация.

Сказку «Питер Пэн» английский писатель сэр Джеймс Барри (1860–1937) написал в 1904 году. Пьеса почти сразу стала популярной, а в 1911-м появился одноименный роман. Первый фильм по книге вышел на экраны еще при жизни Барри — в 1924 году. Режиссером выступил Герберт Брэндон. Казалось бы, сказку ждет хорошая киносудьба, множество сиквелов и римейков. Ведь популярность истории такова, что только самый отсталый и ленивый школьный театр на территории США и Великобритании не ставил пьесу на своих подмостках. Тем не менее экранизации можно пересчитать по пальцам двух рук, причем все это либо телевизионные постановки, либо мультфильмы.

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});