За нейтральной полосой - Сергей Самаров

Стоп! – новая мысль появляется у Басаргина.

Даже для этого их не пошлют... Их послали на смерть, заранее зная, что Таку их вычислит и ее будут страховать. И хотят определить человека, который будет этим заниматься! Как же он сразу не догадался!.. Как же Таку сразу не догадалась!..

Александр набирает номер мобильника Пулата.

– Я весь внимание, командир...

– Виталий, посматривай по сторонам... Я думаю, этих громил послали, чтобы определить тебя... И больше ни для чего... Попытайся сам определить их... Я попытаюсь со своей стороны...

– А я уже определил... Темно-зеленая «Хендэ Акцент»... Меня оттуда фотографировали.

Басаргин смотрит в зеркало заднего вида – не замечает поблизости «Хендэ», тогда откровенно оглядывается. Тоже нет...

– Где они сейчас?

– Не знаю. Сфотографировали и проехали... Номер машины...

Александр номер привычно запоминает.

– Но Таку все же страхуй... Я проеду вперед. Вдали припарковывается на моей стороне что-то зеленое... Марку издали не вижу... Проверю... Держись ближе. Если что-то произойдет, то вблизи той машины.

Пулат слегка ускоряет шаг. Оказывается от преследователей японки метрах в десяти. Они, в свою очередь, держатся метрах в пятнадцати от Таку, но дистанцию неторопливо сокращают. Словно подкрадываются.

Завести двигатель и проехать пятьсот метров, что отделяют его от зеленой машины, – на это много времени не требуется. Басаргин останавливается перед «Акцентом» нос к носу. Номер он уже рассмотрел и знает, что приехал как раз туда, куда следует. Но просто так стоять – это значит вызвать подозрения. И он выходит из машины, задрав голову, смотрит куда-то в сторону верхних этажей жилого дома, выходящего окнами на улицу. Потом вытаскивает трубку и делает вид, что набирает номер. А потом делает вид, что говорит, оценивая тем временем обстановку.

В «Акценте» сидят двое. Цивилизованно выглядят люди. И тянут шеи, чтобы видеть тротуар – Басаргин закрыл им большую часть необходимого сектора обзора. Он все сделал правильно. А теперь делает еще правильнее, убирая мобильник в карман и отправляясь в магазин, что устроился тут же, на первом этаже здания, верхние этажи которого он только что рассматривал.

Перед дверью он бросает естественный взгляд в сторону. И вымеряет время, которое понадобится Таку, чтобы дойти до магазина. Как раз столько, сколько ему требуется, чтобы просмотреть содержимое пары прилавков. И он внимательно рассматривает, чем здесь торгуют. Спроси у него кто, чем этот магазин торгует, он долго бы вспоминал, прежде чем сказать.

Александр выходит на крыльцо как раз вовремя. Правая рука в кармане. Ладонь опять обхватывает рукоятку пистолета, большой палец на предохранителе, а указательный уже нетерпеливо пробует упругость спускового крючка. Внешне Басаргин слегка рассеян, передвигается неторопливо, но при этом сосредоточен внутренне и готов к действиям, адекватным обстановке. И сразу замечает, что действие уже началось. Двое преследователей ускоряют шаг и почти на бегу пытаются ухватить Таку под локти. Одновременно открывается задняя и передняя дверцы «Акцента», и на асфальт опускается нога человека из машины. Одновременно же начинает стремительно приближаться Пулат. Но и сама Таку, неожиданно даже для Александра, не только для преследователей, оказывается не такой уж и беззащитной. Она довольно ловко, почти не видя обстановку, делает одновременный захват хватающих ее рук и резким противодвижением разворачивает противников, используя неумеренную инерцию их нескоординированных тел. Нападающие не падают, но слегка теряют равновесие и ориентацию. Тогда Таку разжимает захват и наносит три молниеносных удара в одну точку на груди ближайшего. Резкие, жесткие удары, которые трудно ожидать от маленькой женщины. Здоровенный мужчина просто падает на колени, роняя на грудь челюсть и не понимая, что с ним случилось, почему он вдруг потерял способность дышать. Тут же вступает в дело Пулат. Самым настоящим образом – вступает... Потому что он прыгает с разбега очень высоко, и одна из его согнутых ног мягко ставится второму нападавшему на грудь, а вторая в это время распрямляется быстро и резко, и каблук бьет прямо в челюсть. Такой удар мало кто выдержит. Мужчина не выдерживает и падает прямо на своего напарника.

Но здесь за дело, почти вынужденно, берутся люди из машины. Водитель «Акцента» оказывается на тротуаре и вытаскивает из-под полы куртки пистолет-пулемет «узи». Второй оружия не показывает, но устремляется в сторону Пулата.

Басаргин не успевает сообразить, что ему следует делать. Рука начинает работать гораздо раньше мысли. И еще до того, как человек с «узи» поднимает оружие на линию прицельного огня, Александр стреляет прямо от пояса, едва успев достать оружие из кармана. Только один выстрел. «Авторский выстрел»... Он не видит, но знает, что пуля попала в середину лба.

Второй человек из машины, видимо, очень надеялся на поддержку собрата и по неосторожности оказывается неуважительно близко от «маленького капитана». Виталий проводит резкий каскад ударов, завершающийся акцентированным ударом лбом в челюсть.

И здесь все заканчивается.

Таку уже держит под прицелом двух сидящих на асфальте неудачливых похитителей, а Басаргин защелкивает наручники на запястьях того, которого уложил Пулат, и вытаскивает телефонную трубку, чтобы позвонить в «Альфу». Стрельба в городе никогда не приветствуется и всегда регистрируется, если вовремя не сбежать. А бегать с пленными не слишком удобно. Проще подождать до прибытия соответствующего необходимости транспорта. Но лучше уж иметь дело с «Альфой», чем с ментовкой...

3

Ночные улицы не так и пусты, как ожидалось. Прохожих, правда, к счастью, немного – они помешать могут, зато машин достаточно – но машины безопасны. В ночном городе звук шин, давящих мокрый недавний снег, прихваченный ночным морозцем, разносится особенно отчетливо. В ночи вообще все звуки более слышны и явственны, словно рассматриваешь их, как зримый предмет, через увеличительное стекло. Но «увеличительное стекло для уха» – это нечто из другой области и никак не касается тех дел, на которые торопятся интерполовцы. К зданию кафе они подъезжают с противоположной стороны и заезжают во двор, где Виктор Юрьевич ставит машину рядом с жилым подъездом, словно они приехали именно сюда.

В принципе они сюда и приехали...

На подъездной двери кодовый замок. Еще в салоне машины Тобако раскрывает маленькую сумочку-барсетку, привезенную Юрой Алферовым, смотрит на содержимое и вытаскивает пружинящую и гибкую металлическую полоску с проточенной сбоку выемкой. Один край полоски обмотан обыкновенной изоляционной лентой для того, чтобы руку не порезать при нажиме. Первый инструмент, необходимый им для устранения первого из препятствий. Работа началась и сразу не вызвала затруднений. Полоска легко проходит в щель между металлической дверью и косячным металлическим же уголком, изгибается, находит язычок замка, цепляется за него своей выемкой. Андрей тремя движениями легко пробует прочность зацепа, потом с силой и медленно тянет полоску на себя. Замок открывается с глухим негромким звуком. Путь свободен.

Они заходят в подъезд, дверь за собой закрывают совсем неслышно. В предбаннике темно, но именно здесь находится дверь в подвал. Зураб светит фонарем в замочную скважину. Тобако наклоняется, чтобы рассмотреть конфигурацию ключа, сам себе кивает и вытаскивает из барсетки слабо звякнувшую связку отмычек. Пробует одну – не входит, вторую – болтается, третью – в самый раз... И начинает легкие, без нажима манипуляции с сувальдным механизмом замка. На это уходит почти минута, но в итоге замок почти без звука открывается. Путь свободен...

Пятно света, посылаемое фонарем Зураба, колышется в такт шагам по ступеням. Лестница короткая. В один пролет. Шаги неслышны.

– За что не люблю подвалы, – говорит Доктор, – так это за свой рост...

– Может быть, проще не любить свой рост? – спрашивает Андрей.

– А вот рост мне как раз по душе... – не соглашается Доктор, демонстрируя убийственную логику. – А подвалы не по душе... За это и не люблю...

Следующая дверь уже без замка. Она полуоткрыта и пытается громко скрипнуть при полном открывании, но тяжелая рука Доктора жестко придерживает ее, чтобы протиснуться мимо бочком и без «музыкального сопровождения». Хотя звук отсюда никого не предупредит о визитерах и никому не помешает спать. Люди в современных домах давно привыкли к различным звукам, доносящимся из чужих квартир так громко, словно действие происходит в их собственных комнатах, и не обращают на них внимания. Но у интерполовцев срабатывает настрой на тайное проникновение. Тайна же в подсознании каждого всегда связывается с тишиной.

Доктор разворачивает план подвального помещения. Зураб поводит фонарем, освещая принтерную распечатку. Толстый палец Доктора прогуливается по бумаге, словно царапает ее, выбирая путь и откладывая его в памяти.