Веселая троица - Вицин, Моргунов, Никулин - Лев Лайнер

— Что же там написано? Покажите… — удивился я.

— А то, что она является сотрудником ГУВД. Мы звонили, такой там нет.

— Да вы читать умеете? — возмутился я. — Там написано, что она ведет шефскую работу. Вам, молодой человек, надо для расширения кругозора чаще смотреть телепередачи, ходить на концерты. Немедленно извинитесь перед дамой и проводите нас на торжество.

Тут подбежал какой-то начальник, который имел широкий кругозор, и, узнав меня, приказал снять наручники.

— Перестарались ребята, — оправдывался он. — Кто-то сообщил, что сюда должны привезти наркотики. Вот по ошибке и произошел инцидент.

Мое присутствие помогло всем гостям Пенкина, которые продолжали дальше веселиться, петь и смеяться, как дети.

О хобби

— Я раньше действительно очень любил футбол. На футбол приходили точно так же, как в Большой театр. Я очень сдружился с командой ЦСКА, не потому что их шикарно одевали, не потому что им шили французские модельеры. Нет. Они забивали, падали, промахивались. Всплеск всего стадиона был выше всяких трибун, и самое интересное — они были бедны и нищи, как все мы! Но они играли ради удовольствия.

Об особом взгляде, кто сделал фильм «Пес Барбос и необычный кросс»

— Это не Леонид Гайдай сделал эту картину. Ее сделал величайший кинорежиссер Иван Александрович Пырьев. Он посмотрел отснятый материал и сказал: «Ленечка, милый мой, хороший будущий комедийный режиссер! Для того чтобы снимать комедию, надо иметь чувство меры. У тебя его, к сожалению, нет. Давай весь материал на монтажный стол. Я тебе склею из него фильм». И Пырьев выкинул пять частей в корзину — все наши усилия, все наши страдания, муки, переживания, всю нашу беготню. Вот так был создан фильм «Пес Барбос и необычный кросс».

(Многие журналисты не могли понять, когда Моргунов говорит серьезно, а когда шутит, рассказывает очередную байку. На мой взгляд — это очередная мистификация Евгения Александровича.)

О том, почему распалась троица

— Я разрушил эту троицу сам, и произошло это случайно. Дело в том, что у нас с Вициным появилось какое-то предвзятое мнение, что Гайдай уделяет очень много времени в кадре Юрию Никулину. И дает ему трюки. Никулина снимает и Никулина обхаживает. А мы с Вициным находимся в стороне. Я сказал: «Леня, или мы работаем втроем, или я буду считать себя выбывшим». Он ответил: «Ну коли ты хочешь уйти — уходи. Я найду другого». Другого не нашел.

О бывшей обиде Юрия Никулина

— Он обижен, да. Потому что я однажды рассказал о его неблаговидном поступке, который для меня неприемлем. Хочу, чтоб знали все. Никулин ходил по Комитету кинематографии и оформлял документы на получение Государственной премии России за фильмы «Пес Барбос», «Самогонщики», «Операция Ы» и «Кавказская пленница». Не было там ни имени Гайдая, ни Вицина, ни Моргунова, ни Бровина, ни одного из членов съемочной группы. Никулину дали эту премию… Он получил ее один. И для меня это… Когда человек становится, как говорится, по ту сторону ворот, то для меня уже не существует основы для общения. Вот такой я интересный человек.

Но разве мог когда-нибудь Ильф или Петров поступить так со своим собратом по перу?!

(Вообще, всегда Моргунов больше общался с Вициным. С Никулиным они не дружили — так, мог ли при встрече рассказать друг другу анекдот. А нам-то, зрителям, казалось, что артисты из знаменитой кинотройки и в жизни закадычные друзья: всегда вместе встречают дни рождения, дружат семьями, ездят с женами на веселые пикники… Не хочется разрушать еще один миф, но не было всего этого. Не было! Как говорится, се ля ви!)

О бесплатных, «шефских» концертах

— Понимаете, вот я прихожу в магазин — да, меня узнают, улыбаются, но никто же не дает колбасу бесплатно. Никому почему-то не приходит это в голову…

Еще великий Ленин говорил: каждый труд должен быть оплачен.

О деньгах

— …Я всей душой желаю, чтоб денег не было вовсе. Приходишь в столовую, говоришь — налейте мне горохового супа, и тебе наливают. Для меня деньги не существуют как ценность. Деньги прекрасны, когда ты уже ничего не можешь. На мой взгляд, они — зло.

Об ожидании и надежде

— Такие же, как и у всех: все живут и чего-то ждут, а чего ждут — не знают. Но предполагаю, что надо ждать, ибо нашими ожиданиями определяется будущее. Говорят, что старые девы живут дольше замужних женщин. Потому что пока есть надежда, жизнь продолжается.

Была б моя воля, поставил бы музыкальный фильм. По стопам Григория Васильевича Александрова. Потому что нельзя находиться в сыром помещении, где нет света, нет окон и не слышно жужжание пчел. Человек обязан слышать музыку, наслаждаться хорошими песнями. Я понимаю: Утесов, Кобзон, когда он пел песни Пахмутовой… А что теперь — кошмар какой-то!

О смысле жизни

— Зачем мы пришли в этот мир? Чтобы мучиться.

Я никогда не забуду, как академик Тарле — был такой замечательный писатель, историк — подарил мне книгу о Наполеоне. Там был эпизод, который хотелось бы донести человечеству. Когда Наполеон после очередной победы возвращался в Париж, один из приближенных ему сказал: «Ваша светлость, как ликует ваш народ, как он счастлив видеть ваши победы, как он падает, крестясь на вашу поступь. Любят вас люди, чего же вы не приветствуете их?» И Наполеон ответил: «Эти люди будут точно так же аплодировать, когда меня поведут на эшафот».

ЛИЦО ИЗ-ПОД МАСКИ

Так уж устроен человек — любит строить из себя другого.

А не показалось ли вам, дорогой читатель, после прочтения предыдущей главы, что никакой он, Моргунов, не комик, а отменный драматический артист? По жизни. По человеческой сущности. По менталитету, как принято теперь говорить. Ему бы Отелло играть, Гамлета, Овода. Но фактура, но раз и навсегда запрограммированное амплуа…

Иногда (очень редко) он говорил о наболевшем. Говорил не о себе, а вообще об актерах, об их судьбах. О том, что режиссеры, за очень небольшим исключением, не только не ищут, но и не хотят искать и открывать новые творческие возможности его коллег. Как правило, делают ставку на то, что «отработано» годами. Учителя, наставники, выпуская артистов из института, в какой-то мере должны чувствовать ответственность за будущее своих учеников. Моргунов не считался плохим студентом на курсе Герасимова, но за тридцать с лишним лет после окончания ВГИКа не снялся ни в одном (кроме «Молодой гвардии») фильме Сергея Аполлинариевича. Обидно, грустно…

Что касается жанра комедии, в котором Моргунов как будто бы утвердился, преуспел, то и здесь он не до конца был удовлетворен. В Бывалом, кстати сказать, Моргунов всегда играл драму (о чем он сам говорил), но почему-то со стороны это казалось смешным. И хорошо, прямо-таки замечательно, скажет зритель. Но актер искал и другие краски для создаваемых образов.

Трагически окончивший жизнь сценарист и поэт Геннадий Шпаликов — такие знаменитые фильмы, как «Я шагаю по Москве», «Застава Ильича», «Я родом из детства», «Долгая счастливая жизнь», были поставлены по его сценариям, — сказал Моргунову однажды, что мечтает написать для него сценарий, в котором бы его герой плакал, страдал, переживал большую жизненную драму. Он был единственным, кто хотел сделать Моргунова героем грустного жанра. Однажды Моргунов поведал: «Я счастливый человек. Талантливых много. Сильных мало. А я сильный человек». Сказать-то он это сказал, но…

Разглядеть в нем второе творческое «я», пожалуй, смог только один режиссер — Михаил Козаков, пригласивший Моргунова сниматься в свой фильм «Покровские ворота» на роль автора эстрадных куплетов Соева. Снимавшийся с ним в том же фильме Леонид Броневой заметил:

— Меня тогда, как и многих, потрясло вот что: как Моргунов, просто-таки обожавший шутки, смог сыграть серьезного поэта, писавшего плохие стихи.

Совершенно не комикуя, Евгений Александрович сыграл свою роль блистательно и самое главное — забавно и убедительно. Соев, как признавался артист, одна из его лучших ролей. Сцену с пианино, которую промычали от начала до конца, придумал сам Моргунов. В результате получилась веселая бестолковщина.

Он мог (или хотел?) казаться грубым и недалеким. Мог как из рога изобилия сыпать анекдотами. Иногда пошлыми, скабрезными. Иногда вполне приличными. Вот, например, анекдот от Моргунова.

Негр решил выпить с нашими рабочими-строителями.

Они налили ему стакан, а он выпил и — брык с копыт.

Что делать? Взяли его за руки и за ноги и понесли.

А прораб смотрит в окно и говорит:

«Что за люди… Опять рубероид воруют…»

Бывало, Бывалый и сам сочинял анекдоты. Вот один из последних, если не самый последний.