Мифология «Ведьмака» - Виктор Кашкевич

и Гвиневра. В некоторых версиях легенды Ланселот даже получил шанс увидеть чудесную реликвию своими глазами, но незримая сила удерживает его, а таинственный голос объясняет, что святости Грааля он не достигнет — именно из-за связи с Гвиневрой.

В итоге всех обошел сын Ланселота и принцессы Элейны — Галахад. Воспитанный Владычицей Озера, юный Галахад унаследовал все сильные стороны отца, при этом не имел его прегрешений. Святой Грааль буквально сам упал ему в руки, и счастливец доставил реликвию в Камелот, за что был немедленно произведен в рыцари и признан достойнейшим из достойных.

О том, что физически собой представляет Грааль, споры шли на протяжении столетий. Апокрифы предлагают свои версии: чаша Христа, из которой он пил вино на Тайной вечере; некий сосуд, куда Иосиф Аримафейский собрал кровь распятого Иисуса. В других легендах Грааль — это вообще нечто похожее на поднос. На самом деле материальная сторона вопроса и вполовину не так важна, как сакральная.

Сэр Ланселот в часовне видит святой Грааль. Иллюстрация из книги Э. Лэнга «Легенды о Круглом столе», 1908 г.

Lang, Andrew. H. J. Ford (illustrations) Tales of the Round table; based on the tales in the Book of romance. London, New York (etc.) Longmans, Green and co., 1908 / HathiTrust Digital Library

На сакральном уровне святой Грааль — концентрат Добра, Понимания, Любви и всего, что достойно почитания в этой жизни. Постигший Грааль постигает суть Бытия, ему становится подвластно все. Вот почему в любой вариации легенд о святом Граале это объект вожделения как героев, так и злодеев. Нельзя не упомянуть, что в XX веке представители киноиндустрии взяли на вооружение этот прием, и так родился макгаффин[20]: сам по себе он не играет особой роли в развитии событий, неважно даже, как он выглядит (знакомо, не так ли?). Однако охота за ним, его поиски находятся в центре сюжета. Это движущая сила истории. В пример можно привести буквально любой шпионский фильм: злодеи крадут микрочип или папку с важными документами, и спецагент пускается на поиски похищенного предмета, попадая во всевозможные передряги.

Долгие века подразумевалось, что святой Грааль — это некий артефакт, то есть неодушевленный объект, обладание которым дает немыслимые возможности. Именно такая концепция господствовала в мировой культуре. Вспомним, например, «Властелина колец», где Кольцо Всевластия — этакий Грааль наоборот. Как и артефакт из оригинальной легенды, Кольцо дает носителю немыслимые силы, но, в отличие от прообраза, оно порабощает, а не просветляет разум и душу, так как является средоточием Зла, а не Добра.

«Тайная вечеря». Гравюра П. Ландри, нач. XVII в.

The Metropolitan Museum of Art

Но вот в 1982 году в свет выходит книга «Святая кровь и святой Грааль» Майкла Бейджента (1948–2013), Ричарда Ли (1943–2007) и Генри Линкольна (1930–2022). Выполненная в стиле научного исследования, она впервые внедрила в сознание массового читателя идею «живого Грааля». Второй и гораздо более мощный взрыв популярности этой идеи произошел в 2003 году с публикацией «Кода да Винчи». Дэн Браун (р. 1964) использовал идеи из «Святой крови», чтобы обогатить свой художественный сюжет. Авторам оригинального труда это настолько не понравилось, что они даже подали на писателя в суд за плагиат, но не преуспели.

Гипотеза Бейджента, Ли и Линкольна гласит, что святой Грааль на самом деле — кровная линия потомков Иисуса Христа и Марии Магдалины, или же Sang Real, то есть Святая кровь. Эта же кровная линия позже преобразовалась во французскую монархическую династию Меровингов. Таким образом, носитель Святой крови и есть «живой Грааль».

В династической трактовке Грааль несколько утрачивает позиции вместилища Сути. Однако массовая культура имеет несокрушимую силу преобразования. Она синтезировала подходы и отразила результат в новых художественных сюжетах: в кино и литературе появился новый тип героя — почти святое вместилище немыслимой силы, от которого зависят судьбы мира. Причем этот герой, как правило, несколько инфантилен и не может сколько-нибудь значимо повлиять на собственную участь.

Одним из первых примеров подобной трактовки стал фильм «Золотой ребенок» (1986) с Эдди Мерфи. Он вышел всего через четыре года после публикации исследования Бейджента, Ли и Линкольна. Довольно яркими, хоть и более поздними примерами служат фильмы «Пятый элемент» и «Холодное сердце — 2» от Disney. Хотя история Эльзы во второй части скорее переосмысление истории Лилу[21], вместе они представляют собой художественное отражение концепции «живого Грааля», то есть живого вместилища Сути мироздания, способного как спасти, так и погубить этот мир.

СВЯТОЙ ГРААЛЬ ПО САПКОВСКОМУ

Авторские указания на то, что Цири и есть святой Грааль Витчерленда, присутствуют на нескольких смысловых уровнях, начиная с имени героини. Вы же помните особенности лингвистического метода пана Сапковского? Геральт — Gwynbleidd — клинок Гвина, Йеннифэр — Гвенхвивар — Гвиневра. Настало время расшифровать главный ребус «Ведьмака». И здесь подсказкой снова служит эльфийская вариация имени.

На эльфийском Цирилла пишется как Zireael и переводится как «ласточка», однако, как и в случае с именем Геральта, слепо верить внутрикнижным переводам не стоит.

В одном из каноничных вариантов святой Грааль называется Sangreal. Авторы исследования «Святая кровь и святой Грааль» разделили это слово на две части: sang — «кровь» с французского и royal — «королевская». Осталось только сопоставить: Sangreal — Zireael. Очевидно, пан Сапковский оставил в этой конструкции слегка видоизмененную форму «королевской» части: reael — real. А «кровную» часть, или sang, заменил на сходное по звучанию zi.Таким образом, получается, что подлинное значение имени Цирилла, или Zireael, — это «святой Грааль» или «Святая кровь», она же «Королевская кровь». Кстати, сама концепция Старшей Крови в «Ведьмаке» — не что иное, как авторское переосмысление концепции Святой крови в версии Бейджента, Ли и Линкольна. Ну а дав Старшей Крови