Красавцы советского кино - Федор Раззаков

В 1980 году осуществилась давняя мечта Соломина о собственной постановке: на телевидении он снял двухсерийный фильм по Д.-Б. Пристли «Скандальное происшествие в Брикмилле», в котором он также сыграл и главную роль — Джорджа Кеттеля. Однако не эта картина вызвала широкий отклик у массового зрителя, а другая — более драматическая и близкая миллионам советских людей. Речь идет о фильме Аян Шахмалиевой «Свет в окне». В центре его сюжета была семья из трех человек: муж, его дочь-подросток и новорожденный ребенок, который невольно стал погубителем своей матери — во время родов она умерла. И теперь мужу и его дочери предстоит одним поднимать на ноги этого маленького человечка. Естественно, им приходилось трудно, но тут им на помощь приходила их участковый женщина-терапевт, появление которой вносило мелодраматический элемент в эту историю: муж и врач начинали испытывать друг к другу романтические чувства.

В 1983 году Соломин осуществил свою вторую самостоятельную постановку на телевидении — снял фильм «Берег его жизни», где речь шла о жизни и деятельности знаменитого ученого и путешественника Николая Николаевича Миклухо-Маклая. Естественно, что и в этом случае главную роль сыграл сам режиссер-постановщик. Кроме этого, актер записал на свой счет и ряд других фильмов. Это были: «Крик тишины» (главная роль — Дронов), «Клятвенная запись» (оба — 1982), «Лунная радуга» (1983; главная роль — Никольский), «Тайна виллы «Грета» (Окорс), «Утро без отметок» (мистер Глэб), т/ф «ТАСС уполномочен заявить…» (главная роль — сотрудник КГБ Виталий Всеволодович Славин). Громче всех суждено было прогреметь последнему фильму, который стал настоящим событием в советском телевизионном кинематографе.

Первоначально ставить этот фильм должна была Татьяна Лиознова. Однако против этой кандидатуры грудью встал автор сценария Юлиан Семенов, у которого с Лиозновой испортились отношения еще в период работы над «Семнадцатью мгновениями весны». Из-за чего? Дело в том, что Лиознова по ходу съемок придумала много сцен самостоятельно (например, ей принадлежит авторство сцены встречи Штирлица с женой), и поэтому в конце работы она захотела поставить в титрах свою фамилию рядом с Семеновым — как сценарист. Но тот воспротивился этому, на этой почве был большой скандал. И Семенов этого не забыл.

Консультанты из КГБ согласились с доводами сценариста и предложили выбрать режиссера самостоятельно. И Семенов выбрал Бориса Григорьева, который до этого поставил несколько фильмов по его произведениям — «Петровка, 38», «Огарева, 6». Однако едва он начал работать и отснял первые кадры фильма, как его кандидатура перестала удовлетворять КГБ. Решили заменить и его. Семенов обиделся и заявил, что в таком случае и он отстраняется от съемок. В конце концов для съемок был приглашен 38-летний Владимир Фокин, который только что прославился с фильмом «Сыщик». Фокин заменил многих прежних актеров из старого состава фильма и оставил только двух — Вячеслава Тихонова и Юрия Соломина.

В «ТАСС…» Соломин играл роль чекиста, который участвует в сложнейшей операции по выявлению предателя, окопавшегося в МИДе СССР и работавшего на американское ЦРУ. Одну из ролей в картине сыграл легендарный советский актер Георгий Юматов. Как вспоминает Ю. Соломин:

«С Юматовым мы жили в одном номере. Снимались каждый день, и мне даже не хватило времени потратить выданные суточные. Одним словом, перед отъездом я отдал ему все деньги и сказал: «Жора, купи мне что-нибудь на свой вкус. Что захочешь». Он привез мне в Москву огромную коробку со специями. Я одаривал ими всех знакомых, и все равно почти до конца 90-х что-то из этой коробки у меня оставалось…»

Среди других работ Соломина в кино во второй половине 80-х значились следующие: т/ф «Софья Ковалевская» (1985; великий князь), т/ф «Певучая Россия» (1986; главная роль — создатель народного хора Митрофан Ефимович Пятницкий), «Загадочный наследник» (1988; Олег Сергеевич Зыкин), «Сувенир для прокурора» (главная роль — следователь Захар Петрович Измайлов).

Ролей могло быть и больше, но актер сам отказался от большинства предложений, поскольку советский кинематограф в ту перестроечную пору представлял собой по большому счету жалкое зрелище, и редкий актер, приобретший заслуженную славу в его лучшие времена, хотел теперь «марать» руки, участвуя в нем.

Во многом из-за желания исправить ситуацию к лучшему в августе 1990 года Соломин согласился занять пост министра культуры РСФСР (кстати, это событие почти совпало с другим — с рождением в конце июня того же года у нашего героя внучки Александры). О том, при каких обстоятельствах он стал министром, актер рассказывает следующее:

«Все было очень просто. Мне предложил занять этот пост Иван Степанович Силаев (бывший премьер-министр России. — Ф. Р.). Мы с ним дважды на эту тему беседовали. А потом дома, на семейном совете, решили, что стоит попробовать…

Некоторые потом думали, что это я для себя занял этот пост. Но когда я стал министром, мне ничего не надо было. Я пользовался популярностью, дело доходило до комичного: покупаешь что-нибудь на рынке, а с тебя денег не берут. Или если машина ломается на дороге, мне достаточно выйти из нее и поднять капот. Через пять минут кто-то обязательно остановится и поможет.

За моим «министерством» стояло нечто иное, нежели желание властвовать. К власти в культуре приходили и приходят люди, которые никакого отношения к ней не имеют. В медицине или, скажем, черной металлургии нужно специальное образование, а в искусстве у нас все разбираются. Мне хотелось оказать профессиональную помощь, ведь культура — это не пустячки, как некоторые считают, а, может быть, самое главное в жизни…

К сожалению, я проработал на министерском посту всего полтора года. У меня, наверное, характер дурной. Я имею глупость не соглашаться с тем, что меня не устраивает. И когда я понял, что отношение государства к культуре не смогу изменить, то сразу подал заявление об уходе. Сложно иметь дело с непрофессионалами…»

В ту пору к руководству страной и в самом деле пришли сплошные непрофессионалы, а то и вовсе люди нечистоплотные как в своих помыслах, так и в делах. Именно эти люди «раздербанили» страну, превратив ее в сырьевой придаток Запада. Естественно, и культура в подобной стране должна быть соответствующая — сырьевая, колониальная. Подобная «культура» нацелена на воспитание людей в духе потребительской морали, поскольку такими людьми легче управлять — по-настоящему культурный и образованный человек не позволит собой долго манипулировать. Поэтому было бы странно, что такой человек, как Юрий Соломин, согласился бы участвовать в насаждении подобной «культуры». Как только он разобрался, в какую историю влип, так тут же из нее и вышел.