Красавцы советского кино - Федор Раззаков

А теперь вернемся непосредственно к работе над фильмом.

13 марта на «Мосфильме» состоялось обсуждение актерских кинопроб. Приведу лишь некоторые из высказываний, которые прозвучали на том заседании.

Е. Ташков: «По поводу Соломина у группы сомнений нет — это идеальная кандидатура. Что касается Саши Милокостого… У него трудная судьба — отец ушел из семьи, мальчик озлоблен, но его легко можно растопить, для своих 12 лет он очень глубок. Мы считаем его находкой.

Из многих кандидаток на роль Тани, кроме Иваницкой, никто даже приблизительно не подходит к тому материалу, который написан…

На Май-Маевского кандидатов пока двое: Колчицкий и Стржельчик…»

Л. Трауберг: «Соломин лучше других, но я боюсь, что он эту роль сделает обыденной, обтекаемой. Здесь нужен большой талант, типа Смоктуновского, Качалова…»

И. Болгарин: «Соломин один раз без усов еще как-то человечен, а с усами просто белогвардеец. Образ, сыгранный им, не будет новым…»

Э. Барабаш: «После первых проб я была категорически против Соломина. Но сейчас его досняли, и в маленьких эпизодах я увидела какие-то потенциальные возможности…»

С. Колосов: «По поводу Иваницкой налицо отсутствие доверия в профессиональном плане к ее актерским способностям. Она мышечно скованна, непластична. Давайте поищем еще. И Колчицкий, и Иваницкая неприемлемы. Надо на эти роли искать значительных артистов…»

Как мы теперь знаем, несмотря на активные возражения ряда членов худсовета, Ташкову удалось-таки взять на роли тех исполнителей, которые нравились прежде всего ему.

Эпизодическую роль ювелира Исаака Ливензона восхитительно сыграл Борис Новиков. В роли его жены Софы снялась актриса Елизавета Ауэрбах. Позднее она вспоминала:

«Меня поразил режиссер Евгений Ташков: он сам повел меня примерять костюмы и, пока мы шли до костюмерной, рассказал мне ситуацию моего эпизода. Затем мы пришли на съемочную площадку, раза три-четыре прорепетировали мою сцену. И тут Ташкова позвали к телефону. Когда он вернулся, я спросила, когда будет съемка. Он очень удивился и сказал, что все уже снято, и пожелал мне всего хорошего.

Когда я рассказываю коллегам, как в течение максимум двух часов режиссер снял эту сцену, мне не верят, говорят, так в кино не бывает. Но у меня есть свидетель — сам Евгений Ташков, он не откажется…

Этот мини-эпизод принес мне макси-популярность, и теперь я в концерте не могу уйти со сцены, не сказав мою единственную фразу: «Исаак, не валяй дурака, им нужен Федотов».

Съемки фильма начались 17 марта 1969 года. Снимать начали с павильонных эпизодов: в частности, сняли приход Мирона Осадчего к Оксане с сообщением, что ее жених Павло погиб в бою («Сам я Павла не видал… Но ты не надейся… Казак один… зарубил… шашкой… напополам…»). Однако из-за брака пленки 28 марта этот эпизод пришлось переснимать.

В эти же дни конца марта — начала апреля сняли эпизоды в хате батьки Ангела: Ангел беседует со своим адъютантом Тимкой; Ангел допрашивает пленных (это там Тимка коверкает слова и вместо «конфискация» произносит «коньфиксация», а вместо «эксперимент» — «экскремент»); гибель Ангела и Тимки.

После двух недель работы в павильоне группа отправилась в свою первую экспедицию — в Новороссийск, где были сняты объекты «железнодорожный комплекс в горах» и «порт». После 15 апреля киношники переехали в Киев. Там снимали следующие эпизоды: лесная батарея, село батьки Ангела, погоня за тачанкой (все съемки велись у деревни Ходосеевка), улицы старого Киева, железнодорожная станция и др. В Киеве группа пробыла до 17 июля, после чего возвратилась в Москву, чтобы возобновить работу в павильонах. Здесь к приезду группы декораторы успели возвести сразу несколько декораций, в том числе и самую крупную — комплекс «ставка Ковалевского».

8 августа на «Мосфильме» состоялся просмотр отснятого материала. После него режиссер Сергей Колосов написал Ташкову письмо, где делился своими впечатлениями от увиденного. Цитирую:

«Непроницаемость Ю. Соломина превращается порой в невыразительность, вялость, отсутствие живых внутренних реакций на происходящие события. Думается, что актеру следует подробнее и конкретнее разработать состояние своего героя в напряженные — с точки зрения развития сюжета — моменты, находить больше красок для выражения волнения, тревоги, напряженной работы мысли. В ряде сцен Ю. Соломин недостаточно эмоционален; хочется, чтобы его глаза были выразительнее, внутренняя жизнь — более насыщенной и ощутимой. Тем более что все это — в возможностях актера Ю. Соломина. Присущие ему обаяние, темперамент в какой-то степени потеряны на экране…»

Съемки велись практически без простоев, лишь изредка приходилось переснимать ранее снятые эпизоды из-за брака пленки. Так, 10 сентября пересняли «квартиру нумизмата» (это там у Кольцова была явочная квартира), 14 ноября — «сарай», «погреб» и «вагон 3-го класса» (снимали крупные планы), 19 ноября — «дом Оксаны» (крупные планы), 28 ноября и 3 декабря — «кабину машины» (планы Кольцова и Юры), 23 декабря — «дом Бинского».

26 ноября основные съемки фильма были завершены. Согласно финансовым документам, гонорары за работу над сериалом выразились в следующих суммах: Е. Ташков — 3240 рублей 74 копейки плюс 160 рублей за роль Лациса, Ю. Соломин — 2755 руб., Т. Иваницкая — 252 руб. 75 коп., А. Милокостый — 901 руб. 10 коп., Н. Гриценко — 900 руб., В. Павлов — 870 руб., А. Папанов — 750 руб., Л. Чурсина — 638 руб. 65 коп., Г. Юшко (Тимка) — 102 руб. 50 коп.

Два месяца шел монтаж. В феврале 1970 года состоялась сдача фильма руководству студии и заказчику. И если первые встретили картину вполне благожелательно, то тэвэшное начальство схватилось за голову. «Это же гимн белогвардейщине! Эмигрантское отребье за границей будет рукоплескать такой стряпне!» — таким был чиновничий вердикт. И премьеру фильма решено было отложить на неопределенное время.

Опала могла длиться бесконечно, если бы сам Евгений Ташков вместе с директором картины не решились на активные действия. Зная о том, что заместитель председателя КГБ Семен Цвигун хорошо относится к кинематографистам (чуть позже на «Мосфильме» начнут экранизировать его военные повести), они решили показать фильм лично ему. Для этого была взята копия и в один из дней привезена в больницу, где тогда проходил лечение видный чекист.

Фильм произвел на Цвигуна хорошее впечатление, и уже через несколько дней после его просмотра он сделал все от него зависящее, чтобы картина как можно скорее вышла на экран. Премьера состоялась 7 — 16 апреля 1970 года. Более того, благодаря активности КГБ в 1971 году фильм «Адъютант его превосходительства» будет удостоен Государственной премии РСФСР.