Рисуем вебтун. Леденящий хоррор с первой главы - Хван Чунхо

с засечками. В случае с вебтунами с большим количеством текста используются шрифты и с засечками, и без.

Простота чтения и разборчивость

(2) Индивидуальные настройки оформления

Лично я рекомендую шрифт KoPub Batang в качестве бесплатного шрифта с засечками и шрифт Naver Nanum Square – бесплатный шрифт без засечек. Бесплатные шрифты можно найти на сайте Naver Nanum Fonts. Помимо базовых шрифтов, на сайте доступны и различные рукописные шрифты. Надеюсь, он вам пригодится.

В своих вебтунах я использую шрифт размером 30×35 pt, но в последнее время тексты в вебтунах становятся все крупнее. Обычно, если диалогов не очень много, используется размер 45 pt, а межстрочный интервал устанавливается примерно до 110 % размера шрифта, чтобы большие буквы лучше смотрелись.

Учитывая эту тенденцию, я меняю свои настройки оформления в зависимости от ситуации.

Сейчас я использую тот же самый шрифт.

Межстрочный интервал, интервал между символами и ширину символа я не выставил.

Проверьте их, пожалуйста, самостоятельно.

Размер составляет 30×35 pt при разрешении 72 dpi.

Толщина – Extra bold.

Межстрочный интервал выравнивается автоматически.

Расстояние между символами и ширина символов также установлены по умолчанию.

Индивидуальные настройки оформления

На левом изображении – настройки, которые я использую, а на правом – настройки по умолчанию. Лучше использовать настройки, которые сделают ваш текст легче для прочтения.

В заключение

Создание истории – это создание целого мира. Эта задача не может быть легкой, наоборот, она постепенно становится все труднее и труднее. Проблема не в том, что с автором что-то не так или у него нет таланта. Для людей написание истории само по себе трудно. Я понимаю, что, как бы тяжело мне ни давалась эта задача, я страдаю не один – со мной все остальные писатели.

Я хотел, чтобы мой дебют прошел без особых проблем. Мне было неловко от того, как сложно мне давалась сериализация моего первого вебтуна. Тем не менее во мне теплилась надежда, что с опытом станет легче.

Я ошибался – получилось с точностью до наоборот. Огонь вдохновения постепенно погас, а сил стало уже не так много, как прежде. Я постепенно перестаю следовать трендам, страсть и опыт давно иссякли. Я чувствую, что становлюсь все более некомпетентным писателем.

Как же быть? Ничего не остается, как восполнять пробелы учебой. Чтобы написать для вас эту книгу с моими иссякающими навыками, я начал активно зубрить. В конце концов самую большую пользу от этой книги получил именно я.

Спасибо, что прочитали ее до конца. Желаю вам удачного творчества. Давайте увидимся снова. Надеюсь, в следующий раз уже я буду вашим читателем.

Список литературы

Часть 01. Размышления: путеводитель по бездне

Книги

Дэвид Герберт Лоуренс. Этюды о классической американской литературе, 1923.

Говард Филлипс Лавкрафт. Сверхъестественный ужас в литературе, 1927.

Бертран Рассел. Непопулярные эссе, 1950.

Стивен Кинг. Пляска смерти, 1981.

Франсуа Трюффо. Кинематограф по Хичкоку, 1966.

Гарольд Шехтер. Энциклопедия серийных убийц, 2003.

Интернет-ресурсы

[Энциклопедия знаний Naver] Зловещая долина (словарь)

Часть 02. Выбор концепта

Книги

Гарольд Шехтер. Энциклопедия серийных убийц, 2003.

Интернет-ресурсы

Цитата одного из двадцати двух советов Эммы Коутс в «Твиттере»: «Написание истории – это не о совершенствовании, а о вызове».

Часть 03. Герой: руководство по написанию персонажА

Книги

Ларри Брукс. Сюжетная инженерия, 2011.

Часть 04. Структура: пособие по композиции

Книги

Ким Тхэвон. Рождение увлекательного повествования, 2019.

Ларри Брукс. Сюжетная инженерия, 2011.

Эйдзи Оцука. Сюжетная гимнастика, 2014

Фильмы

«Крик», реж. Уэсс Крэйвен, Woods Entertainment, 1996.

«Заклятие», реж. Джеймс Ван, New Line Cinema, 2013.

«Чужие», реж. Джеймс Кэмерон, Brandywine Productions, 1986.

«Один дома», реж. Крис Коламбус, Hughes Entertainment, 1990.

«Гарри Поттер», реж. Крис Коламбус, Warner Bros., 2001–2011.

«Властелин колец», реж. Питер Джексон, WingNut Films, 2001–2003.

«Игра в кальмара», реж. Хван Донхёк, Siren Pictures Inc., 2021.

Примечания

1

Г. Шехтер. Энциклопедия серийных убийц, 2003.

2

Д. Г. Лоуренс. Этюды о классической американской литературе, 1923.

3

Цитата из философской поэмы «Фауст» И. В. Гёте, перевод А. Соколовского.

4

«Пляска смерти» – книга Стивена Кинга в переводе А. Грузберга, 2018 г.

5

Г. Ф. Лавкрафт. Сверхъестественный ужас в литературе, 1927.

6

Цитаты Бертрана Рассела (1872–1970 гг.) британского философа, логика и общественного деятеля.

7

Упомянутая ранее книга Дэвида Герберта Лоуренса.

8

[Энциклопедия знаний Naver] Зловещая долина.

9

Франсуа Трюффо. Кинематограф по Хичкоку, 1966.

10

Г. Шехтер. Энциклопедия серийных убийц, 2003.

11

Цитата одного из 22 советов Эммы Коутс в «Твиттере»: «You have to know yourself: the difference between doing your best & fussing. Story is testing, not refining».

12

Л. Брукс. Сюжетная инженерия, 2011.

13

Согласно сюжету трагедии Шекспира, голову Макбета на шесте держит Макдуф, положив конец тирании Макбета и возведя Малкольма в короли.

14

В фильмах «Один дома» (реж. Крис Коламбус, Hughes Entertainment, 1990) и «Властелин колец» (реж. Питер Джексон, WingNut Films, 2001–2003) использована эта структура.

15

Эйдзи Оцука. Сюжетная гимнастика, 2014.

16

Здесь автор суммировал информацию из «Сюжетной инженерии» Ларри Брукса и «Рождения увлекательного повествования» Ким Тхэвона.

17

Акт 1: «Крик», реж. Уэс Крэйвен, Woods Entertainment, 1996;

«Игра в кальмара», реж. Хван Донхёк, Siren Pictures Inc., 2021.

Акт 2: «Заклятие», реж. Джеймс Ван, New Line Cinema, 2013;

«Чужие», реж. Джеймс Кэмерон, Brandywine Productions, 1986.

Акт 4: «Гарри Поттер», реж. Крис Коламбус, Warner Bros., 2001–2011.

18

Цветное изображение видимого спектра см. на стр. 173.

19

Понятие «фон» («пространство») отличается от понятия «задний план». Пространство – это место, в котором движется объект.

20

Японская манга читается справа налево, что полностью отличается от корейской манхвы. Такой вид письма уходит корнями в обычаи написания иероглифов: их выводили вертикально, справа налево для удобства каллиграфии правой рукой. Соответственно, текст ориентируется по правой стороне, уходя в корешок.