Свет и камень. Очерки о писательстве и реалиях издательского дела - Т. Э. Уотсон

поищите в списках литературных агентов, публикуемых Writer’s Digest и некоторых других изданиях. Как начинающий автор, вы должны просмотреть все эти источники, чтобы убедиться, что изложенная в них информация согласуется с тем, что вы изучили ранее.

Если информация совпадает, то можно быть уверенным в ее точности. Первое и самое главное в случае с любым агентством — это убедиться, что они действительно принимают рукописи, и дважды все перепроверить, опираясь на АКТУАЛЬНЫЕ данные с их веб-сайта.

Один из наиболее часто задаваемых мне вопросов касается писем с отказом в публикации. Хотя лично мне термин «письмо с отказом» кажется некорректным. Поскольку он никак не отражает тот факт, что ничего личного в отказе нет, и не позволяет однозначно понять, брошена работа в корзину для мусора или нет. Так что имеет смысл назвать эти страшные письма как-то по-другому. Когда кого-то отвергают, отказывают в чем-то, это часто воспринимается как угроза благополучию человека. Не как деловой ответ.

В конце концов, книгоиздание — это бизнес. Не психологическая оценка вас как писателя или того, как вы мыслите или пишете. Агенты не считают своим долгом заставить кого-то почувствовать себя куском дерьма. Они стараются найти ту единственную рукопись, которая имеет шанс быть изданной и стать успешной. Агенты тоже сталкиваются с огромным количеством отказов. И если они заключили договор с автором, вложили все свое время, энергию и энтузиазм в продвижение его работы, но получили отказ от издательства, это накладывает отпечаток. Они очень много работают за небольшие деньги, а то и вообще не имеют ничего. И да, они тоже получают отказы от издательских домов. Они представляют вас и вашу работу. Они в вашей команде — и не только ради денег. Они хотят помочь вам добиться успеха.

К сожалению, разочарование — неотъемлемая часть этого бизнеса. Такое происходит даже с лучшими из нас. Просто не забывайте дышать и постарайтесь заново все проанализировать, понять, что можно улучшить, и разработать стратегию следующего шага. Засуньте эго поглубже в карман, пусть оно там и сидит. Если вы будете во всем винить агента, это не облегчит вам жизнь, а только отнимет драгоценное время, которое необходимо для действительно важных вещей. За все в ответе только вы, писатель. И никто другой.

На эту тему недавно высказались Андреа Хёрст и Шон Флетчер из «Литературного агентства Андреа Хёрст» в своей статье для журнала Writer’s Digest под названием «Осмотрись, прежде чем прыгать», опубликованной в октябре 2016 года.

ЧТО ГОВОРИТ АГЕНТ:

— Простите, но это не по нашей части.

ЧТО ЭТО МОЖЕТ ОЗНАЧАТЬ: это вполне может быть всего лишь субъективным мнением, или просто работа недостаточно хороша для агентства. Решения такого рода часто отражают ситуацию на рынке: возможно, книг в вашем жанре переизбыток. Случайный отказ по неясным причинам может быть неизбежным, но вы можете минимизировать его вероятность, отполировав работу в соответствии с последними рекомендациями агента.

Агенты будут продолжать оставаться важной частью литературного мира, и я сомневаюсь, что они исчезнут в ближайшее время. Именно от них может зависеть, станет ли ваша книга успешной, удачно ли сложится ваша писательская карьера.

Так что посещайте писательские конференции, знакомьтесь с агентами, редакторами и, возможно, даже издателями. Говорите с ними, постарайтесь узнать их как людей, пусть они вас тоже узнают, насколько позволяет время. Не обсуждайте только профессиональные темы (если только они сами того не хотят), они и так говорят об этом постоянно. Они тоже люди, а не кто-то, кого вы можете вознести на пьедестал. Они верят в то, что делают, точно так же, как вы. Знакомство с агентом при удачном раскладе может обернуться взаимовыгодной ситуацией для вас обоих.

Особая благодарность Андреа Хёрст и Шону Флетчеру из «Литературного агентства Андреа Хёрст» (www.andreahurst.com).

Андреа Хёрст более 25 лет проработала в издательском бизнесе в качестве литературного агента, занималась правкой и редактированием текстов как фрилансер, и ее книги являются бестселлерами на Amazon.

Шон Флетчер работает в агентстве вместе с госпожой Хёрст в качестве агента, специалиста по отбору перспективных работ для публикации и редактора.

Глава 29. Воображение

Воображение в каком-то смысле играет злую шутку с маленькими детьми. Когда оно бушует, они не могут видеть реальные пропорции или масштабы.

Детям мир кажется больше, чем он есть на самом деле. Они могут увидеть маленькую ящерицу и через какое-то время уже бежать к маме или папе с рассказами о жутком монстре размером с пятиэтажный дом, которого они встретили на заднем дворе. И только им известно, добрые ли намерения у этого чудовища.

Детское воображение — самая главная сила в современном мире. С этим инструментом они могут превращать простую коробку от игральных карт в тысячекомнатный замок, создавать и разрушать целые галактики, изобретать и открывать лекарства от неизлечимых болезней и одним ясным солнечным днем сделать так, чтобы во всем мире был мир.

Нам, взрослым, нужно постараться оживить воображение, которое было у нас в детстве. Мы как будто оставили свои умы мокнуть под дождем, после чего они начали киснуть, распадаться и в конце концов превратились в старые, покрытые ржавчиной инструменты. Возможно, наши умы утратили остроту и блеск, пользоваться ими в теперешнем их состоянии стало довольно сложно. На мой взгляд, это грустно.

В таком случае пришло время взять точильный камень и отточить наше воображение до блеска и остроты, какие были у нас в юности. Важно как минимум пытаться поддерживать разум в форме. Любой, кто занимается творческой работой, знает, что инструменты нужно содержать в идеальном состоянии.

Только те, кто сумел сохранить остроту воображения, становятся писателями, изобретателями, творческими людьми и мечтателями, которые стремятся помочь всему человечеству.

Потому что без воображения, которым все мы обладали в детстве, мир был бы серым и безжизненным местом. Мы просто обязаны найти способ поддерживать воображение в идеальном рабочем состоянии.

Как мы этого добьемся, наша проблема. Чтобы поддерживать творческие способности и воображение на должном уровне, требуются время и постоянная практика, нужно взять за правило ежедневно пользоваться воображением. Если найдете на это время, значит, вы уже контролируете ситуацию. Любая тренировка имеет смысл, только если упражняться хотя бы по пять минут ежедневно. Воображение — мощный дар. Оно дает всем, кто им пользуется, возможность трансформировать и обновлять жизнь, что мы (в данном случае) выражаем через книги, выстраивая структуру повествования и сюжет.

Я уверен, что есть и другие