Режиссерская энциклопедия. Кино США - Татьяна Ветрова

В 50-е режиссер делал картины о традиционных американских ценностях: любви, семье, детях, домашнем очаге ("Я мечтаю о Дженни", 1952, "Душечки на параде", 1953, "Красотка Монтаны", 1952 и др.), но они оказались интересны не тем, что было показано на экране, а своим тревожным, мрачным подтекстом, явно отразившим настроения американцев в эпоху маккартизма. В конце своей работы в кино Аллан Дуон вновь вернулся к тому, с чего начинал: к вестернам ("Партнер Теннесси", 1955, "Беспокойное племя", 1957, "Самый опасный живой человек", 1961), но в эпоху новых веяний в этом жанре они успеха не имели. В конце 60-х, уже перевалив за восьмой десяток, он начал снимать картину "Солдаты морской пехоты" — о корейской войне, но от проекта пришлось отказаться, когда студия "Братья Уорнер" перешла в другие руки. Последние 15 лет жизни режиссер прожил без любимого дела.

Вклад Аллена Дуона в американский кинематограф суммируется названием книга Питера Богдановича, содержащей беседы с ним: "Последний пионер". Он был единственным постановщиком в кино США, чья деятельность охватила период от немых одночастевок до современных цветных художественных фильмов, широко использующих ту технику, созданию которой Дуон способствовал.

По его собственным подсчетам он принял участие., в съемках 1850 фильмов, из которых 400 — режиссировал. И хотя в основной своей массе это была весьма непритязательная коммерческая продукция, когда их создатель умер 96 лет отроду, была потеряна живая связь с рождением. Голливуда.

А. Дуон был женат дважды: на звезде кино 10-х гг. Паулине Буш и — уже в тридцатые годы — на танцовщице из популярного в то время музыкально-танцевального ревю Флоренса Зигфилда.

Е. Карцева

Фильмография: "Отгоняя плохого человека" (Brandishing a Bad Man), "Девица и мужчины" (Maiden and Men), 1912; "Окружной председатель" (The County Chairman), "Ришелье" (Richelieu), 1914; "Танцующая девушка" (The Dancing Girl), "Дэвид Харум" (David Harum), "Найденыш" (The Foundling), "Иордан — тяжелая дорога" (Jordan Is a Hard Road), "Хорошенькая сестренка Хозе" (The Pretty Sister of Jose), 1915; "Бетти из Грейстоуна" (Betty of Greystone), "Пятьдесят на пятьдесят" (Fifly-Fifty), "Добрый негодяй" (The Good Bod Man), "Привычка к счастью" (The Habit of Happiness), "Метис" (The Half-Breed), "Невиновная Магдалина" (Innocent Magdalene), "Безумие Манхеттена" (Manhattan Madness), 1916; "Борясь с неравенством" (Fighting Odds), "Современный мушкетер" (A Modern Musketeer), "Пантея" (Panthea), "Пока они меня не поймают" (Untill They Get Me), 1917; "Направляющийся в Марокко" (Bound in Morocco), "Он приходит улыбаясь" (Не Comes Up Smiling), "Направляясь на юг" (Heading South), "Честный человек" (An Honest Man), "Прогресс невиновного" (Innocent's Progress), "Mp. сделай это" (Mr. Fixit), "Ботинки, которые танцевали" (Shoes That Danced), "Общество на продажу" (Society for Sale), 1918; "Обманывая обманщиков" (Cheating Cheaters), "Темная звезда" (The Dark Star), "Выдавая Мэри замуж" (Getting Mary Mdrried) "Сахара" (Sahara), "Солдаты удачи" (Soldiers of Fortune) 1919; "Запретная вещь" (The Forbidden Thing). "В сердце дур а ко" (In the Heart of a Fool), "Ирландское счастье" (The Luck of the Irish), "Великолепный шанс" (ASplendid Hazard), 1920; "Сломанная кукла" (A Broken Doll), "Идеальная кража" (A Perfect Crime), "Насмешник" (The Scoffer) "Грех Марты Квид" (The Sin of Martha Queed), 1921; "Спрятанная женщина" (The Hidden Woman), "Робин Гуд" (Robin Hood), "Суеверие" (Superstition), 1922; "Большой брат" (Big Brother), "Проблески луны" (The Glimpses of the Moon), "Законное мошенничетво" (Lawful Larceny), "Заза" (Zaza), 1923; "Аргентинская любовь" (Argentine Love), "Ее любовная история" (Her Love Story), "Управляемая мужчинами" (Manhandled), "Скандал в обществе" (A Society Scandal), "Плата за добродетель" (Wages of Virtue), 1924; "Побережье безумств" (The Coast of Folly), "Ночная жизнь Нью-Йорка" (Night Life of New-York), "Очарованная сценой" (Stage Struck), 1925; "Запертый на замок" (Padlocked), "Морские кони" (Sea Horses), "Летние холостяки" (Summer Bachelors), "Оловянные боги" (Tin Gods), 1926; "Ист-сайд, Вест-сайд" (East Side, West Side), "Французская подливка" (French Dressing), "Девушка для радости" (The Joy Girl), "Мастер музыки" (The Music Master), 1927; "Большой шум" (The Big Noise), ТарольдТин" (Harold Teen), "Безумный час" (Mad Hour), "Женщино-хлыст" (The Whip Woman), 1928; "Далекий зов" (The Far Call), "Замороженное правосудие" (Frozen Justice), "Железная маска" (The Iron Mask), "Роза южных морей" (South Sea Rose), "Прилив империи" (Tide of Empire), 1929; "Как мужчина мужчине" (Man to Man), "Что за вдова!" (What a Widowl), 1930; "Шансы" (Chances), "Грешная" (Wicked), 1931; "Ее первая связь" (Her First Affair), "Пока Париж спит" (While Paris Sleeps), 1932; "Мнение совета" (Counsel's Opinion), "Я — шпион" (I Spy), 1933; "Голливудская вечеринка" (Hollywood Party), 1934; "Черная овца" (Black Sheep), "Флотская жена" (Navy Wife), 1935; "Мейден Лейн, 15" (15 Maiden Lane), "Высокое напряжение" (High Tension), "Человеческий груз" (Human Cargo). "Поющий и танцующий человек" (The Song and Dance Man), 1936; "Хейди" (Heidi), "Одна мипя до неба" (One Mile From Heaven), "Чтобы я мог жить" (That I May Live), "Умудренный женщиной" (Woman Wise), 1937; "Джозетта" (Josette), "Ребекка с фермы Саннибрук" (Rebecca of a Sunnybrok Farm), "Суэц" (Suez), 1938; "Приграничный шериф" (Frontier Marshal), "Горилла" (The Gorilla), Три мушкетера" (The Three Musketeers), 1939; "Дама моряка" (Sailor's Lady), Тропа бдительных" (Trail of the Vigilantes), "Молодые люди" (Young People), 1940; "Посмотри кто смеется" (Look Who's Laughing), "Взойди и свети" (Rise and Shine), 1941; "Дружелюбные враги" (Friendly Enemies), "Вот мы снова идем" (Here We Go Again), 1942; "Вокруг света" (Around the World), 1943; "Зa границей с двумя янки" (Abroad With Two Yanks), "Наверху в комнате .Мейбл" (Up in Mabel's Room), 1944; "Миллионы Брюстера" (Brewster's Millions), "Добывая подвязку Герти" (Getting Gertie's Garter), 1945; "Девушка с календаря" (Calendar Girl), "Рандеву с Энни" (Rendezvous With Annie); "Дрейфующий лес" (Driftwood), "Северо-западная застава" (North West Outpost), 1947; "Ангел в ссылке" (Angel in Exile), "Внутренняя история" (The Inside Story), 1948; "Пески Иво Джимы" (Sands of Iwo Jim a), 1949; "Сдача" (Surrender), "Красотка Ле Гранд" (Belle le Grand), "Вон там дикоя голубизна" (The Wild Blue Yonder), 1951; "Я мечтаю о Дженни" (I Dream of Jeanie) "Монтанская красотка" (Montana Belle), 1952; "Душечки на.параде" (Sweethearts on Parade), "Женщина, которую они почти линчевали" (The Woman They Almost Lynched), 1953; "Монтанская королева скота" (Cattle Queen of Montana), "Побег в Бирму" (Escape to Burma), "Летающая няня" (Flight Nurse), "Страсть" (Passion), "Серебряная жила" (Silver Lode), 1954; "Жемчужина южной час™ Тихого океана" (Pearl of the South Pacific), "Партнер Теннесси" (Tennesse's Partner), 1955; "Задержи ночь" (Hold Back the Night), "Слегка алая" (Slightly Scarlet), 1956; "Беспокойное племя" (The Restless Breed), 1957; "Край реки" (The River's Edge), 1957; "Заколдованный остров" (Enchanted Island), 1958; "Самый опасный живой человек" (The Most Dangerous Man Alive), 1961.

Библиография: Robinson D. Hollywood in the Twenties. Cranbury (N.J.). 1969; Bogdanovich P. Allan Dwan: the Last Pioneer. N.Y. 1971.

ЭНДРЮ ДЭВИС

(Davis, Andrew). Режиссер, оператор, сценарист, продюсер. Родился в Чикаго (штат Иллинойс). Окончил Иллинойский университет по специальности: средства массовой коммуникации.

Дэвис пришел в кинематограф вскоре после окончания учебы — в 1972-м и все седьмое десятилетие проработал в нем в качестве оператора. Снял десять фильмов, среди которых: "Холодный бриз" (1972), "Лепке" (1975). "Особняк обреченных" (1977). "На краю" (1979). В основном это были фильмы действия: уголовные драмы, триллеры, полицейские ленты.

Режиссерский же его дебют оказался совсем иным. "Каменный остров" (1978) неспешно рассказывал о группе исполнителей блюзов, их повседневной жизни и профессиональной деятельности, смерти старого музыканта-негра. В картине не было связного сюжета и разработанных характеров, она скорее напоминала зарисовки с натуры, которая, кстати, оказалась прекрасно снятой в родном Чикаго. Фильм удостоился благожелательных отзывов критиков и провалился в прокате. Дэвис понял: если хочешь остаться в режиссуре, надо делать то, что смотрит публика, а именно — те самые жанровые ленты, которые он снимал в качестве оператора. А тут как раз возникла мода на показ в кино боевых искусств и Дэвис начал специализироваться на них.

В "Кодексе молчания" (1985) Чак Норис — бывший семикратный чемпион мира по каратэ — играл чикагского полицейского, устанавливающего собственные правила в борьбе с бандитами. Как и "Грязный Гарри" семидесятых, он руководствовался не буквой закона, а своими представлениями о порядке и справедливости. Три года спустя режиссер вновь вернулся к этой проблеме в фильме "Выше закона" (1988), где недавно пришедший в кино новый специалист по восточным единоборствам Стивен Сигел показал на экране чикагского полицейского, ловко использующего это свое умение для успешной борьбы с торговцами наркотиками и коррупцией в своих рядах. Фильм пользовался огромным коммерческим успехом и его создатель поставил в 1992-м еще одну ленту с Сигслом — "В осаде" (у нас — "Захват"), где герой успешно справлялся с группой террористов, стремившихся запустить находящиеся на борту корабля ядерные ракеты, чтобы начать третью мировую войну.

Политическая подоплека, промелькнувшая в этом фильме, стала основой наиболее значительной картины Дэвиса 80-х — "Пакет" (у нас — "Доставить по назначению", 1989). Здесь речь шла о столь актуальной в тот период "политике разрядки" и тех силах в американской армии и ЦРУ, которые пытались ей помешать, убив приехавшего в США советского президента, даже внешне похожего на М.С. Горбачева. Весьма впечатляюще была снята его встреча в Чикаго: симметричные ряды столиков в зале, где гость должен выступать; марширующие под звуки оркестра войска на улице; толпа простых американцев, окруживших человека из далекой России. А между этими сценами монтажными перебивками — кадры засевшего на чердаке убийцы, наводящего оптический прицел, на голову жертвы. Все это было бы очень интересно, если бы не повторяло во многом мизансцены "Дня Шакала" более чем пятнадцатилетней давности.