Бокс-офис - Владимир Прягин

нет пока, насколько я понял. Но в фильме сеттинг — более продвинутый в техническом плане.

— Ну, так-то да. Я к тому веду, что надо бы песню, которую она в наушниках слушает, тоже дать, чтоб народ врубился.

— Гм, верно мыслишь. Об этом я сразу не подумал. Сочинишь песню?

Родриго покачал головой:

— Там явно что-то нахрапистое, с пеной у рта. Не мой стиль. Вряд ли сделаю убедительно, и не тянет вообще.

— Тогда посоветуй нам кого-нибудь подходящего, конкретно для песен у девчонки в наушниках. А в титрах укажем вас по отдельности.

— Ну, в принципе, есть тут одна бабёнка, двинутая на голову…

— Более двинутая, чем ты? — спросил Йенс с усмешкой.

— Да я в сравнении с ней — отличник-бойскаут. Песенки-то она накропает, если настроение будет, но про вашу машину растрезвонит по всему острову, чисто ради протеста против наглых капиталистов. Ну, против вас.

Я хмыкнул:

— Наглым капиталистом меня, по-моему, ещё ни разу не обзывали.

— Всё впереди, чувак, — философски сказал Родриго.

— А если мы эту тётеньку не будем звать в павильон? Покажем ей нужный фрагмент сценария, объясним ситуацию, дадим денег. Ну, может, ещё прокрутим ей эпизод с обычного кинопроектора…

— Не знаю, друг, что получится. Но можешь рискнуть.

— Где её искать хоть?

— Адрес не знаю, но спрошу у чуваков. Позвоню сегодня попозже.

На этой ноте наше совещание завершилось. Уже собравшись выйти на улицу, Родриго приостановился и обернулся:

— Забыл спросить. Ко мне пару раз подкатывали ребята из жёлтой прессы, я их послал. Но теперь на радио зазывают — программа толковая, не фуфло. Совместно с «Кочевником» делают, эфирная версия…

— С журналом «Кочевник»? — уточнил я. — Листал пару раз, не вчитываясь, там ведь про музыку, а я больше по кино. Но журнал влиятельный вроде. Хочешь пойти? Они будут про фильм расспрашивать?

— Ну, типа того. Чтобы я на гитаре сбацал в прямом эфире и рассказал попутно.

— Не говори про нашу машину. Просто скажи, что тебе показали фильм, ещё не озвученный, а ты к нему сделал музыку.

— Я так и хотел. Но мало ли? Вдруг вам это не в масть.

— Не вижу проблем. Но на всякий случай зайди к Сон-Хи, уточни ещё у неё.

— Ага. Всё, до связи.

После ухода Родриго я ещё часа два проработал в офисе. Довёл до ума следующую сцену, переписал её в чистовик. И уже собрался звать актрис в павильон, но тут ко мне в комнату заглянула Сон-Хи:

— Дмитрий, там Родриго опять звонил. Продиктовал мне адрес какой-то Полли и уточнил, что искать надо в гараже. Сказал, это для тебя.

— Спасибо, всё правильно. Закажем у барышни пару песен для фильма, если не возражаешь. Хулиганский хард-рок, который слушает Сьюзи.

— Мне надо к ней съездить? — робко поинтересовалась Сон-Хи.

— Не надо, — успокоил я, — съезжу сам. С тебя — только деньги из студийного фонда. Подозреваю, что эта Полли не согласится на проценты от прибыли. Будет требовать сразу деньги на бочку.

— А сколько она запросит?

— Не знаю. Если будет наглеть, пошлю её лесом. Сегодня вечером заскочу к ней, после работы. Детали расскажу завтра.

Пока же я отправился в павильон. Розанна с Анастасией приготовились выдать следующую сцену.

Глава 15

Бордовый глайдер сворачивает с набережной за несколько секунд до того, как там появляются полицейские. Ребекка внимательно смотрит по сторонам. Ещё один поворот — и глайдер оказывается в непримечательном переулке.

— Выходим, — бесстрастно произносит Ребекка. — Надо сменить машину.

— Кто вы такая? — спрашивает Сьюзи.

— Это сейчас неважно. Времени мало. Описание глайдера уже наверняка передали всем городским постам. И твои приметы, возможно, тоже. Твой идиотский имидж нас сильно демаскирует.

Хмуро взглянув на фиолетовые волосы Сьюзи, Ребекка вылезает из глайдера. Обходит его и поторапливает:

— Быстрее.

— А чего вы командуете? — огрызается Сьюзи, тоже выбираясь наружу. — Я никуда с вами не пойду! Оставьте меня в покое!

— Ты будешь делать то, что я говорю, — говорит Ребекка всё так же ровно. — Наша задача — покинуть город и континент. Мы это сделаем очень скоро, но ты должна чётко следовать моим указаниям.

— Да пошла ты!

Ребекка делает шаг вперёд, и Сьюзи выхватывает из-за пазухи нож — но даже не успевает наставить его на оппонентку. Ребекка заламывает ей руку, прижимает к машине и произносит раздельно:

— Впредь никогда не смей угрожать мне, мелкая дрянь. Поняла меня?

Усиливая нажим, она ждёт ответа. Несколько секунд Сьюзи терпит молча, но затем не выдерживает и всхлипывает:

— Да, поняла! Пусти!

Отбросив упавший нож носком сапога, Ребекка продолжает:

— Если попробуешь убежать, я тебя достану воздушной плетью. Это может быть больно. Не усложняй нашу ситуацию. Это ясно? И да, запомни — если я задаю вопрос, то надо ответить.

— Ясно, — буркает Сьюзи, даваясь слезами уже не столько от боли, сколько от унижения и обиды.

— Тогда идём.

Они пересекают ближайший двор. Вокруг — блочные дома и желтеющие кусты. Ребекка рассматривает припаркованные машины.

— Та женщина хотела меня убить? — спрашивает Сьюзи.

— Нет, только временно обездвижить. Ты им нужна живая.

— Кто они?

— Не прикидывайся глупенькой козочкой. Ты уже догадалась, кто эти люди и почему они за тобой пришли. Или ты действительно думала, что, подчистив кристалл-архивы, ты обезопасила себя на всю жизнь?

Несколько секунд Сьюзи молчит угрюмо, затем спрашивает:

— Ты тоже из Концерна?

— Нет. Я из конкурирующей структуры. Скажи спасибо, что я успела вовремя.

— Угу, я от благодарности вся в соплях, — цедит Сьюзи. — Можно подумать, ты мне здесь помогаешь из альтруизма. На самом деле ты такая же мразь, просто работаешь на другую шайку. И в чём для меня тут разница, интересно?

— Разница есть, — говорит Ребекка, не повышая голоса. — Подгадив Концерну, ты доставила радость моим работодателям. Они это ценят. Поэтому тебе обеспечат комфортные условия для работы, сытный досуг и некоторый набор развлечений.

— Короче говоря, моя клетка будет просторной и позолоченной.

— Совершенно верно. Это намного лучше, чем то, что тебе готовит Концерн. У них тебя посадят на цепь — и не в фигуральном смысле, как я подозреваю.

Они огибают дом и видят небольшую стоянку глайдеров. Модели там разные — от солидных до простеньких. Ребекка выбирает самый невзрачный, серый.

— Без сигнализации, думаешь? — бурчит Сьюзи.

— Умная девочка.

Свидетелей поблизости нет. Ребекка сосредоточивается, и папиллярные линии у неё на ладони снова начинают мерцать. Над ними закручивается серый крохотный смерч, размером в несколько дюймов. Ребекка переворачивает ладонь, и усики смерча проникают в замок на дверце. Та приоткрывается. Сьюзи говорит с отвращением:

— У тех двоих