Переписка, 1911–1936 - Василий Васильевич Кандинский

Reiter. München: Piper, 1912) и была единственным текстом, представляющим Шёнберга в этом сборнике. Приводим отрывок, о котором пишет Г. Мюнтер: «И во всех композициях на поэтические мотивы точность воспроизведения в них событий с точки зрения эстетической ценности так же несущественна, как для портрета сходство с моделью, которое спустя сотню лет никто не сможет проверить, между тем как его художественное воздействие будет вечным». Ср. Шёнберг А. Отношение к тексту / Пер. А. Михайлова // Стиль и мысль: Статьи и материалы. C. 27.

35

Сергей Александрович Кусевицкий (1874−1951), русский дирижер, музыкальный издатель и композитор. С 1905 г. поселился в Берлине и там же в 1909 г. основал музыкальное издательство. Приобрёл права на издание Скрябина, затем Стравинского, Прокофьева и Рахманинова. В 1909 г. вернулся в Москву и здесь организовал оркестр, названный его именем, с которым среди прочего исполнял скрябинского «Прометея». Покинул Россию в 1921 г., жил в Бостоне.

36

Ферруччо Бузони (1866−1924), итальянский композитор и пианист; в период с 1907-го по 1908 г. — профессор одного из трёх классов композиции в Прусской академии искусств (Берлин), с 1925-го это место занял Шёнберг. Среди теоретических сочинений Бузони — «Эскиз новой эстетики музыкального искусства» (1907; переиздано во Франкфурте в 1974 г. с примечаниями Шёнберга), «Саморецензия» (Selbstrezension // Pan. Berlin, 2. Jg., 1.2,1912. S. 327 ff.). См. также: Theurich J. Der Briefwechsel zwischen Arnold Schönberg und Ferruccio Busoni // Arbeitsheft 24. Forum: Musik in der DDR. A. Schönberg 1874 bis 1951 / Hg. v. M. Hansen u. С. Müller. Berlin, 1976. S. 55.

37

Райнхард Пипер (1879−1953), основатель издательства Piper & Co., Мюнхен. В 1911 г. напечатал книгу Кандинского «О духовном в искусстве», в 1912-м — альманах «Синий всадник» и сборник «Арнольд Шёнберг», в 1913-м — том стихотворений в прозе «Звуки» Кандинского.

38

Дата неразборчива, но, по всей вероятности, телеграмма была отослана в Прагу 29 февраля 1912 г., где Шёнберг, помимо Симфонии Моцарта g-moll и одной из сюит Малера, исполнял своих «Пеллеаса и Мелизанду». Как писал Альбан Берг Кандинскому 19 февраля 1912 г., Шёнбергу предстоял сюрприз — выход приуроченного к этому событию составленного Бергом юбилейного сборника Arnold Schönberg (Hg. A. Berg u. a. München: Piper, 1912), так не может ли Кандинский тоже приехать? «Я знаю, что Шёнберг будет безумно счастлив, если Вы приедете» (письмо хранится в архиве G. Münter und J. Eichner-Stiftung, München). 25 февраля Кандинский ответил, что хочет поздравить Шёнберга телеграммой и спрашивает у Берга пражский адрес Шёнберга (Berg-Nachlaß, Musiksammlung der Nationalbibliothek, Wien).

39

В субботнем номере Münchener Neuesten Nachrichten, за 2 марта 1919 г. (с. 3), под рубрикой «Театр и музыка» появилась короткая заметка: «По сообщению нашего корреспондента, симфоническая поэма Арнольда Шёнберга „Пеллеас и Мелизанда“ имела в Праге оглушительный успех.

Композитора многократно вызывали на сцену. Редкие шиканья были заглушены громовыми аплодисментами».

40

Херварт Вальден (1878−1941), музыкант, писатель, талантливый пропагандист неофициальных, обращённых в будущее видов искусства: живописи, литературы, театра. В 1910 г. создал журнал Der Sturm (в 1912 г. такое же название получила открытая им галерея), ставший своего рода форумом для представителей разных художественных течений, экспрессионистов, итальянских и русских футуристов и т. п. Несколько недатированных писем Шёнберга Вальдену хранятся в Берлинской государственной библиотеке, там же — многочисленные письма Кандинского, выставлявшего в 1912 г. свои картины в галерее Der Sturm. В издательстве Der Sturm был выпущен альбом «Кандинский 1901–1913» и его книга «Ретроспекции», 1913.

41

Известный в свое время берлинский журналист и музыкальный критик Леопольд Шмидт (1880–1927) опубликовал 6 декабря 1912 г. в вечернем выпуске Berliner Tagblatt (Jg. 41, Nr. 67, S. 1) статью критической направленности «Ценность несовременного» [Der Wert des Unmodernen] о состоявшемся 4 февраля концерте Шёнберга. Вначале он говорит о получившей широкое распространение чрезмерной переоценке новой музыки и о том, что хотелось бы иметь концерты, о которых не только выносишь суждение, но которыми просто наслаждаешься, как, скажем, при недавнем исполнении романтической музыки. «Благотворную атмосферу этого, если угодно, реакционного концерта по достоинству оценит лишь тот, кто не упускает случаев познакомиться также и с новым и новейшим и, поскольку возможно, в них разобраться. Правда, порой сталкиваешься с такими явлениями, которые вызывают несогласие даже терпеливейших и добродушнейших. Арнольд Шёнберг доказал свою высокую, весьма высокую музыкальную одаренность, однако он всё чаще и чаще избирает странные пути. Бывает оригинальность, которая стоит очень дешево. Воскресным утром в зале Гармониум собралось небольшое общество временами улыбающихся людей, которые внимали, как Эгон Петри бегло перебирает клавиши, а г-жа Винтерниц-Дорда каким-то псалмодическим тоном сомнамбулически выпевает так называемые „песни“ (на слова Стефана Георге, Малларме и др.). Все похожие одна на другую. Мы не хотим говорить здесь о безоглядно дерзких звуковых комбинациях. Самая смелая гармония меня не обескуражит, если она хоть что-то выражает. Но никогда прежде я не встречал ничего более скучного и бесплодного. С этой музыкой не нужно бороться, она сама себя погубит». 22 февраля 1912 г. Шёнберг ответил не менее резкой статьей «Лунатики» [Schlafwandler] в берлинском еженедельнике Pan (Hg. P. Cassirer; 2. Jg., Nr. 14. S. 432) и статьей «Музыкальный критик» [Der Musikkritiker] в этом же журнале (Nr.15, 29.2.1912, S. 460). Подробнее об этой полемике см.: Pan, 9.3.1912, 2. Jg., Nr. 16. S. 489; см. также: Schönberg A. Berliner Tagebücher. Berlin: Propyläen, 1974. S. 21.

42

Созданное Шёнбергом музыкальное переложение драмы Мориса Метерлинка «Пеллеас и Мелизанда» было исполнено в октябре 1910 г. в берлинском «Обществе друзей музыки». По этому поводу Херварт Вальден (см. примеч. 40) опубликовал, под псевдонимом Trust, в своем журнале Der Sturm (№ 37, 10.10.1910, с. 295) язвительную заметку, охарактеризованную Шёнбергом как «непристойная критика»: «АРНОЛЬД ШЁНБЕРГ. — Из Вены являются нам не только „гении“. Арнольд Шёнберг там безмерно переоценен. Хороший музыкант, но — не композитор. (Ему недостает творческих сил, он — не личность, а скорее гомункул, порождённый Вагнером, Малером и Дебюсси. Каждый из них отчётливо виден в разных частях исполненного. Его симфония не имеет ни малейшего отношения к „Пеллеасу и Мелизанде“. Музыка без структуры, с барочными нашлепками из Малера.) Пресса показала себя беспомощной. Иные ликовали. Те, что боялись „недооценить“. Другие обрушились на „дисгармонию“. Т. е. на ЧИСТО музыкальное начало, которое у Шёнберга поднимается над средним уровнем. И профаны, и патентованные критики всё время путают ремесло и искусство. (Выдумали даже „искусство ремесла“.) Совершенно очевидно, что наилучший ремесленник ещё не делается художником. Первично для него — рукотворное, даже и в духовной составляющей. Искусство же не может быть „понято“ и разъяснено. Кто не носит его в себе, никогда его не постигнет. Итак: