Переписка, 1911–1936 - Василий Васильевич Кандинский

с. 3 была помещена короткая заметка (без подписи) о состоявшемся концерте, на котором были исполнены произведения Шёнберга, Мандла и Секлеса: «На вечере, посвящённом новой музыке, превосходный Квартет Ребнера исполнил для лейпцигцев Струнный квартет d-moll op. 4 [в действительности op. 7, т. к. op. 4 — это cтрунный секстет „Ясная ночь“] весьма спорного композитора-младовенца Арнольда Шёнберга. Произведение Шёнберга своей необычно смелой гармонией и контрапунктом, а равно прекрасным звучанием вызвало у публики чрезвычайный интерес, несмотря на то что эта свободно изливающаяся фантазия длилась на одном дыхании более получаса».

22

«О духовном в искусстве» — см. примеч. 5.

23

Эмиль Нольде (1867−1956), немецкий художник-экспрессионист, прославился выразительным колоризмом своих акварелей и масля ных картин. В 1899 г. учился у А. Хельцера в Дахау под Мюнхеном, в 1906−1907 гг. состоял в художественной группе «Мост», в 1910 г. — один из основателей Нового Сецессиона в Берлине. С 1918 г. живёт поочерёдно в Берлине и Зеебюле, после 1941 г. подвергся запрету на художественную деятельность со стороны национал-социалистического правительства. См. Nolde E. Das einzige Leben. Berlin, 1931; Nolde E. Jahre der Kämpfe. Berlin, 1934; Nolde E. Briefe / Hg. v. M. Sauerlandt. Berlin, 1927.

24

Богумил Кубишта (1884−1918), чешский живописец, график, в молодости испытал влияние импрессионизма, затем — Мунка и Сезанна. Работал в кубистической и футуристической манере. Выступал также как теоретик, поощрял и продвигал творчество пражских художников. См. Kubišta F. Bohumil Kubišta. Brünn, 1940; Hlavaček. Životni Drama B. K. Praha, 1968.

25

Это, несомненно, Пикассо, создавший в 1905 г. серию картин, посвящённых цирку, в частности «Фокусник», «Семья Арлекина» и др. Позднее он также охотно возвращался к цирковой теме.

26

Альберт Пэрис Гютерсло (1887−1973), австрийский писатель и художник, первоначально актер, работал у Макса Рейнхардта в Берлине. В 1912 г. передал 23 работы Шёнберга для выставки в Будапеште, в которой участвовали также Шиле, Колиг и Файстауэр. Автор эссе о живописи Шёнберга, которое было включено в сборник: A. Schönberg / Hg. v. Alban Berg, Kandinsky u. a. München, 1912. См. также: Albert Paris von Gütersloh zum 75. Geburtstag. Autor und Werk. München, 1962; Katalog der Albertina: A. P. Gütersloh / Hg. v. H. Hutter. Wien, 1970 (с подробной библиографией).

27

Адольф Лоз (Лоос, 1870−1933), австрийский архитектор, стилистически двигался от модерна к интернациональному стилю; участник Венского авангарда, дружил с Карлом Краусом и Оскаром Кокошкой. Отказ от орнаментальных архитектурных излишеств, скрадывающих конструкцию здания (статья «Орнамент и преступление»), сближает его с устремлениями Кандинского и Шёнберга. Познакомился с Шёнбергом в 1895 г., дружба с которым, начавшись примерно с 1905 г., продолжилась до смерти Лоза. Шёнберг не один раз писал о Лозе, в частности, принял участие в юбилейном сборнике к 60-летию Лоза. См.: Glück F. Briefe von A. Schönberg an A. Loos // Österreichische Musikzeitschrift, H.1, 10. Jg. S. 8–20; Loos A. Schriften / Hg. v. F. Glück. Wien / München. Bd. 1, 1962.

28

Шёнберг сетует на почерк Кандинского. Почерки Кандинского и Шёнберга были трудночитаемыми.

29

В декабре 1911 г. выходит книга «Учение о гармонии» (Schönberg A. Harmonielehre. Leipzig / Wien: Universal-Edition, 1911), которую Шёнберг сразу отсылает Кандинскому. На экземпляре следующее посвящение: «„Учение о гармонии“, возможно, уводит в сторону от „Духовного в искусстве“, а должно было бы вести к нему. Но Вы же знаете и путь, и цель: должен ли Ваш путь вести к Вашей цели? Достижима ли Ваша цель только при следовании по Вашему пути? Разве самое важное не состоит в том, чтобы искать путь, ведущий к цели? Поэтому, может быть, „Учение о гармонии“ всё же ведёт к „Духовному в искусстве“. Мы оба ведём поиск на одном, почти том же самом пути, что однажды уже и свело нас друг с другом, — но это наше с вами личное обстоятельство, которое меня очень радует. С самым сердечным приветом, Арнольд Шёнберг» (пер. Н. Летневой — цит. по изд.: Диалог живописи и музыки: Кандинский и Шёнберг. М.: Пинакотека, 2001. С. 12). — Ред.

30

Кандинский имеет в виду вторую выставку «Бубнового валета» в Москве (1912), одну из крупнейших международных выставок русского авангарда.

31

Генрих Танхаузер, мюнхенский коллекционер, торговец картинами, галерист. В его «Современной галерее» на Театинерштрассе была развернута первая (декабрь 1909) и вторая (сентябрь 1910) выставки «Но во го художественного общества. Мюнхен», а с декабря 1911-го по январь 1912 г. проходила выставка «Синего всадника».

32

Фома Александрович Гартман (Томас де Гартман, Томас фон Гартман, 1885−1956), русский композитор, ученик Танеева и Аренского, окончил Московскую консерваторию, рано приобрёл известность благодаря балету «Аленький цветочек», поставленному в 1907 г. на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге. С 1908 г. учился у Феликса Мотля в Мюнхене, где познакомился и подружился с Кандинским. В 1908−1911/1912 гг. они совместно предавались экспериментам в области театрального синтетического искусства. Написал музыку для задуманной Кандинским оперы «Жёлтый звук». Его духовное сродство с Кандинским, возможно, даже зависимость от последнего, явственно проявляется в его статье, напечатанной в «Синем всаднике», об анархии в музыке. Оба они в высокой степени разделяли мистические и теософские интересы, хотя Гартман продвинулся в этом увлечении гораздо дальше, примкнув к суфийской секте Гурджева, где оставался до конца жизни. Всё это, скорее всего, препятствовало композиторской деятельности Гартмана, поскольку совместное проживание учеников Гурджиева в замке в Фонтенбло близ Парижа предполагало постоянные упражнения в самоконцентрации и телесном совершенствовании, ремесленный труд и работу в саду. Для заработка в пользу общины он, под псевдонимом, писал музыку для кинофильмов (см. Hartmann Th. v. Our Life with Mr. Gurdjieff. New York, 1964). В 1919 г. преподавал в Музыкальном училище в Тифлисе, с 1922 г. жил под Парижем, тесно дружил с Кандинским до смерти последнего в 1944 г. В 1950 г. перебрался в Нью-Йорк, умер в Принстоне. Известность его как композитора, автора камерных сочинений, симфоний, опер и балетов (выпущенных Boosey and Hawks, New York and Paris) не слишком велика.

33

АРС, основанное в феврале 1911 г. авангардное творческое объединение, состоявшее из 8 независимых секций (музыки под началом А. Дроздова, живописи и скульптуры — руководитель Н. Кульбин, театр — Н. Евреинов, хореография — М. Фокин и т. д.). Целью было поставлено сближение и в конечном итоге слияние всех видов искусства. Поскольку это объединение распалось на начальной стадии своего существования, в специальной литературе оно не упоминается. Сведения о нём содержатся в неопубликованных сочинениях Кульбина. 10 октября 1911 г. Кульбин пишет Кандинскому, что рекомендованные им музыканты (в первую очередь Шёнберг) приглашены вступить в АРС и что извещены также Дроздов и Каратыгин.

34

Статья «Отношение к тексту» впервые была опубликована в альманахе «Синий всадник» (Der Blaue